漆器的装饰技法与款识的变化也是漆器鉴定中不可忽视的依据之一。就漆器的装饰技法而言，经历了 一个由简单到复杂，由低级到高级的发展过程。各个时代出现的新的装饰技法，往往成为我们漆器断代的辅助依据。汉以前的漆器装饰一般较为简单，多为单色彩绘。 …[全文]
如果一张黄花梨或紫檀大书案上有一件满有意味的摆件，那就非常清雅有趣了，这也正是一般的文人雅士所喜爱的。 这种摆件，无论竹、木、玉、铜或石头，都必须体现一个"雅"字与"奇"字。"雅"者 要有书卷气、艺术性，要有较高的欣赏与审美价值；"…[全文]
了解掐丝珐琅器的作伪方法，便于我们在鉴定时重点观察一些值得注意的地方。虽造假者可能也知道应该特别注意哪些方面，一定会刻意模仿，但限于条件，制作时难以达到满意的结果，这就留下了可以被我们识破的痕迹。从传世品以及目前巿场上所见的作伪珐琅器，其方…[全文]
在掐丝珐琅器纹饰图案上，有两个方面要考虑：一是器物上的纹饰图案特征；二是组成纹饰图案的掐丝工艺。曾有学者对明清两代掐丝珐琅器上的主纹饰图案"缠枝莲纹"做过比较分析，指出其不同的特征：元代末期和明代早期的缠枝莲纹，布局疏密有致，图案线条全部用…[全文]
明清掐丝珐琅器的器型，总的发展趋势是体积与形制由小到大，明代掐丝珐琅器以陈设、祭祀性用途为多，有较多的仿古青铜器的制品，如鼎、盘、匦等。清代的掐丝珐琅器，器体从康熙时期开始逐渐增大，器型复杂多样，用途广泛。除了仿古器之外，还加入了西洋器物，…[全文]
明宣德早期以及宣德以前的掐丝珐琅器，通常以浅蓝色作地，釉色鲜艳明快，具有水晶般透明感。明宣德晚期开始，广泛应用宝蓝色作地。万历年间，又出现以淡青、白色作地，珐琅色釉品种有所增加。清代虽珐琅色釉品种更多，但皆不透亮。明代掐丝珐琅器的制作，由于…[全文]
目前所见带有纪年款制的掐丝珐琅器，明代仅有宣德、景泰、嘉靖和万历四朝，清代有康熙、雍正、干隆、嘉庆、同治、光绪等六朝，而大量的各朝掐丝珐琅器都无款识。综合来看，明清两代掐丝珐琅器的款识形式，不外乎有铸錾、掐丝和刻款三种。 明宣德款有…[全文]
中国的织绣虽然起源和发展都很早，伹作为藏品文玩的历史与书画、青铜器、玉器、瓷器等比较，则相对较晚。目前所见的实物，除考古发掘出土的之外， 传世品中年代最早的为宋代缂丝。宋代缂丝以其独特的技法再现了书法绘画艺术的魅力，受人珍爱，被称为"画绣"…[全文]
洪武青花瓷主要使用的是国产青料，有的表现为清新明快的淡蓝色，呈色稳定，不晕散；有的青花浅淡，少有晕散；还有的青花色泽泛灰，并呈现出较大斑状的黑青色。青花釉面肥腴、光润、细腻、平滑。器型主要有石榴形瓜棱罐、玉壶春瓶、执壶、菱花口折沿大盘、大碗…[全文]
白釉剔花是宋代磁州窑的主要装饰手法之一。 前高8.8厘米，后高12.8厘米，长31.9厘米，宽23.5厘米。枕呈八角形，枕面前低后高，中间凹下，八边有高低不同凸起的棱，平底无釉。其他各边均是白釉剔花。枕面剔出一宽一细两层八方形边线，…[全文]
