图1 唐代邛窑绿釉短流变异执壶 图2 宋代乐山西坝窑釉、形窑变茶瓯 在古陶瓷收藏的实践中，几乎所有的收藏者都希望能够在古玩艺术品市场上以相对低廉的价格买…[全文]

    罐高36.8厘米，口径18.9 厘米，底径20厘米;酱口，腹绘八仙祝寿图。青花浓淡有序，纹饰层次分明，用笔细腻工致，看上去颇具康熙瓷风貌。然依据人物后腰的佩饰物以青花笔触之…[全文]

    图中所示是《中国青花瓷纹饰图典·人物卷》（江苏省古陶瓷研究会主编出版）中收录的一枚清同治《刀马人物》瓷画。画面上，只见两名武将骑着战马，双手均舞动着双锤正在热战。 锤…[全文]

    图1 图2 玺印是中国文物中的重要分支，中国古玺自古以来包容丰富，内涵极为复杂，几乎涉及到社会每一方面的物质文化遗产，玺印的产生与社会生活和经济发展是紧…[全文]

    这是山东省博物馆收藏的一件清代黄玉鹿首壶（见图）。壶呈长方形，通高11.8厘米，长17厘米，宽4.5厘米，是由一整块玉材雕出，束颈，宽腹，圈足，盖作覆斗形，壶外用圆雕的技法…[全文]

    “扬州八怪”代表人物李鱓的《土墙蝶花图》现藏于南京博物院，此图是雍正五年（1727）正月，李鱓根据湖州途中的景象所摹绘，为李鱓42岁时的佳构。 李鱓（1686—175…[全文]

    “江雨霏霏江草齐，六朝如梦鸟空啼。无情最是台城柳，依旧烟笼十里堤”，晚唐诗人韦庄的这首七绝《台城》，因为脍炙人口而流传迄今。诗中的台城在哪里？它就位于“十代故都”南京玄武湖…[全文]

    历史学家邓之诚在《骨董琐记全编》中记载：“康熙时平阳亢氏，泰兴季氏，皆富可敌国，享用奢靡，埒于王侯。”江苏泰兴季氏虽是天下巨富，但却不是平庸的暴发户，其家族出了不少名士，这…[全文]

    图1 图2 公元前221年秦始皇统一六国，改革币制，规定专用圆形方孔的“半两”钱，从此圆形方孔钱成为我国历代最为通行的钱币样式，延续使用了二千多年，直至…[全文]

    宋徽宗赵佶（1082—1135），宋神宗第十一子、宋哲宗之弟，宋朝第八位皇帝，在位25年。徽宗时期是中国艺术大发展时期，赵佶自创“瘦金体”，设立“宣和画院”，艺术主张强调形…[全文]

    光绪二十六年（1900），李鸿章奏准在广东开铸铜元。清铜元主要分为两大类，在先的一类币面书“光绪元宝”，在后的一类币面书“大清铜币”。除广东外，先后开铸的厂局还有福建、湖北…[全文]

    这枚山形幽兰石（见图），取名自杜甫诗“一览众山小”一句，型雅境幽韵浓。该石规格40×10×l5厘米，奇妙地凸现了自然山体中难能一见的肃穆清秀与险峻纵逸之态的完美对比，充分彰…[全文]

    图1 图2 这件小巧精美的北宋景德镇湖田窑青白瓷水盂（图1），水盂高3厘米，口径3.8厘米，足径2.4厘米，口微敛，圆鼓腹，矮圈足。胎壁薄而轻盈，器型规…[全文]

    罐高31.5厘米，口径13.5 厘米，底径14.8厘米;平底微凹，刮削修足整齐。内外底釉光润厚泽，釉色白中泛青。外壁口沿饰倒垂变形莲瓣纹，主纹绘麒麟、芭蕉纹，用笔豪放，色料…[全文]

    图1 图2 《孔子家语》：孔子谓南宫敬叔曰：“吾闻老聃博古通今。”东汉许慎对“博古”在《说文解字》中作“博，大通也;古，故也”的释义。从春秋时就已经出现…[全文]

    马家窑文化陶罐 马家窑陶罐 马家窑文化人物彩陶罐 彩陶作为远古人类智慧与审美的代表，被学术界和收藏界视为华夏民族的瑰宝。近年来，随着文物收…[全文]

    史前彩陶涡纹罐 新石器时代彩陶网纹罐 彩陶收藏从文化类型上看，在大型古玩市场基本上新石器时代各个时期不同类型的彩陶都能见到，如大地湾文化、半坡类型、庙底…[全文]

    碑帖拓片俗称“黑老虎”，一般是指金石器物或其他质地的器物用墨拓印在纸上，揭取后不经装裱的片子。装裱过的称为拓本。近两年市场对碑帖拓片的价值挖掘越来越重视。从市场成交情况来看…[全文]

    图1 图2 图3 五代至北宋早中期的越窑瓷器胎质普遍细腻，呈浅灰色。釉色呈现更多的青绿，正是印证了九秋风露越窑开，夺得千峰翠色来的诗意妙境…[全文]

    近几年，因中国书画文物收藏、交易持续火热，书画文物鉴定从金字塔尖上走下神坛，逐渐从专家型的学术研究行为变成服务大众的市场行为，成为民间收藏交易活动的重要支撑和价值保障。然而…[全文]

    中国人自古就崇尚玉文化。到了唐宋时期，受当时社会文化的影响，玉器有了新的特点和变化。唐宋两朝是中国封建社会非常繁荣的时期，特别 是在文化领域，取得了辉煌的成就。 …[全文]

    几年前，我在古玩市场遇到十几块价钱低廉的宋辽时期制作的龙凤纹玉璜、玉珩、玉璧。这批造型古朴、雕刻苍劲、包浆莹润、沁色自然的玉器，无疑是大开门的古玉精品。令人遗憾的是，我听信…[全文]

    玉石世界有无穷的奇妙魅力，收藏门道多多，为了少走弯路，有“八戒”需谨记。 一、戒捡漏心理 能用低价买回好的玉器，那真是赚大了，这样的好事不可能发生在每个人身上，…[全文]

    古玉分两种，高古玉和明清玉，在这二者当中又数高古玉价值最高。高古玉是指汉代或汉代以前的玉器，明清玉指明、清时期的玉器。高古玉与明清玉器不同，高古玉从文化上讲，是神秘、抽象、…[全文]

    佩玉赏玉是中国人的与生俱来的雅好，玉和人之间也确实有着非常默契的相互滋养。所以才会有“人养玉三年，玉养人一生”的说法。 古玉是玉中最有历史和文化内涵的收藏品，…[全文]

    中国玉器产生于远古人类的新石器时代，至今已有七八千年的历史。汉代许慎在《说文解字》中说：“玉，石之美者。”中国传统文化的极具本质性的特征是阴阳二元文化及其“中和”思想。而“…[全文]

    蒋勋（中国台湾作家、诗人和画家） 关于美，中国的先贤下过很多定义。 老子在《道德经》里说“天下皆知美之为美斯恶矣”。所有人知道的美已经不是美了。 “美”上…[全文]

    我们具体比较了龙泉窑和景德镇的瓷器样式和纹样，发现有３、４样是官窑的样式，其中两个窑的器物是同一个头子，可见当时明朝烧造瓷器是有特殊标准的，统一定制的，这是同时代其他窑无法…[全文]

    12月21日，华中国家版权交易中心启动版权艺术投资品交易系统，为具有版权属性的艺术品搭建投资交易平台。当天“试水”的3件作品，分别是汉绣《龙凤呈祥》、剪纸《清明上河图》、孙…[全文]

    黄釉瓷器型多样、釉色独特，时而展现恬淡娇嫩之美感，时而变换温润淡雅之风韵。《通典》注云：“黄者，中和美色，黄承天德，最盛淳美，故以尊色为溢也。”一直以来，黄釉都是明清时期皇…[全文]