中国画题跋泛滥成灾 乾隆皇帝开了“坏头” 我们今天说中国画讲究所谓的“流传有序”，重视题跋，其实是个“坏习惯”，而这个“坏头”正是乾隆开的。至今影响深远，已经到了泛滥成灾的地步。包括齐白石、张大千，喜欢在自己的作品上写长跋，就算画个…[全文]
钱杜《仿云林山水图》 在中国绘画史上，清朝是既有传承又有创新的时代，为中国绘画艺术的发展，作出过可喜的贡献。从顺治到乾隆，随着社会政治的逐步稳定、经济的发展和皇帝的爱好与关注，画业出现了一朝的鼎盛时期。但至嘉庆以后的内乱、外患，导致…[全文]
作为古代寺庙举行水陆法会时悬挂的水陆画，有绢画、布画、纸画，多为民间艺人的工笔重彩人物卷轴画，俗称道师画、庙画等。 水陆法会始于南朝梁武帝，到宋元明三代达到高峰，清代时逐渐衰落。新中国成立后，基本消失。水陆画分为上下二堂，上堂绘诸佛…[全文]
顾恺之是个多才多艺的人，尤其擅长绘画，在画史上誉称为“点睛”大师。 顾恺之（约344年—405年），字长康，小字虎头。东晋画家，江苏无锡人，约364年在南京为石棺寺画维摩诘像，引起轰动。顾恺之工诗赋，善书法，被称为“才绝、画绝、痴绝…[全文]
李叔同是世间的一个大谜，人们想破头也弄不明白他为什么要出家当和尚？ 话说回来，李叔同刹那间的脑筋急转弯要是有一个显而易见的缘由摆在那儿，譬如官府“画影图形”到处通缉捉拿、譬如情场大失败沮丧到“只欠一死”、譬如破产到连窝头都吃不上债主…[全文]
我不太会写文章，大抵专注于创作的人多半如此。然而，我如今心疏手懒，亦少创作。以前也常与人较论短长，或有一隅之见，都没能留下文字，现将这些往日里的闲言碎语翻出来拼凑成文，以求教方家。 我最想说的其实是印章创作的尺度问题。唐李涉《题清溪…[全文]
《石渠宝笈》初编、续编及三编是乾隆、嘉庆皇帝谕令梁诗正、王杰、英和等大学士，将内府及行宫所储于各宫、殿、阁、室的非宗教类的书画，遴其佳者，荟萃成编的著录丛书。它以乾清宫、养心殿、三希堂、重华宫、御书房等书画贮藏地点作为编纂的主要分类方式，其…[全文]
不久前的一次采访中，有位担任过大型展览评委的画家跟记者聊起，近些年展览层出不穷，投稿量骤增，在展出作品的初评中，评委们常常只是看看题跋和印章便能够筛选掉许多投稿。记者问其缘由，画家答道：“因为一看题款和印章就知道该作者的水平了。” …[全文]
颜真卿（709-784），字清臣，京兆万年（今陕西西安）人，祖籍琅琊临沂（今山东临沂），唐代中期杰出书法家。他创立了颜体楷书，与柳公权、欧阳询、赵孟頫并称“楷书四大家”。颜真卿的字体博大雄浑，形成以“筋”为主的“颜”风格，素有“颜筋”之称。…[全文]
百多年来，中国绘画的演化主要立足在“集体立场”之上进行。各种变革或守护“传统”的运动，各种树立引导艺术的“权威”“主流”、或者反对这些权威主流的“非主流”行动与思潮，绝大多数都具备“集体”背景，都为各色规模不等的集团“圈子”服务，成为各自集…[全文]
