正如唐三彩中的经典器型为抬蹄马、镇墓兽一样，笔者认为越窑中的代表器型即为香熏。越窑为南方著名窑口，香熏在记忆中便与南方文化的温绵雅致的神韵大抵符合。熏香袅袅，竹简垛堞，正可谓：“燎熏炉兮炳明烛，酌桂酒兮扬清曲。”是以读书人多用香熏在室内熏香…[全文]
近年来，珐琅器的受宠也使得市场出现一些仿品，有些高仿品甚至可以达到以假乱真的程度。除了用机器大批量制作的廉价景泰蓝外，也有部分人炒作回流的工艺品，把他们当古董卖。对于这些所谓“景泰蓝”，业内称之为“景泰滥”。除做工粗糙以外，假珐琅使用的釉料…[全文]
齐白石《偷油图》 今年是20世纪画坛巨擘齐白石诞辰150周年。丹青岁寿，同其永年。齐白石画，笔墨纵横雄健，色彩鲜明强烈，造型简练质朴。所作花鸟鱼虫，山水人物，取材广泛，民间情味盈然。如徐悲鸿所评“具备万物，指挥若定，及其既变，妙造自…[全文]
北京故宫博物院曾藏有一幅恽寿平所画竹兰图卷，纸本、墨笔。竹兰画得非常规矩。卷中尚有恽寿平自书七绝诗一首，末有题记如下：“画兰深得元人风致，足与陈古白并传，南田恽”。据此竹兰图应是恽画并自题了。然而纵观画的风貌，竹兰的笔墨风骨传脉于元人而与恽…[全文]
郝向炫，1957年9月生于山西太原。现为山西省美术家协会副主席，山西省美协山水画艺术委员会副主任，山西省文联委员，中国美术家协会会员，太原师范学院美术学科带头人、教授、硕士研究生导师。 造型与笔墨的话题，是一个老话题，是在二十世纪争…[全文]
被制作成多层次的数码映像图的《女史箴图》（局部） 对话大英博物馆亚洲部研究员史明理(Clarissa von Spee) 对于有学者认为《女史箴图》并非顾恺之摹本的观点，大英博物馆“中国绘画集萃：长江行旅”大展以及《女史箴图…[全文]
瓷器发展的过程，就是追求由青到白的过程。古人在烧造瓷器时，不停地想把它变白。早在北齐的时候，就出现了白瓷杯，但釉厚的地方还闪着青色的光芒，非常漂亮，非常现代，一千五百年前的杯子拿到你眼前，看着跟现在生产的一样。白瓷的出现，是中国陶瓷在世界范…[全文]
随着制陶工具的逐步改善、工艺水平的不断提高以及对制陶原料的深入了解，人们渐渐烧制出一些初步达到瓷器标准，但在一些方面又不够完善的器物，这就是原始青瓷。 商周时期是从陶器过度到瓷器的渐进阶段，也是原始青瓷的发生发展阶段。当时有一部分陶…[全文]
墨彩竹节式臂搁，清康熙，长17.2cm，宽6.9cm。清宫旧藏。 臂搁长方形，上下等宽，通体施白釉，正面上下两道竹节纹之间以墨彩绘竹叶图，画旁题有“琅玕枝半疏”五言诗句。画面上端竹节外凸饰鼓钉一周。 臂搁又名“秘搁”，竹质居…[全文]
金融投资、房地产投资变幻莫测，其投资前景不容乐观，于是越来越多的人加入了投资艺术品的行列。瓷器无疑是中国艺术品的精髓，凝聚着中华民族的智慧和文明，随着人们对于传统文化的回归和重视，瓷器收藏大有愈演愈烈的态势。但是瓷器收藏需要一定的鉴赏力。收…[全文]
