耀州窑位于西安以北一百多公里的铜川市黄堡镇。窑址以黄堡为中心，其范围包括上店、立地坡、陈炉及耀县塔坡一带。此地在宋代辖于耀州，故名耀州窑，其产品称为耀州瓷。创烧于唐，五代成…[全文]

    快雪时晴帖 清代乾隆皇帝对于书画艺术的热衷，大概在历朝历代皇帝中除宋徽宗外无人能出其右。他遍收历代名帖名迹，下旨编纂《石渠宝笈》《三希堂法帖》，为书画艺术的流传和繁荣…[全文]

    《渔父图》轴 84.7×29.7厘米 吴镇 元 北京故宫博物院藏 吴镇（1280—1354）字仲圭，号梅花道人，又自称梅花和尚、梅沙弥。浙江嘉兴人，以善画山水、墨竹而…[全文]

    苏轼楷书《祭黄几道文卷》，纸本，纵31.5厘米，横121.7厘米。是苏轼与弟弟苏辙联名哀悼好友黄好谦的祭文，现藏上海博物馆。 宋人楼钥著有《攻愧集》，卷七十三中有一篇…[全文]

    提起明代文人画画家，沈周绝对算得上他们之中极具代表性的人物。在每一位书画收藏爱好者心中，无不推崇这位活跃于15世纪的杰出大师。 沈家世代隐居吴门，居苏州相城，故里和墓…[全文]

    张大千《重阳登高图》 江苏淮安 王厚宇 刘振永 此图纵84厘米，横37厘米，纸本，设色水墨画。其构图严谨，视野开阔，笔墨华滋，气势磅礴，是国画大师张大千的作品。…[全文]

    (图1)春秋晚期 附耳牛头螭纹蹄足镬鼎 山西博物院藏 （图2）战国时期 镬鼎 湖北省博物馆藏 镬（读音同“货”）鼎，是古代贵族在祭祀、宴饮等重大礼仪活动…[全文]

    下面列举故宫博物院收藏的先秦青铜器和铭文中的若干典型作品，进行简明考释研究，从中可窥见其学术等方面的价值与意义。 故宫是明清两朝的皇宫，保存有魏巍壮观的古建筑群和18…[全文]

    北宋 登封窑白釉珍珠地刻花鹦鹉纹瓷枕 本栏目摘选自著名古陶瓷鉴赏家楼钢的著作《中国古陶瓷鉴赏手册》，为读者提供了一种阅读古陶瓷的方式。 枕呈腰型、平底、中空、背…[全文]

    书法里有情，《兰亭序》的感怀，《祭侄稿》的悲愤，《寒食帖》的惆怅，它们写的是书法，讲的是感情。 但是书法里，很少有爱情。无论国人含蓄内敛的特质，还是昔日男尊女卑的事实…[全文]

    米向军收藏的茶叶末釉经瓶。大口平折沿，束颈折肩，腹修长下收，暗圈足，剔刻开光折枝菊纹衬以弧线纹，腹下连续剔刻花叶一周，纹饰主次分明，色彩对比强烈，艺术效果明显。 核心…[全文]

    上海博物馆珍藏的唐越窑海棠式大碗是传世唐越窑瓷器的代表作品。它高10.8厘米，口纵23.3厘米，口横32.2厘米，足径11.4厘米，器型硕大丰满，在同类器物中实属罕见。碗的…[全文]

    《挥扇仕女图》相传也为唐代周昉所绘，现藏于故宫博物院。画卷长204.8厘米、高33.7厘米，绢地，签条由乾隆亲笔御书“唐人纨扇仕女图内府珍藏”11字。设色画贵妇女官等13人…[全文]

    南北朝青釉六系盘口壶 盘口、直颈、丰肩、园鼓腹、平底;盘口下对称有两条小系，肩上四面有六条桥型系，呈两双两单状排列;通体施青釉，釉层肥厚润泽，开有细密的深色纹片，积釉…[全文]

    意象是以象征性或是丰富多彩的想象，将客观物象经过创作主体的情感、经验等因素创造出来的一种艺术形象。而书法是以书写汉字为载体的抒情、达意、载道的意象性艺术。汉晋以来书法实践活…[全文]

    沈周（1427—1509）字启南，号石田、白石翁、玉田生、有竹居主人等。吴门画派的创始人，明四家之一，长洲（今江苏苏州）人。生于明宣德二年，卒于明正德四年，享年82岁（虚8…[全文]

    鲵鱼纹彩陶瓶是新石器时代庙底沟类型晚期器物（庙底沟类型的年代据碳14测定为公元前3900年——前2780年）。1958年，它出土于甘肃省甘谷县西坪遗址，1996年9月国家文…[全文]

    年代：西周 方位：国家博物馆中国古代青铜器艺术展厅（三层二号中央大厅） 西周时期的毛公鼎、大盂鼎和大克鼎，器型雄浑厚重，铭文字数众多，堪称青铜器中的重器。因为三…[全文]

    何家村窖藏中的银石榴罐共有4件，罐体呈鸡蛋形（或说石榴形），一端逐渐收拢为细管口，并在罐口留有约为0.5厘米的小孔。其中一只配有棍式孔塞，顶端制成花蕾的造型。这一组石榴罐非…[全文]

    纸本，墨迹，行书，纵26.6cm,横47.1cm. 故宫博物院收藏有丰富的中国古代书画。其中既有晋唐宋元的稀世孤本，也有明清各个画派名家的代表作品，可以清晰、系统地反…[全文]

    清代书坛早期，元明正统帖学承袭前代，一直居于主流;然而从清中叶始，帖学呈式微之势，地位逐渐被碑学所取代。随着碑学的振兴，原本因崇帖学而受到压抑的篆隶书也重新获得各书家的厚爱…[全文]

    精致豪华的器物，有时会被选为那个时代工艺美术作品的代表。鸳鸯莲瓣纹金碗富丽华美，经常被各种书籍采用，或做插图，或印在封面，成为唐代金器最高水平的象征。金碗共出土两件，纹饰造…[全文]

    北宋画家范宽简介： 范宽，北宋画家。一名中正，字仲立。华原人（今陕西耀县），华原（今陕西耀县）人，或作关中人。生卒年不详，活动于北宋早期， 仁宗天圣年间（1023-1…[全文]

    在众人眼里江南有迷蒙的烟雨，烟雨江南更孕育出了一种与烟雨一样如梦似幻的瓷器——粉彩瓷。 粉彩又被称为“软彩”，是釉上彩瓷器的一个品种。一般的彩绘方法为先在高温烧成的白…[全文]

    提及“扬州八怪”的作品，许多人的第一印象是花鸟画的成就斐然，其实“八怪”的绘画题材多样，山水、人物、花鸟等几乎是无所不包。据《中国古代书画图目》、林树中主编的《海外藏中国历…[全文]

    战国云雷纹兽首铜鼎（见图），1978年淮阴高庄战国墓出土，口径长轴14厘米，短轴12厘米，通高13厘米，为国家一级文物。该器口呈椭圆形，方沿平折、曲口、束颈、垂腹、圜底，口…[全文]

    启功先生出生于书香世家，学问渊博，他的山水画早年师从贾羲民，后来又入吴镜汀门下，上世纪三十年代又加入溥雪斋主持的松风草堂画会，与当时京城颇有名气的一些画家如溥伒、溥涧、溥佐…[全文]

    般若智光，大居士，业界著名高古玉收藏大家，对高古玉研究造诣颇深而誉满国内藏界，是一位玉德高尚，德高望重的玉器鉴赏收藏大师。他关于对古玉的鉴、赏、识、藏的观点和看法对藏玉界有…[全文]

    此图作于1981年，是陆俨少前后几次所作“上柏山居图”系列里创作时间最早的一幅作品。1980年时值荣宝斋三十周年，陆俨少受邀前往北京，并在北京过冬，居住在颐和园藻鉴堂或儿子…[全文]

    小撇口、削肩、鼓腹、平底。器身呈棕红色，为泥质红陶，口沿与腹部以红黑双色彩绘蛙纹图像，纹饰连续、清晰，虽有氧化褪色，但总体彩绘尚保存完好未有脱落。 马家窑文化陶器主要…[全文]