在晚清浅绛彩瓷器中，有一种形状各异的盘子。关于她的名称，专家和学者们各有不同。《浅绛彩瓷画》的作者陈建欣先生称之为“什锦盘”，《谦益堂藏瓷》的作者熊中荣先生则称之为“博古器”，但更多的大众收藏者称之为供盘。而安徽黄山的晨欣先生则称之为画盘。…[全文]
郑板桥《梅兰菊竹》 他学习前人，注重领会画理神韵，不受技巧成法的羁绊。“浓淡疏密，短长肥瘦，随手写去，自尔成局，其神理俱足也。”文与可是画竹大家，也是他师法的重点，对他的胸有成竹，郑板桥大反其道，提出胸无成竹。在他看来，有成竹无成竹…[全文]
八大山人 近年来，八大山人的山水画成为收藏界追逐的热点。记得2004年，一幅八大山人《仿董源山水》在北京拍出286万元，人们已感到十分震惊;2009年6月一幅八大山人《仿倪云林山水》就创出了8400万元的天价。此后，各地拍卖会上不断…[全文]
【历史】 明代永乐、宣德年间，成化年间，嘉靖、雍正、干隆三朝的青花，以康熙朝的青花最为突出，有莹澈青翠、明亮静丽的艺术效果，因此在明清两代，青花瓷成为中国瓷器生产的主流，备受人们喜爱，成为帝王嫔妃、达官贵人的必备之物。就连欧洲人也常…[全文]
宋徽宗鉴赏并亲自题字的韩干《牧马图》 在5月12日中国嘉德春拍上，李可染的《韶山》画作拍得1.24亿元，创出2012年春拍的新高。该品首次出现在嘉德拍卖会可追溯到1996年，16年前以154万元成交。为什么在经历16年后能拍出如此高…[全文]
唐寅 《立石丛卉图》立轴纸本水墨 纵52．6厘米 横28．6厘米 台北故宫博物院藏 材料与笔墨，是形式和形象的关系。材料是“死”的，笔墨是“活”的。前者易言传，后者难意会。原因很简单，对于“死”的东西，只要有充分的时间，科学的分析，…[全文]
鉴定的最初基本功和最起码的鉴定要素就是读书。中国古代金铜佛像包括古代史、佛教史、雕塑艺术史等多方面的知识,这些知识越深越丰富,鉴定入门就越容易。老古董商鉴别铜佛像,没有科学仪器测定,仅凭眼看、手摸、耳闻、鼻嗅、舌舔,即通过感官之视觉、触觉、…[全文]
新疆和田黄玉 其实在历史上黄玉曾超过羊脂玉列为首位。如明代高濂《燕闲清赏笺》中说，“玉以甘黄为上，羊脂次之。”指甘黄玉列为第一位，羊脂玉列为第二位。清人《清秘藏》在《论玉》中提到“玉色以红如鸡冠者为最，黄如蒸栗者次之、白如截脂者次之…[全文]
历史像一条素色的飘长时带，人们极致智慧勾勒出艺术的轨迹，形成一幅瑰丽无比的画面。时间催生离雨，当我们倚遍栏干，竟是无了情绪，回望身后烟云却隐遮来路，明灭忽见。古老的日晷仪，转过千百轮回，留下大量前人置身山水，仿若山河重现的诗词字画。 …[全文]
古人文人雅士予梅兰竹菊喻己情操，“菊，隐逸者也。”陶翁独爱菊；“秋兰兮清清，绿叶兮紫茎，满堂兮美人。”屈原以兰比己幽芳高洁；梅妻鹤子雅林翁；郑板桥爱竹，以物寄托情感，如插天盖地的竹子，“千磨万击还坚劲，任尔东西南北风。”品节高尚，傲骨天成。…[全文]
