青花加彩装饰的拼逗形式 按釉下青花和釉上彩的拼逗范围，有三种形式： （1） 瓷器上同一画面不同纹饰由釉下青花和釉上彩拼逗画成。 明初时，青花加彩处于初创阶段，青花和釉上彩分别画不同的独立纹饰，共同组成画面。如青…[全文]
相对于青花瓷上的西洋人物图像，18世纪中国彩绘瓷上的西洋人物图像种类更丰富，题材更广泛，并充分发挥了色彩在瓷器装饰中的优势。无论是明代出现的五彩、斗彩、素三彩、矾红彩，还是清代出现的珐琅彩、粉彩、墨彩等新品种，都展现出色彩绚丽而繁盛的18世…[全文]
珐琅彩是中国瓷器的绝世名品，仅清康雍乾三朝宫中有少量生产，专供皇室御玩，存世极为珍罕。近年来中国艺术品在拍卖场上的“天价”，许多都是由珐琅彩创造的。早在1999年，一只直径6厘米的雍正珐琅彩月季绿竹诗意小杯就拍出了1891万元的高价，而清乾…[全文]
四、梅瓶的称谓 对于梅瓶的称谓从现有文献看，将这种特有的具有曲线美的瓷瓶称为梅瓶的记载，应该是在清末到民国时期由许之衡所撰写的《饮流斋说瓷》。在它的上面有如下记载：“梅瓶口细而项短，肩极宽博，至胫稍狭，折于足侧微束，口径之小仅与梅…[全文]
三、梅瓶的功用 梅瓶从它出现的那天起，就与人们的生活有着紧密的联系。从现在的考古资料和历史文献中看，它的作用不外乎贮水器、储酒器、随葬器、陈设器等若干项使用功能。它作为盛水器，是在契丹民族时期就开始出现了，作为水的储藏和搬运的容器…[全文]
二、梅瓶的演变 现收藏于故宫博物院的唐代邢窑白釉瓶，是一件器型上近似于梅瓶的器物，属于大口器的一类。另外在唐代的岳州也有一种近似梅瓶的盘口瓶出土。将它们与梅瓶相提并论是否有些牵强，有待进一步的考古发掘结果。 契丹人虽然是…[全文]
在古代吉祥图案中，有一幅图名为“魁星踢斗”或“魁星点斗”。此图画一面目狰狞、赤发环眼、回首反顾的蓝面鬼，他右手握毛笔，左手捧墨斗，右脚金鸡独立，站在海中一条大鳌鱼头上，左脚扬起后踢，上面是北斗星。这幅画画的是鬼踢斗，即“魁”字的形象，寓意金…[全文]
宋代钧窑早期崇尚天青色，以蛋白石光泽青釉为基调，以氧化铁为呈色剂，在还原气氛中烧成，呈现出天蓝、天青、月白等颜色。后来在釉料里添加氧化铜，烧制时经氧化、还原焰作用呈现红色，并与天蓝、天青、月白等色相互融合，形成红里透紫、紫中有蓝、蓝里泛青、…[全文]
钧瓷极其灿烂的色彩变化注定了它是雅俗共赏的艺术品，以青、红、紫为主调的釉色又注定了它是人见人爱的吉祥物。青色代表活力和生机，红色代表喜庆和吉祥，紫色代表高贵和典雅，这几种颜色都有丰富的吉祥含义。 在汉代，紫色和青色有着崇高的地位，…[全文]
“中国书画艺术品”论坛日前在深举行，论坛邀请了多位处于中国书画市场、艺术资本、艺术金融等诸学科前沿的专家、教授，通过不同思维途径与语境方式，合力阐述了艺术品资本市场及中国书画艺术品未来的发展趋势。 论坛结束后，国内…[全文]
