此藏品青瓷博山炉，为越窑器，系南朝之器物，高21厘米、底直径8厘米。器身上部堆塑莲瓣16片分三层，一层8片，二层4片，三层4片，瓣长7.5 12厘米，莲瓣当中有一伸颈向前眺…[全文]

    口径25.3厘米，高3.5厘米，足径15.2厘米，青白底釉，国产回青料砂底，底有墨书“一天新贵紫茂”双行六字。轮花纹饰也叫太阳花，始于元代和明永乐青花器，有花中藏花的特点。…[全文]

    越窑烧制时间长达一千多年，所及地域很广，窑口众多。形成一大窑系，能代表它的最高成就的是“秘色瓷”，其窑址在浙江慈溪上林湖。“秘色瓷”成于唐，盛于五代，衰于南宋，其高超的制瓷…[全文]

    明永乐青花缠枝莲压手杯，如图1所示。压手杯式样精妙，弥足珍贵。其珍贵之处，关键是它的杯式，即器型和尺寸。有了这种器型和尺寸，才可以达到将其握于手中则切合于手心，执于手中则恰…[全文]

    这件青花帽筒与众不同，颇有传统水墨画韵味。“此类黑青花瓷，系窑内还原气氛不足所致。但不能排除故意为之的可能性，让青花在釉下呈现出中国传统画的艺术效果。当然，难违的是天意，故…[全文]

    这件剔花壶长颈、撇口、乳状短流，梨式圆腹，矮圈足，曲柄连接肩与颈。壶高15.5厘米。整个造型圆润精美、庄重典雅，其流、口、柄、腹、底的尺寸与衔接都恰到好处，增减分毫而面目全…[全文]

    书名：《古陶瓷鉴定学·总论卷》 作者：毛晓沪 著 陶瓷器的生产离不开工艺，也离不开后天环境对它的影响，不同的工艺会在它身上留下不同的印记，不同的保存环境…[全文]

    陶器与瓷器的区别不在于有釉没釉，陶器可以有釉，如汉代琉璃釉器（俗称：汉绿釉）、唐代五彩琉璃器（俗称：唐三彩）等等。瓷器也可以无釉，如白瓷素胎器，由于质地洁白细腻，所以没有人…[全文]

    初涉古陶瓷天地的投资者，一定会对“陶”和“瓷”的概念及其区分感到困惑。下面就从专业角度来区别“陶”和“瓷”之间的区别： 陶器，是指用粘土烧制而成的器皿，属新石器时…[全文]

    瓷器，无疑是近年来在收藏市场升值较快的品种之一。但对于普通百姓来说，也只有看热闹的分了。那如何才能从中寻找到瓷器收藏的乐趣呢？其实收藏瓷片无疑是一个途径。 从目前…[全文]

    汝窑是我国宋代著名瓷窑之一，因为窑址在现今河南临汝县境内，宋时属汝州，故名。 据考证，汝窑是在北宋元礻右初年继定窑之后为烧制宫廷瓷而建立的，当时烧造的产品，胎骨呈…[全文]

    很多朋友包括我们同行都曾谈论过一个话题：陶瓷最难鉴定也最容易鉴定。如今，这种说法又变了：陶瓷最难看了，书画最容易鉴定。因为书画家每个人的风格比较单一，虽然有模仿，但还是局限…[全文]

    我国陶瓷制造历史悠久，每个时期的陶瓷在胎质、器型、釉色、色彩、装饰、款识等方面都有不同的特点和风格。对每一件陶瓷器，收藏者均要从以下几个方面认真辨别： 1.器型。…[全文]

    清乾隆五彩在当时虽不算最名贵的瓷彩，但由于清三代瓷器工艺普遍精湛，因而它们在中国瓷品收藏历史上具有较高的收藏价值，如果有幸觅得存世极少的孤品，价格会因此连翻好几倍。 …[全文]

    购买古董的时候鉴别古董的真假好坏，可以试试藏家们自创的“六看鉴别法”—— 一看造型。古瓷器不同的朝代是有不同的造型的，有的时候从器形就可以判断出大致是什么时代的瓷…[全文]

    人真的很奇妙，打动你的总是一些微乎其微的东西，只因为它真实的感觉。古人描写和田玉的诗作不尽，可我总觉得中间隔着一堵墙，那叫距离感。也许是我没有的“亲历”总让我有一种旁观者的…[全文]

    商代过后，就是周。周代分为西周、东周。过去说东周，一般都说成春秋战国。我们讲个简单的知识：中国历史年表中凡是西、东两朝并存的，一定是西在前，东在后。比如西周、东周;西汉、东…[全文]

    商代妇好墓中最重要的一件玉器，就是一个跪坐的玉人，专业术语叫“跽坐”。这是一个圆雕的玉件。我们简单了解一下雕刻的基本知识：所谓圆雕，就是立体雕，雕好后前后、左右、上下，转着…[全文]

    西周时期，玉器的佩带出现了一种特殊的形式，是什么呢？就是组佩。所谓组佩，很容易理解，两块以上的玉组合佩带，就叫组佩，西周组佩都是大量的玉用丝线连在一起，佩带在身上，非常漂亮…[全文]

    我重点讲一个字：“瑞”，祥瑞的“瑞”。“瑞”的本意是玉制的信物，这一点非常重要。《说文》这样解释“瑞”字：“以玉为信也。”就是用玉来表示诚信。从秦朝起，一直到清朝，国家的信…[全文]

    红山文化、良渚文化的玉器都有一种图腾崇拜，这种强烈的图腾崇拜跟人的早期精神追求有关。我们看当时的很多玉器，完全看不懂。今天无论多少学者，下多大精力，苦苦地去追求，得到的答案…[全文]

    懒悟（1901—1969），原名晓悟，号照息、奚如，姓张名绩成，俗称莽张僧、河南潢川人，中国佛教协会理事，著名画家。懒悟一生致力于佛学研究，酷爱绘画，其山水、梅花以及金石书…[全文]

    董其昌，字玄宰，号思白，别号香光居士。华亭（今上海松江县）人。万历十六年进士，官至礼部尚书。卒谥“文敏”。其富收藏，精鉴赏，书画艺术和绘画理论对清代影响很大。山水画学董源、…[全文]

    名列“四君子”榜首的大品梅花，历来一直深受文人画家的青睐。梅品气格傲然之境，乃其秉性内涵之凸显。画家王冕有“不要人夸好颜色，只留清气满乾坤”诗句，以喻梅品傲然荡俗之气格！ …[全文]

    傅山（1607—1684），字青竹、青主、侨黄等，别号甚多，尤以“朱衣道人”著名。山西阳曲人。著名文学家、书画家。 傅山的书法在17世纪的中国书坛独树一帜，他于真、草…[全文]

    明末清初之际，华夏文化古都南京聚集了一批优秀画家，他们远离当时艺坛风靡的“四王”复古画格，秉持个性创造意识，坚持开拓一条属于自己的艺术道路。被誉为画坛“金陵八家”之一的明代…[全文]

    章士钊（1881—1973），字行严，笔名黄中黄、青桐、秋桐，湖南善化县（今长沙）人。为近代爱国民主人士、教育家、政治活动家、作家、学者和书法家。中华人民共和国成立后，担任…[全文]

    京剧、书画、医学是我国传统文化中的精华，被世人称为“中国三大国粹”誉满中外。清嘉庆状元、植物学家吴其濬自绘《植物名实图考》38卷植物写生图，他是当之无愧的国粹艺术家。 …[全文]

    明代出了不少高寿书画家，八十九岁的大书画家文徵明（衡山），以其寿高名重的艺术地位，足以让世人为之惊叹和崇敬！而另一位明代画家袁尚统，也寿居高位九十一，画虽不具文衡山名高位重…[全文]