狂草，是书法向自由表现方向发展的一个极限。汉字的起初功能是实用，加上艺术的成分就形成了书法。而书法要表现个性的自由，文字的辨读开始模糊，有点近似山水画家的泼彩泼墨了。 非常喜欢张旭的《古诗四帖》，它让我看到了变化无穷充分展现复杂的内…[全文]
在艺术市场上我们经常会接触一些暑名某某名家的另类画作，我将其统称为“特型画作”。所谓“特型画作”，是指某名家在一种非正常创作状态下完成的或“全部”或“片断”作品，也可以说它是非常规画作。这类作品一般在当局名家一生全部作品中，所占比例不高，全…[全文]
◆当今中国艺术市场的风向标、晴雨表 论及近现代中国绘画，假如让您只说出一个人的名字作为代表，我想人们都会不约而同地想到一个人，那就是——齐白石。 论及齐白石对近现代中国绘画的贡献，半个世纪以来，无论是美术史学界的专家，还是画…[全文]
中国的油画最早出现在棺椁器具之中，据周礼、汉书等文献所记，二千多年前的中国已有用“油”绘画的历史 中国的油画最早出现在棺椁器具之中，据周礼、汉书等文献所记，二千多年前的中国已有用“油”绘画的历史。 通常的说法是1581年利玛窦携天主…[全文]
我国古代绘画史上，第一批有确实的历史记载，以绘画的才能享有声誉的画家，出现在魏晋之际。他们不复是传说故事中的画家，也不再是文人而兼有画名。他们是东吴的曹不兴，西晋的张墨和卫协。这一批画家的出现标志着绘画艺术发展进入新的阶段。曹不兴在东吴享有…[全文]
1、关关雎鸠，在河之洲。窈窕淑女，君子好逑。 （诗经·周南·关雎） 2、昔我往矣，杨柳依依；今我来思，雨雪霏霏。 （诗经·小雅·采薇） 3、知我者，谓我心忧，不知我者，谓我何求。 （诗经·王风·黍离） 4、如切如磋，…[全文]
我国的绘画艺术从设色画发展到纯水墨画，没有笔墨是不成其为作品的。 关于笔墨的问题，梁（南朝）肖绎首先提到“笔精墨妙”，而且特别强调笔墨在绘画上所起的作用。在唐朝末年，荆浩批评吴道子和项容的作品时说：吴道子有笔无墨，而项容有墨无笔。所…[全文]
收藏界习惯上将历代皇室称为“御府”。皇室以特权征集了天下的书画精品，是中国书画主要的收藏者，其用印的习惯和规律值得研究。 唐代有御府收藏印。唐太宗李世民在王羲之《雨后帖》(唐摹本)上留有“贞观”长圆黑色印；《鹊鸽颂》上则有李隆基(玄…[全文]
分染 分染又名渲染，是工笔画绘制中最重要的染色技法。它要求作画者手拿两支笔，一支蘸颜色，一支蘸清水，用颜色笔上色之后，再用清水笔晕开，对色彩进行拖染，不露笔痕，形成色彩由浓到淡的渐变效果。 分染是在平涂底色的基础上，用较重的…[全文]
写意画的用笔方法，历代画家总结了很多宝贵的经验，其中比较重要的是：“意、力、韵、趣”的用笔“四要”。 （1）笔意 就是要意在笔先，画家下笔时要心使腕运，以一种特定的情感、意念去驱使笔墨，才能因意成象，以象达意。笔意是用笔之总…[全文]
