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三、珐琅彩瓷 珐琅彩釉在乾隆时得到了极致的发挥。此时，珐琅彩瓷的数量增多，用料上采用清宫造办处库存的上等填白(又作甜白)瓷作胎，工艺上采用了轧道和“锦上添花”工艺，使器物极具富丽。所谓轧道工艺即在器物局部或全部色地上刻画纤细的花纹，然后再加绘各色图案；“锦上添花”是在锦地开光内绘山水、花鸟、人物，题乾隆御制诗。 乾隆珐琅彩瓷的白瓷胎上还有暗花，出现了西洋人的形象。题诗上有朱文或...
乾隆皇帝在位60年，过去被很多人看成是中国封建社会的鼎盛之世，至少是清代的盛世。其实，乾隆王朝托庇祖荫，过度消费祖、父辈积聚的财富，耗竭了清廷的国库，使乾隆以后清朝财政上处于捉襟见肘的境地。 这一时期的瓷器在装饰风格上，由于整个上层社会沉醉于尽情挥霍财富、夸耀富有之中，盛行锦上添花、大红、大绿、金银辉耀，显得繁琐华缛，较少雅静之作，较前朝有衰退之迹象，成为清朝制瓷业的一个转折点。 ...
二、釉里红 雍正釉里红被称为“宝烧红”，大部分器物采用轻勾淡描的手法，十分难得。制品较康熙为少，但多数烧得十分成功，比康熙时更鲜艳。呈色技术进一步提高，和青花搭配时可做到运用自如。青花釉里红在包彩、设计上有新意，青花色调浓淡、鲜亮，且时有晕散，画面轻盈洒脱。胎质坚致洁白，釉层肥厚有橘皮纹。青花釉里红往往在原来烧制欠色的红色上加胭脂紫或矾红，三次烧成。常见的纹饰有三鱼、三果、五蝠、云鹤、松...
清代雍正皇帝是一位励精图治、决意革新的君王，他在位的13年间，对瓷器的生产极为重视，无论是器型、釉彩，还是纹饰等各方、面，都取得前所未有的成就。可以说，雍正朝瓷器的生产是清代瓷器生产和创新的又一个高峰。 雍正皇帝在其统治期间很少出宫寻访，日常生活基本上以皇宫为皇心。为了使宫廷生活更加丰富多彩，创造出更多、更加完美、更加细腰的文玩观赏器物。他对有关陶瓷的生产每必躬亲，当臣僚们提出新的陶瓷器...
五、珐琅彩瓷 珐琅在明初永乐时传人，当时主要用于铜器装饰，以景泰时烧成的宝石蓝色最好，故称景泰蓝。18世纪初，画珐琅的技法在法国已经成熟，并经由传教士带来中国，当时康熙帝对于珐琅物品甚为珍爱。初期 珐琅彩是在胎体未上釉处先作地色，后画花卉，有花无鸟是一特征。珐琅彩瓷器的烧造，据清官造办处档案记载：由景德镇烧出素瓷运至京城，再由造办处珐琅作画师遵照御旨画彩，经炉火烘烤而成。因此珐...
二、釉里红 康熙时期的釉里红制造成就是相当突出的，色调浓艳鲜亮，有不同的浓淡层次。康熙釉里红器的品种很多，有釉里红、青花釉里红、青花釉里红加彩、釉里三彩等。清代釉里红各品种绝大数是康熙时期始见并为康熙时期所仅有的。康熙的釉里红仅次于当时的青花瓷，色调艳、纹饰清楚。有的色较浓重、有的呈粉紫色。传世的康熙釉里红器，基本上都是官窑器，器型有盘、碗、梅瓶、油锤瓶、大缸、马蹄尊、苹果尊、摇铃尊、洗...
清代200多年间，早期的康熙、雍正、乾隆三朝堪称盛世，这时的瓷器生产在工艺技术和产量上都达到了历史高峰。康熙朝历时61年(公元1662—1722年)，康熙皇帝勤奋好学，主张“学人之长”，从外国引进新的彩料，为粉彩的大发展提供了重要的物质基础。 康熙十九年景德镇正式恢复御器厂后，制瓷业得到迅速发展，在规模和工艺技术上都有了很多创造和革新。瓷务管理方面由皇帝亲自选派督陶官，这些督陶官由地方官...
清军入关后，经过10余年的发展，采取了一系列恢复经济的政策和措施，如减免了一些赋税，对部分手工工匠废弃“匠籍”制等，使清代制瓷业在明代的基础上继续发展。清代前期的景德镇御窑厂的机构设置，较明代时有所缩小。这并非因为御窑厂处于萎缩状态，而是由于它吸收了明代的建厂经验，取消了一些多余的机构。如明代御窑厂内设置的狱房，到清代时便被废除。这说明清代御窑厂对工匠的人身控制有所松弛，使工匠得以在相对宽松的环境...
粉彩瓷是康熙晚期受珐琅彩瓷影响和启发而出现的釉上彩瓷新品种，素有“始于康熙，精于雍正，盛于乾隆”之说，迄今已有300多年历史。其制作工艺是在烧成的白瓷上勾勒出纹饰图案的轮廓，在轮廓内先用含有氧化硅、氧化砷和氧化铅的“玻璃白”打底，然后按所需颜色在上面绘画渲染，再次入窑烘烧而成。所绘人物、花鸟、山水，浓淡相间，色彩丰富，画工细腻，富有立体感。因此粉彩瓷的纹饰比五彩瓷生动逼真。 钟乳石多产于...
一提起青花瓷，人们都知道它是景德镇四大传统名瓷之一。其瓷白中泛青、其花青翠欲滴、是典雅素静的“人间瑰宝”。但问起它的来历，人们不一定知道这里还有一个动人的传说。 相传元代时，镇上有个刻花的青年工匠，名叫赵小宝。小宝有个未婚妻、名叫廖青花。一天，青花问小宝：“这瓷坯上的花儿，如果能用笔画上去，不更好吗？”小宝皱了皱眉头，说：“我早就想过。可是找了许多年，找不到一种适合画瓷的颜料啊。” ...
明成化(1465--1487年)一朝政治腐败，但景德镇御窑厂的瓷器却异常精美。特别是成化斗彩由于采用釉下青花和釉上多种色彩相结合的工艺，在中国陶瓷历史上堪称一个划时代的伟大创举。 一、青花 成化官窑产品造型中青花大件很少见,胎体洁白、胎体轻薄，半透明度很高，迎光透视可见胎体泛出淡淡的肉红色。其釉质独特、白润如凝脂，给人以细腻温润之感，故前人常用“如脂似玉”形容其釉色，足见其感人...
明代正统、景泰、天顺三朝有绝对年款的瓷器极少，出土所见实物皆为民窑器物。器型有罐、梅瓶、炉等。青花器物绝大部分胎体比永乐、宣德器物厚重，纹饰以云气纹为多，占全部纹饰的很大比例。由于人们对这段时间生产的器物认识不清，且所出的陶瓷论著对这一时期也多不提及或一笔带过，因此被一些陶瓷史家称为“混沌时代”或“空白期”。 此时，由于民族矛盾和统治集团内部矛盾，时局不安定，民窑生产受到影响而减势，但没...
宣德一朝仅10年，但这段时期在我国瓷器史上占有十分重要的地位。如果说永乐为明代瓷器的开始和发展时期，那么宣德则为鼎盛时期。前人对宣德瓷器的评价是十分高的，其数量、质量、品种均是非常可观的。 此时，颜色釉中的20种釉色，除回青外，基本上都已经出现了，对颜色釉的生产发展做出了巨大贡献，为明清两代瓷业的发展打下了良好的基础。并且，在釉下彩方面出现了青花、釉里红和青花釉里红；釉上彩有釉上红彩和五...
永乐、宣德共经历了30多年，在青花发展史上处于鼎盛阶段，有所谓"诸料悉精，青花最贵"的说法，其成就被称为"开一代未有之奇"特别是郑和先后七次下西洋，带回了制作青花瓷所用的"苏泥麻"青料，为能烧制出富有特色的青花瓷提供了物质基础。 一、青花 从永乐朝开始，青花瓷的制作已逐渐成为景德镇瓷器生产的主流。 永乐青花用料有两种：一种为进口的“苏泥麻”青料，另一种是国产料。永乐、...
洪武时期处于元代末和明代永乐、宣德之问。从传世品来看，无论数量还是质量都逊色于元末与明永乐、宣德时期的瓷器。故可以把洪武时期看作是明代瓷器发展的低潮阶段。传世的洪武瓷器分两大类：青花与釉里红。 一、青花 洪武官窑青花是承前启后的一代产品，继承了元青花传统，但工整有余、变化不多。此时的青花主要使用含铁量较低且淘炼欠精的国产青料，呈色多为灰蓝色，铁结晶斑点不明显，不同于典型永乐、宣...
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