清代制瓷业的发展--康熙时期（一）

2012-10-05 15:48:09 来源：藏瓷网已浏览次

　　清代200多年间，早期的康熙、雍正、乾隆三朝堪称盛世，这时的瓷器生产在工艺技术和产量上都达到了历史高峰。康熙朝历时61年(公元1662—1722年)，康熙皇帝勤奋好学，主张“学人之长”，从外国引进新的彩料，为粉彩的大发展提供了重要的物质基础。

　　康熙十九年景德镇正式恢复御器厂后，制瓷业得到迅速发展，在规模和工艺技术上都有了很多创造和革新。瓷务管理方面由皇帝亲自选派督陶官，这些督陶官由地方官巡抚监管窑务，有的驻镇。有的遥领，督造宫廷御用器物，并开创了以督窑官姓氏称呼官窑的先例，如具有代表当时制瓷水平的“臧窑”、“郎窑”等。官、民窑并举、欣欣向荣，瓷业呈现了兴旺发达的景象。

　　康熙瓷器品种繁多、千姿百态，造型普遍古拙，其总的特点是：胎体非常细密坚致，有一定的重量；釉面有坚硬感，无论厚釉薄釉，均紧贴胎骨，俗称“贴骨釉”；粉质白口，又因胎釉之间有粉，结合不紧密，常爆釉口边破釉，露胎坑坑洼洼不平整；底足无釉的细密滑润，有的有极细密的修胎留下的旋纹，有釉的底足釉子肥润或稀薄，但都很坚致，有大小不等的棕眼。

　　模仿前代名瓷也是这一时期的生产特点。如在造型上模仿古代铜器，在风格特点上模仿各大名窑的釉色纹饰等，明中期衰落停烧百余年的铜红釉到康熙时又得到了恢复。这种模仿，很大程度上要依赖多种颜色釉的出现，如“臧窑”出产的蛇皮绿、鳝鱼黄、吉翠、浇黄等等。康熙四十四年，朗廷极任江西巡抚，兼管窑务，史称“郎窑”。在其任职期间，大力推动瓷器革新，豇豆红、郎窑红、胭脂红、祭红、洒蓝、瓜皮绿、孔雀蓝、豆青、金银釉等等花色品种纷纷出现，争奇斗艳。

　　一、青花

　　风格独特的康熙青花瓷在中国陶瓷发展史上占有相当重要的地位，也是继永乐、宣德青花之后中国青花瓷器的又一个黄金时代，甚至有人认为与永永、宣德青花相比有过之而无不及。康熙青花由于烧造时间长，前后变化大，所以按照学术界传统的划分方法结合参考干支纪年，可把康熙青花可分为早、中、晚三期：1.早期(1662--1680年)青花，是指康熙十九年御窑重建以前生产的器物。这时产品制作较粗率，带有明末瓷的风格。造型厚重，底足毛糙并粘有窑砂，带放射状跳刀痕，露胎处有火红色窑红。釉混浊泛青，釉面有黑棕眼，大部分器物带酱口，厚胎器物口部刷酱白釉。

　　具有四种基本足型：(1)“楔”形底足，即外墙向心切削，内墙离心切削，圆器、琢器均有。(2)外墙高，里墙低，足端斜削，用于大碗。(3)里墙垂直，外墙向心斜削，底部再平切，用于琢器。(4)二层台及双庭足或是两者兼用，圆器、琢器都有。

　　青料以国产的石子青为主，呈色灰暗。纹饰用单线平涂方法，双勾线条粗重浑厚，涂蓝处有外溢，纹饰较满。这时另有一种特有披麻皱法，画法细腻，线条细而有力。

　　纹饰主要有人物、花鸟、虫鱼、景物等，出现“福”、“寿”字及吉祥图案。器物常用缠枝松为边饰，纹饰和题字往往结合在一起，如康熙初烧造的酱釉口青花盘，画山石或秋叶，画秋叶的题“梧桐一叶落，天下尽皆秋’，或“梧桐叶落，天下皆秋”。笔筒大多为山水人物或景旁题字，没有单题文字的情况。器物上一般题堂名、斋名与花押，或画秋叶、香炉等图案，炉等祭器上则多见纪年款。

　　2．中期(康熙十九年至四十年左右)青花瓷是清代的顶峰作品。由于胎土淘炼严格，胎体减薄但仍有沉重感，露胎处洁白细润，不见火石红色。釉有粉白和浆白两种，粉白釉面硬度高，浆白釉面略疏松。有的口沿施浆白釉，酱色釉口不再出现。器物制作工致，底面有顺时针方向的细旋纹。底足打磨后呈泥鳅背。

　　配料讲究，根据《南窑笔记》记载推测：康熙青花选用优质的浙江青料，配制出用以画线、着色、染色的深、浅、浓、淡不一的料水，有头浓、正浓、二浓、正淡、影淡五种，各碗一料标以记号。绘画时，根据画面的需要以头浓料勾线或做小面积的彩饰，使装饰神采焕发；用青色纯度最高、明亮度最强的、呈现青翠娇艳色泽的“正浓”、“二浓”、“正淡”各色料水分染；以最清淡的影淡料做青、白问的过渡色；使之达到艺术上的“墨分五色”。青花发色艳丽青翠，如宝石般的纯蓝色，俗称“佛头蓝”。青花深沉釉底，无飘浮之感。

　　在画法上有了创新，采用中国工笔画的“分水”方法，有的山水景物还采用西洋画的透视原理。笔筒是这一时期的重要器物。有的题写全篇文章如《滕王阁序》、《赤壁赋》等，有的则以青花和胎体刻画相合的方法装饰。各种人物故事《三国演义》、《西厢记》、《水浒》，也是常见题材。官窑青花器上一般都题写“大清康熙年制”六字两行楷书款，字体雄健有力。有些器物则题写明成化、嘉靖年号款或各种图记。

　　3．晚期(康熙四十年左右至康熙朝终)青花瓷胎体进一步变薄，瓷化程度更好，看上去坚致细硬。釉大多数为细润的粉白色，有一部分则为硬亮青色，釉胎结合紧密异常，具玉质感。青花色调由早期的浓艳青翠变为浅淡灰暗，有的呈色不稳，其中青白釉面的青花多有晕散。而纹饰在整个器物上的面积比例缩小，开了雍正纹饰风格的先河。如康熙己未(五十四年)纪年款青花山水凤尾花觚，景物在器物上下各1/3处，远景则晕散不清，青花浅淡呈灰蓝色，颇能代表这一时期的特征。

　　清康熙青花款识有"大清康熙年制"六字两行与六字三行(三行的多为民窑产品)，“康熙年制”四字两行等几种。款字外有青花单圈、青花双圈、青花双线方框与长方框，亦有的无圈线边栏。另有干支纪年款、吉语佳句款。堂名、斋名的大量出现也是康熙青花瓷的重要特点，著名的如"康熙辛亥中和堂制"、“奇玉堂制”、“颖川堂制”、“同顺堂制”、“盖友堂制”等。康熙青花上还有图形款，如秋叶、梅花、团龙、团鹤、花形、物形等。

责任编辑：小明

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