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宋（960-1279） 高13.5厘米，长28厘米，宽19厘米 首都博物馆藏。元宝形，枕面中心以珍珠纹为地，刻“齐寿”二字，四周刻卷草纹边饰，“齐”字下脚空隙处，巧饰叶纹压肩。枕四壁以珍珠纹为地，刻缠枝菊花，底刻“大吉”字样。花纹凹处刻划较深，经烧造后呈褐色。珍珠地纹饰，源于唐代金银器上的錾花装饰，河南密县窑在唐代首先应用于瓷器装饰。其工艺是用管状竹木或金属工具，在施好化妆土的坯体上戳...
11月16日，周口市博物馆馆藏珍贵文物宋代白釉剔花罐亮相“山河相依 窑火辉映——晋陕豫冀宋辽金元陶瓷特展”，这是该市博物馆2011年开馆以来首次赴外地展出。该展览是晋陕豫冀四省文物局联合推出的文化盛宴，由山西省文物局、陕西省文物局、河南省文物局、河北省文物局主办，运城市文物局、运城博物馆承办，展出共展出陕西历史博物馆、山西博物院、河南博物院、河北省博物馆、周口市博物馆等58家文博单位宋金元时期精美...
北宋 登封窑白釉珍珠地刻花鹦鹉纹瓷枕 本栏目摘选自著名古陶瓷鉴赏家楼钢的著作《中国古陶瓷鉴赏手册》，为读者提供了一种阅读古陶瓷的方式。 枕呈腰型、平底、中空、背部中心上方开有气孔，从底部可见胎土呈灰色，通体施白釉，釉下以白色化妆土为衬;枕腰部刻卷草纹，枕面饰一鹦鹉，振翅高飞，穿行于云朵之间，鹦鹉和卷云之外饰以密集的圆形珍珠地子。 珍 珠地是盛行于唐代金银器制作之中的一种装饰方法，...
宋代登封窑吉羊 在中国民间传说中，羊如同希腊神话中的普罗米修斯一般。普罗米修斯因盗天火给人间而被缚在一个陡峭的悬崖上，羊则为盗五谷种籽给人间而遭天帝的宰杀。因此，羊，对于我们的祖先而言，是很重要的动物，在日常生活中占有特殊的位置。宋代登封窑吉羊，见证了这一文化现象。 在古老的甲骨文中已有“羊”字，而且，祖先在造字时就把“羊”和“祥”紧紧地连在了一起。东汉许慎《说文解字？羊部》云：“羊，...
本栏目摘选自著名古陶瓷鉴赏家楼钢的著作《中国古陶瓷鉴赏手册》，为读者提供了一种阅读古陶瓷的方式。 枕呈腰型、平底、中空、背部中心上方开有气孔，从底部可见胎土呈灰色，通体施白釉，釉下以白色化妆土为衬；枕腰部刻卷草纹，枕面饰一鹦鹉，振翅高飞，穿行于云朵之间，鹦鹉和卷云之外饰以密集的圆形珍珠地子。 珍 珠地是盛行于唐代金银器制作之中的一种装饰方法，模压成型，使主题文饰呈现立体感，雍容华贵，装饰效果强...
登封窑珍珠地划花双虎纹瓶，宋，高32.3cm,口径7.3cm,足径9.5cm. 瓶形似橄榄，圈足。胎为灰褐色，施白色化妆土。瓶身刻划二虎，一站立，一行走，呲牙翘尾，均矫捷凶猛， 搏斗于草丛中，衬以洞石、芭蕉，近底处有一周莲瓣纹。图案以外空白处戳印珍珠形小圆圈。 此瓶制作规整，线条流畅，色调和谐，绘画生动写实，笔法苍劲有力，是一件有代表性的登封窑作品。
登封窑位于河南嵩山腹地，地理位置优越。登封窑烧造历史悠久，据史料记载，其往上可追溯到隋唐，往下可延续到明清。登封窑历史影响深远，文献丰富，史料甚多。宋《元丰九域志》载：元丰年间“河南府河南郡土贡蜜蜡、瓷器二百事。”据当年冯先铭先生调查考证，河南府河南郡土贡瓷器县中，登封的可能性最大。《景德镇陶录》：“登封亦自明始，既河南登封县，今尚陶。”由此可见，登封窑自唐至今，连续烧造历史已达一千多年之久。登封...
登封窑位于河南省登封市，中岳嵩山南麓。嵩山优越的地理条件是形成登封窑不可或缺的因素。登封窑历史悠久，比钧官要早。登封域内古瓷窑遗址遍布，这些遗址大都分布在颍河两岸及其支流上，遗址区分布登封南部各地。 白釉刻划花 梨形壶 登封窑博物馆馆藏 “登封窑”始烧于隋、唐，隋唐时期发现了黑瓷、白瓷、黄 瓷、花瓷等；北宋达到其全盛时期。北宋时期，登封窑的白瓷及其装饰更加成熟，且出现了钧瓷、汝瓷、三彩、雕...
登封在历史上为华夏民族之源，历史文化传承影响较深，陶瓷、钧瓷发展历史源远流长，登封窑是钧瓷之祖。登封域内古瓷窑遗址遍布，在登封历史上曾盛名天下，其制品曾为朝廷贡品，广为天下收藏。 “登封窑”始烧于隋、唐，隋唐时期发现了黑瓷、白瓷、黄 瓷、花瓷等；北宋达到其全盛时期。
由于登封窑的工艺复杂，装饰独特，所以对材料的选择和加工非常严格。相对于其他窑口而言，它除了传统的胎釉两层外，登封窑在胎釉之间增加了化妆土和色料，总共四层，而且全部是湿坯作业，一次烧成。这就要求胎、化妆土、色、釉之间必须结合、匹配，材料的成分含量必须合理，工艺必须精细。若工艺和材料选择上稍有失误就会出现剥釉、缩釉、爆胎、炸碱等工艺问题。而要避免这些问题，就要求在精心选料外，更要在工艺上进行精心操作。...
登封窑以其独特的成型、装饰、烧造等工艺，确立了其在中国陶瓷史上的名窑地位，成为了北方民窑系的领跑者。尤其是装饰工艺，经多方借鉴而独辟蹊径、门类齐全，在北方诸多窑口中最具代表性，因此形成了其独有的艺术特征。 一、登封窑体现了从唐到宋陶瓷装饰技法的系统性、完整性和连续性。 唐代陶瓷装饰虽然各种技法都已经出现，但主题装饰仍以点彩为主。早唐时期三彩、黑釉蓝彩、黄釉褐彩，以及晚唐时期的白釉绿...
“登封窑”始烧于隋、唐，隋唐时期发现了黑瓷、白瓷、黄 瓷、花瓷等；北宋达到其全盛时期。北宋时期，登封窑的白瓷及其装饰更加成熟，且出现了钧瓷、汝瓷、三彩、雕塑等；衰落于金、元，金、元时期，由于战乱，登封窑渐次衰落；明清时期，陶瓷烧造重心南移，登封窑和大多数北方窑口一样，仍以生产民间日用的黑、白、青、黄、青花等瓷器为主；民国时期基本维持这一现状，仍以日用黑、白瓷为主，在民间一直保持到上世纪九十年代。 ...
在河南登封市区西南的登封至汝州公路3公里处，有个占地10余亩，依山傍水、风景秀丽的登封窑复仿基地。基地的主人正是嵩山古陶瓷研究学会会长、高级工艺美术师李景洲，50多岁的他，看上去十分干练。在李景洲精心建造的复仿基地展厅里，展示了他多年来跑遍登封的山山水水搜集而来的两万余件各类古瓷片。瓷片虽然都不完整，但它们身上精美的花纹仍让人赞叹不已，花、草、鱼、虫、和尚、道士等风情人物应有尽有，透过历史的尘封，...
登封窑源远流长，8000多年前的裴李岗文化时期，双庙沟遗址就有红陶和条纹灰陶的发现.龙山文化时期，王城岗遗址和君召南洼发现了白陶，完成了由陶到瓷的过渡。魏晋时期，这里孕育并诞生了北方最早的白瓷，隋唐时期，又发现了最早的青瓷，成为青瓷在北方地区的烧造中心之一。北宋时期，登封窑的生产达到巅峰，品类之丰富，做工之精良，装饰之独特，在同时期，其他窑口都无与伦比，清代景德镇人蓝浦编著的《景德镇陶录》明确提出...
登封在历史上为华夏民族之源，历史文化传承影响较深，陶瓷、钧瓷发展历史源远流长，登封窑是钧瓷之祖。登封域内古瓷窑遗址遍布，在登封历史上曾盛名天下，其制品曾为朝廷贡品，广为天下收藏。 “登封窑”始烧于隋、唐，隋唐时期发现了黑瓷、白瓷、黄 瓷、花瓷等；北宋达到其全盛时期。北宋时期，登封窑的白瓷及其装饰更加成熟，且出现了钧瓷、汝瓷、三彩、雕塑等；衰落于金、元，金、元时期，由于战乱，登封窑渐次衰落；明清时...
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