黄宾虹在绘画领域中，一直十分强调“古人用笔之妙”。这倒不是黄宾虹的思想守旧，而是他“明画理，承古法，扬创新”之使然。曾曰：“古人书画，墨色灵活，浓不凝滞，淡不浮薄，亦自有术…[全文]

    唐仲冕（1753—1827），字云枳，号陶山居士，湖南善化（今长沙）人，后客居山东肥城。乾隆五十八年（1793）进士，官荆溪（今江苏宜兴）、吴江知县，嘉庆七年（1802）任…[全文]

    月印和尚之《古香盈爵图》（见图），纸本，纵131厘米，横44厘米，图拓爵杯一只，爵杯内画菊花数朵。图上除题有“古香盈爵”四字外，另有题跋五处： 昔过佛堂山，曾饮月公酒…[全文]

    汉口，自明代成化年间汉水改道形成后，因自身拥有的水运之利而很快崛起，成为“楚中第一繁盛处”。发展至清嘉庆时期，跻身中国四大名镇（另三镇为河南朱仙镇、江西景德镇和广东佛山镇）…[全文]

    这是一枚宋金时期“猴子摘桃”大型镂空花钱（见图），青铜材质，钱币直径81毫米，厚3.2毫米，重110克。此钱为重轮单穿，黑漆古包浆;穿孔上方一展翅飞翔的禽鸟，穿下一猴成前行…[全文]

    花钱中的字文图案千姿百态，各具姿容，称它为古代“铜版画”并不过分。 如图所示这是一枚乾隆通宝背嫦娥奔月花钱，钱径53毫米，精黄铜制作。此钱面文“乾隆通宝”四字，楷书，…[全文]

    铜元珍稀之品中有一类“珍中之珍”、“稀中之稀”之品，那就是银圆铜质样币。其纪值为我国银币的纪值“库平七钱二分”一类。 银圆也称“大洋”，十五世纪末始铸行于欧洲，明万历…[全文]

    图1 唐代邛窑绿釉短流变异执壶 图2 宋代乐山西坝窑釉、形窑变茶瓯 在古陶瓷收藏的实践中，几乎所有的收藏者都希望能够在古玩艺术品市场上以相对低廉的价格买…[全文]

    罐高36.8厘米，口径18.9 厘米，底径20厘米;酱口，腹绘八仙祝寿图。青花浓淡有序，纹饰层次分明，用笔细腻工致，看上去颇具康熙瓷风貌。然依据人物后腰的佩饰物以青花笔触之…[全文]

    图中所示是《中国青花瓷纹饰图典·人物卷》（江苏省古陶瓷研究会主编出版）中收录的一枚清同治《刀马人物》瓷画。画面上，只见两名武将骑着战马，双手均舞动着双锤正在热战。 锤…[全文]

    图1 图2 玺印是中国文物中的重要分支，中国古玺自古以来包容丰富，内涵极为复杂，几乎涉及到社会每一方面的物质文化遗产，玺印的产生与社会生活和经济发展是紧…[全文]

    这是山东省博物馆收藏的一件清代黄玉鹿首壶（见图）。壶呈长方形，通高11.8厘米，长17厘米，宽4.5厘米，是由一整块玉材雕出，束颈，宽腹，圈足，盖作覆斗形，壶外用圆雕的技法…[全文]

    “扬州八怪”代表人物李鱓的《土墙蝶花图》现藏于南京博物院，此图是雍正五年（1727）正月，李鱓根据湖州途中的景象所摹绘，为李鱓42岁时的佳构。 李鱓（1686—175…[全文]

    “江雨霏霏江草齐，六朝如梦鸟空啼。无情最是台城柳，依旧烟笼十里堤”，晚唐诗人韦庄的这首七绝《台城》，因为脍炙人口而流传迄今。诗中的台城在哪里？它就位于“十代故都”南京玄武湖…[全文]

    历史学家邓之诚在《骨董琐记全编》中记载：“康熙时平阳亢氏，泰兴季氏，皆富可敌国，享用奢靡，埒于王侯。”江苏泰兴季氏虽是天下巨富，但却不是平庸的暴发户，其家族出了不少名士，这…[全文]

    图1 图2 公元前221年秦始皇统一六国，改革币制，规定专用圆形方孔的“半两”钱，从此圆形方孔钱成为我国历代最为通行的钱币样式，延续使用了二千多年，直至…[全文]

    宋徽宗赵佶（1082—1135），宋神宗第十一子、宋哲宗之弟，宋朝第八位皇帝，在位25年。徽宗时期是中国艺术大发展时期，赵佶自创“瘦金体”，设立“宣和画院”，艺术主张强调形…[全文]

    光绪二十六年（1900），李鸿章奏准在广东开铸铜元。清铜元主要分为两大类，在先的一类币面书“光绪元宝”，在后的一类币面书“大清铜币”。除广东外，先后开铸的厂局还有福建、湖北…[全文]

    这枚山形幽兰石（见图），取名自杜甫诗“一览众山小”一句，型雅境幽韵浓。该石规格40×10×l5厘米，奇妙地凸现了自然山体中难能一见的肃穆清秀与险峻纵逸之态的完美对比，充分彰…[全文]

    图1 图2 这件小巧精美的北宋景德镇湖田窑青白瓷水盂（图1），水盂高3厘米，口径3.8厘米，足径2.4厘米，口微敛，圆鼓腹，矮圈足。胎壁薄而轻盈，器型规…[全文]

    罐高31.5厘米，口径13.5 厘米，底径14.8厘米;平底微凹，刮削修足整齐。内外底釉光润厚泽，釉色白中泛青。外壁口沿饰倒垂变形莲瓣纹，主纹绘麒麟、芭蕉纹，用笔豪放，色料…[全文]

    图1 图2 《孔子家语》：孔子谓南宫敬叔曰：“吾闻老聃博古通今。”东汉许慎对“博古”在《说文解字》中作“博，大通也;古，故也”的释义。从春秋时就已经出现…[全文]

    史前彩陶涡纹罐 新石器时代彩陶网纹罐 彩陶收藏从文化类型上看，在大型古玩市场基本上新石器时代各个时期不同类型的彩陶都能见到，如大地湾文化、半坡类型、庙底…[全文]

    图1 图2 图3 五代至北宋早中期的越窑瓷器胎质普遍细腻，呈浅灰色。釉色呈现更多的青绿，正是印证了九秋风露越窑开，夺得千峰翠色来的诗意妙境…[全文]

    中国人自古就崇尚玉文化。到了唐宋时期，受当时社会文化的影响，玉器有了新的特点和变化。唐宋两朝是中国封建社会非常繁荣的时期，特别 是在文化领域，取得了辉煌的成就。 …[全文]

    几年前，我在古玩市场遇到十几块价钱低廉的宋辽时期制作的龙凤纹玉璜、玉珩、玉璧。这批造型古朴、雕刻苍劲、包浆莹润、沁色自然的玉器，无疑是大开门的古玉精品。令人遗憾的是，我听信…[全文]

    玉石世界有无穷的奇妙魅力，收藏门道多多，为了少走弯路，有“八戒”需谨记。 一、戒捡漏心理 能用低价买回好的玉器，那真是赚大了，这样的好事不可能发生在每个人身上，…[全文]

    古玉分两种，高古玉和明清玉，在这二者当中又数高古玉价值最高。高古玉是指汉代或汉代以前的玉器，明清玉指明、清时期的玉器。高古玉与明清玉器不同，高古玉从文化上讲，是神秘、抽象、…[全文]

    佩玉赏玉是中国人的与生俱来的雅好，玉和人之间也确实有着非常默契的相互滋养。所以才会有“人养玉三年，玉养人一生”的说法。 古玉是玉中最有历史和文化内涵的收藏品，…[全文]

    中国玉器产生于远古人类的新石器时代，至今已有七八千年的历史。汉代许慎在《说文解字》中说：“玉，石之美者。”中国传统文化的极具本质性的特征是阴阳二元文化及其“中和”思想。而“…[全文]