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圣母玛利亚升天，在宗教艺术中是个神圣的题材，而卡拉瓦乔无视斯卡拉教堂的订件旨意，按自己的生活经验和美学原则创作升天的圣母。呈现在人们面前的是这么一个场面：在一个破烂的农舍小台子上，躺着一位久病无钱医治而死去的中年妇女，她被穷困蹋得头发蓬乱，面容憔悴，死时连一双鞋袜都没有，赤着一双脚，躺在一个小木床上，圣母的躯体有一半还伸在床外吊挂着，逼真地再现了一个意大利穷苦家庭的悲剧。前景那位垂首哭泣的少女像失...
卡拉瓦乔的油画《年轻的酒神》 1596 年 油彩‧画布，95 x 85 公分 乌菲兹博物馆，佛罗伦萨﹝Florence﹞，意大利 《年轻的酒神》这幅画可能是应红衣主教法兰西斯科 ‧马利亚 ‧代尔‧蒙特之命画的 ,他是画家的资助者，该画自十七世纪起，由托斯卡纳大公所珍藏。现藏于佛罗伦萨乌菲齐博物馆。本作品曾被人们完全遗忘，直到 1913 年才在博物馆的库房里重见天日 ,由于画...
这是拉斐尔为梵蒂冈宫绘制的三幅巨型壁画之一。在《雅典学院》的画面上，作者把古希腊以来的著名哲学家和思想家聚于一堂，其中包括亚里士多德、苏格拉底、柏拉图、毕达哥拉斯、还有艺术家自己。整个壁画洋溢着浓厚的学术研究和自由辩论的空气，所有的人都是那样毫无拘束地按照自己的意志和个性在进行活动，他们或者在一起侃侃而谈，或者是独个儿在那里进行思考，人物或立，或坐，或缓步走动，人文主义的艺术家总是设法使画面上的人...
唐三彩肥肥美美人，高32厘米，年代（唐），藏品保存完好，古蓝色釉彩十分罕见，发型、衣饰都代表了大唐年代的典型特征，是一件难得的精品。 唐三彩是唐代彩色釉陶的总称，由于它烧制于唐代，所烧作品用得最多的色彩是黄、绿、白三种颜色，所以被称之为唐三彩。实际上，它所用的色彩还包括蓝、赭、紫、黑等。这种彩色釉陶是在汉代低温铅釉陶工艺的基础上，通过长期实践，对含有有色金属元素的各种原料有了新的认识而制作成...
画中，我们看到圣母子坐在凳子上，背后是一片温柔和景色。这天，风和日丽，我们可以看到远处的山峦融进浅蓝色的天空。 右边的几簇矮树丛，把我们的目光引向了山上的那座小教堂。这使我们想到年轻的母亲与她的婴儿属于宗教的世界。母亲与孩子头上环绕的两道光环，是他们圣洁的标志。拉斐尔无需用这种标志来展现他所要表达的东西。他把年轻的母亲绘得那样甜蜜，梦幻般的脸画得如此温柔，当我们看着她时，我们想到的只能是圣母...
这件代表着雍正朝官窑纯粹的艺术品味的作品，最早出自伦敦著名的中国古董商布鲁耶滋父子公司，后来又出现在纽约佳士得拍卖会上，我以重金购得，日夜揣摩把玩，十分喜爱。 此盘拟取秋菊之形，盘壁呈盛开的菊花瓣状，线条俊秀优美，胎质细致坚密，胎体轻薄，迎光能透，通体施白釉，釉光鲜亮细润，洁白无瑕，如雪似玉，圈足，器底双圈“大清雍正年制”六字青花楷书款。 在以单色釉瓷器的艺术成就著称的雍正官窑中，菊瓣...
丢勒﹝1471 —— 1528﹞是北欧艺术的宗师，也是第一位到意大利学画的德国画家。他的作品中以版画最具影响力，尤其是木刻版画和铜板画最为出色。 丢勒是日耳曼一位金属工匠之儿子，他在十三岁时就能够画出精密的自画像，而成为西方绘画史上最早以写实方式记录自己容貌的画家。 十五世纪前后，欧洲艺术的中心还在意大利，文艺复兴的巨大成就使丢勒充满了憧憬与向往，因此他不 惜长途跋涉，三次翻越阿尔卑斯...
这幅作于上世纪70年代的近现代中国传统人物画，线条清晰流畅，笔墨韵致高雅，人物造型古雅清高，气质风度皆为上品，准确地表现了陶渊明不与世俗为伍，鄙视功名利禄，以农桑为伴、以青松为友的高尚品格。画中的陶渊明策杖缓行，气质高雅，神情悠然自得，是当年“外贸画片”中难得的珍品。 近现代人物画，大多追求外在形象，或粗狂豪爽、或童稚天真，鱼龙混杂，乱象丛生。我们宣传和维护民族传统绘画的优良传统，并不是自身...
丢勒：野兔 ﹝A Young Hare﹞ 1502 年 水彩‧画纸，25.1 x 22.6 公分 阿尔贝提那画廊，维也纳﹝Vienna﹞，奥地利 丢勒画的动物可以和达文西的相比拟，他丰富的知识和高超的技巧，使他能非常精细地塑造动物的形象，而又不失其整体效果。《野兔》是杜勒用不透明水彩画的一幅名画，他甚至能在兔子的眼球上，画出关着兔子的房间里的窗户。
克利夫兰博物馆藏张渥《九歌图》卷，是元代人物绘画的经典之作，也是张渥三幅《九歌图》卷中最为精彩的一幅。此幅上面张渥临李公麟本《九歌图》，元代大书法家褚奂隶书书写《离骚》，书画合璧堪称绝配。 张渥的人物绘画，是承袭宋代李公麟的绘画技法，其中，兰叶描是绘制《九歌图》题材的用笔，铁线描绘制《饮中八仙图》题材的用笔。此幅《九歌图》卷是典型的兰叶描法，人物及衣纹飘逸、灵动，虽然线条粗细变化莫测，却给人...
克利夫兰博物馆藏赵孟頫《竹石幽兰图》卷，纸本，水墨，款署“竹石幽兰”。落款：“孟頫为善夫写”。钤印：“赵氏子昂”、“松雪斋”朱文印，“天水郡图书印”朱文长方印。后纸题跋，元代及以后韩性等人二十八家题。收藏印：明代吴廷、杨明时，清代大收藏家梁清标等诸人鉴藏印鉴几十方。 首先，观察此幅赵孟頫《竹石幽兰图》卷，给人的感觉是绘画飘逸如风，笔墨挥洒自如，构图结构恰当。款识与落款，看似与赵孟頫书风大相径...
唐代白釉磨盘式粉盒 巩义博物馆馆藏白釉磨盘式盒（见图），通高6.5厘米，口径9.1厘米，国家一级文物。盒为圆柱形，直壁，分盖和底两部分。盖面平，周围缓坡下至边沿，在边沿上有一道弦纹，盖的斜面至边沿有四处两两对称的浅凹陷处。盒底敛口，口至边沿有弦纹，边沿为平沿。除底外其他均施白釉。此盒细腻规整，釉色温润纯净，是典型的巩义窑白瓷代表器物之一。 唐代巩义窑进入鼎盛时期，武则天至玄宗时期生产较...
李健《枯木奇石图》 李健（1881——1956），字仲乾，号鹤然，别署鹤然居士，江西临川人，为著名书法家李瑞清（清道人）之侄，清末拔贡，官至内阁中书，时与李瑞清、黄鸿图齐名，为江西三大书法家之一。民国以后投身于教育事业，曾游南洋，担任槟榔屿师范校长，上海美专教授。擅书法，真、草、篆、籀皆工，偶作画，山水、花卉、人物皆饶有佳趣，亦善治印，规矩合度，品味不俗。著有《中国书法史》、《书通》、《金石...
齐白石款荔枝图赏析 《荔枝图》是现代著名书画家齐白石的常用题材创作之一，早年“五出五归”三客钦州，对荔枝一见钟情，与钦州友人共赏荔、咏荔、画荔，尤其是画荔，笔精墨妙，形神兼备，并于画上题诗，诗画相融，从而提升了熠熠生辉的荔枝文化。 此幅《荔枝图》，画面上，上面悬挂着一树树、一串串红彤彤荔枝，令人垂涎欲滴。同时他画的荔枝画散发着泥土的芬芳，有着醇厚的乡土风情，集中反映了生态文化、和谐文化...
这是拉斐尔前派伯恩·琼斯的作品《皮格马利翁和形象——神性燃烧》。这幅作品取材于希腊故事，皮格马利翁爱上了他自己创造的象牙雕塑。维纳斯给雕像注入生命，使他们终成眷属。此作品属于四幅取自同一故事中的插图作品中的第三幅，其余三幅分别为：“心灵欲求”，“手控制”，和“灵魂获得”。这三幅作品又属于给莫里斯的《人间伊甸园》做的十二幅插图系列。
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