徐悲鸿《田横五百士》 徐悲鸿一生致力于中国画的改良，他创作了数千件中国画、油画和素描作品。无论是油画、国画还是素描，在中国近现代艺术史上都占有重要地位。但在他的传世作品中，我最喜欢的也是对我人生触动最深的一件作品，就是大型现实主义题…[全文]
至永乐三年始，三宝太监郑和先后七次下西洋，向外推销了精美瓷器，又带回了制瓷所需的“苏麻离青”色料。永乐朝瓷器的器形、纹饰、品种都有了很大的进步，为以后瓷器的发展拉开了序幕。…[全文]
精细陶瓷又称高性能陶瓷、高技术陶瓷。按其用途可分成工程陶瓷和功能陶瓷两大类。前者主要利用它们的高硬度、高熔点、耐磨损、耐腐蚀性能，又称结构陶瓷；后者主要利用它们的光、声、电、热、磁等物理特性，又称电子陶瓷。按化学组成可分成氧化物类和非氧化物…[全文]
鉴定民国瓷器的真伪要从瓷器的款识说起：民国瓷器款识丰富，堂名款、铺名款、人名款、吉语款、纪年款和仿写款各具特色。堂名款有徐世昌用的“静远堂制”四字青花篆书款，郭世五用的“解斋”红彩篆书或楷书款及“颐寿堂”都是著称一时的堂名款。铺名款有“江西…[全文]
粉彩瓷是釉上彩的一个品种，创烧于清康熙晚期，为景德镇窑烧造，是在珐琅彩的影响下产生的。在收藏粉彩瓷时，首先应该注意官窑和民仿官窑的区别。因为就一般情况而言，粉彩瓷器的同类器物，官窑比民窑的价格高出20倍～30倍，所以一定要认真加以区分。 …[全文]
清代釉里红的烧制，经康熙、雍正、干隆三朝的高度发展，至嘉庆朝已经趋向停滞保守的状态，烧造数量明显减少。嘉庆初期，因干隆皇帝为太上皇，故一切因循旧制，包括瓷器的生产，且有些瓷器还署干隆款，故其制作方式与前朝无大的差别。随着清朝步入中期，一方面…[全文]
《簪花仕女图》(辽宁省博物馆藏) 学术界对藏于辽宁省博物馆的《簪花仕女图》的创作年代看法不一，杨仁恺持中唐说、徐邦达持中晚唐说、谢稚柳持南唐说、沈从文则持宋代说。考校文献并将之与考古证据和其他传世品对比，能看出其构图、线条、敷色、人…[全文]
中国画的材质决定了它的美学特色，决定了它的艺术形式的特色，用软的毛笔，画在纸或绢上；用透明的色彩和水墨，一笔下去不能随意修改。然而，在不久前举行的2012年上海工美拍卖会上…[全文]
从目前已知的考古和传世资料来看，瓷器上的高温红色釉质，早在宋代钧窑器上已经出现，但并不是纯净单一的红釉，而是在以铁为呈色剂的高温釉中加入氧化铜呈色剂，在烧制中出现窑变机理而显现出的红色斑块。真正意义上的高温红釉瓷是在元代中后期创烧成功的，但…[全文]
雍正一朝虽然只有十三年，但制瓷工艺成就却是清代官窑的顶峰。其制品以造型规整、纹饰精细、秀丽典雅著称于世，有些陶瓷产品的工艺水平甚至超过了康熙、干隆瓷。雍正瓷的造型特点是: 1.隽秀尔雅，小巧玲珑，以盘、碗、杯、碟和小件器物为主。器型…[全文]
