下面小集带你来具体学习一下，如何辨别真假长城币 一种90年代的低劣假币，因为那时没有激光扫描、电脑制作模具的作伪技术，所以制造的假币粗糙、图文不同、边齿很假; …[全文]

    褐釉双系壶褐釉双系壶 委托人：唐先生 品鉴专家：王清廉（呼和浩特市收藏家协会顾问） 这是我收藏多年的一个小的双耳壶，釉色为褐色，壶身靠近底部的地方没有施釉…[全文]

    去年12月22日，2016年中国艺术品市场最后一场拍卖会在上海落槌，8.37亿元人民币的总成交额让保利拍卖的年度总成交额达到95亿元。95亿，距离保利2011年121亿的总…[全文]

    镇墓兽是我国古代墓葬中常见的一种随葬器物。因为自古以来，人们对死后世界就存在着畏惧心理和神秘的想象。通过幻想出的镇墓兽把守墓葬，以达到震慑鬼怪、保护死者灵魂不受侵扰的目的。…[全文]

    徐悲鸿 双鹅 纸本设色 镜心 尺寸：97×53cm 约4.6平尺 徐悲鸿先生以画马著称，实际上他还很喜欢和擅长画猫、喜鹊、鸡和鹅，他的创作和应酬画作品多以马，猫，喜鹊…[全文]

    紫砂壶艺始于宋朝而成于明代。 凡几百年间，紫砂工艺经历历代兴废衰荣，薪火传承，造就了无数名家珍品，成为后人搜寻及收藏的宝物。经过近十年的蛰伏，紫砂壶的投资与收藏在时…[全文]

    “豁达常推海内贤，殷勤但酌杯中酒。”这是唐代诗人高适《崔司录宅燕大理李卿》中的句子，表达了作者对胸襟开阔、豪爽豁达之人的由衷赞美。千年之后的清代中期，“扬州八怪”之首的金农…[全文]

    使用纯线条创作佛道人物画始于唐代吴道子。作品不设色，全部以线条勾画，这种画法后来称作“白描”。它还有个形象的比喻叫“莼菜条”。到了北宋时期，道释画开始流行，这是因为宋代佛道…[全文]

    在银币收藏市场上，有一套共3枚且同图的外国“妇女银元”（图1、2、3）非常引人注目。这几枚银币的主图均为一位秀发飘逸、身材高挑、手握榔头的外国青年妇女形象，背景为火山。它，…[全文]

    在万千泉海中，有这么一枚“自相矛盾”的怪钱——拙劣的钱面却印上了两个对立朝代的痕迹，并且这是两个曾经互相仇杀的王朝。这就是几十年来备受争议的崇祯背满文钱（见图）。 起…[全文]

    贺天健1961年作《江城秋怀》 当代中国画研究和收藏的一个突出倾向，是重视大名家而轻视小名家。重视大名家是应该的，忽视小名家则是一个问题。20世纪是中西文化激烈碰…[全文]

    放大镜是集邮者鉴别邮票必备的常用工具，通过使用放大镜鉴别邮票，一是在放大镜观察下加配一条1.5厘米的钢板（笔）尺，就能够测量出邮票的票幅规格是多少，知道了每枚邮票的准确票幅…[全文]

    青釉夹梁盖罐在我国陶瓷家族中是一个比较少见的品种，而青釉覆莲夹梁盖罐更是罕见，至目前发现的仅河南安阳窑等少数窑口，且该窑口所涉品种、窑口的历史等还需进一步发掘和探求。 …[全文]

    罐高25.3厘米;直口，丰肩，圆腹下收，圈足。胎质坚密细腻，釉色白中泛青，青花发色清丽素雅。外壁口沿饰一周较写实的蕉叶纹，叶瓣呈大小相间、叶脉中空状，此为崇祯瓷上重要的颈部…[全文]

    清代饮茶风尚与明代无异，饮茶主要用盏、壶之类，除此之外，盖碗也是清代茶具的一大特色。盖碗一般由盖、碗及托三部分组成。盖碗出现于康熙时期，到中晚期出现了盖碗加茶托的“三件套”…[全文]

    这件青铜熨斗（见图），是我在海原县一位收藏爱好者家里见到的。熨斗高6.8厘米，口径最大处15.3厘米，底径11.8厘米，手柄遗缺，手柄与熨体结合部有三个铆钉链接痕迹;熨体部…[全文]

    图中所示是一只清代中期制铜墨盒，长7厘米，宽5厘米，高2.5厘米。经专家鉴定考证，盒盖上所刻文字，为金文“位至三公·大吉之家”，显然是以此来激励使用者立志求学，奋发进取。 …[全文]

    在宋代学者计有功所著《唐诗纪事》中，曾记载这样一个故事，有一天，唐文宗李昂上朝的时候，突然想起来一件事，就问群臣：“诗中有‘轻衫衬跳脱’，跳脱为何物？”群臣面面相觑，答不上…[全文]

    赵无极油画《26.01.60》 吴冠中《块磊》 罗芙奥台北2016秋季拍卖会，近日在台北举槌，此次拍卖网罗159件佳作精品，总金额逾7亿新台币。 …[全文]

    玉版，新石器时代良渚文化，全高36.8厘米，上端宽35.7厘米，厚1厘米，台北故宫博物院藏。玉版玉质的摩氏硬度为6.5,光泽温润，颜色则赭红带黄绿，并有大大小小的斑点，有如…[全文]

    元代吴镇《山窗听雨图》手卷，成交价1.725亿元 藏家升级，精为核心 北京是内地拍卖市场重头，作为国家首都有着得天独厚的政治、文化、人才优势。今年秋拍保利以28…[全文]

    黄宾虹在绘画领域中，一直十分强调“古人用笔之妙”。这倒不是黄宾虹的思想守旧，而是他“明画理，承古法，扬创新”之使然。曾曰：“古人书画，墨色灵活，浓不凝滞，淡不浮薄，亦自有术…[全文]

    唐仲冕（1753—1827），字云枳，号陶山居士，湖南善化（今长沙）人，后客居山东肥城。乾隆五十八年（1793）进士，官荆溪（今江苏宜兴）、吴江知县，嘉庆七年（1802）任…[全文]

    月印和尚之《古香盈爵图》（见图），纸本，纵131厘米，横44厘米，图拓爵杯一只，爵杯内画菊花数朵。图上除题有“古香盈爵”四字外，另有题跋五处： 昔过佛堂山，曾饮月公酒…[全文]

    清康熙周尚均制吴国祯夫妇自用田黄印章 印章的收藏自古有之，而在清末及民国时期，印章的收藏更是形成一种热潮，一些具有影响力的藏家辈出，其中就有丁辅之、张鲁庵、华笃安、高…[全文]

    汉口，自明代成化年间汉水改道形成后，因自身拥有的水运之利而很快崛起，成为“楚中第一繁盛处”。发展至清嘉庆时期，跻身中国四大名镇（另三镇为河南朱仙镇、江西景德镇和广东佛山镇）…[全文]

    这是一枚宋金时期“猴子摘桃”大型镂空花钱（见图），青铜材质，钱币直径81毫米，厚3.2毫米，重110克。此钱为重轮单穿，黑漆古包浆;穿孔上方一展翅飞翔的禽鸟，穿下一猴成前行…[全文]

    花钱中的字文图案千姿百态，各具姿容，称它为古代“铜版画”并不过分。 如图所示这是一枚乾隆通宝背嫦娥奔月花钱，钱径53毫米，精黄铜制作。此钱面文“乾隆通宝”四字，楷书，…[全文]

    铜元珍稀之品中有一类“珍中之珍”、“稀中之稀”之品，那就是银圆铜质样币。其纪值为我国银币的纪值“库平七钱二分”一类。 银圆也称“大洋”，十五世纪末始铸行于欧洲，明万历…[全文]