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唐寅的《落霞孤鹜图》 轴‧绢本‧设色，189.1 x 105.4 公分 上海博物馆，中国 这幅图上有唐寅自题：“画栋珠帘烟水中，落霞孤鹜渺无踪，千年想见王南海，曾借龙王一阵风。”《落霞孤鹜图》的近景中，有一个人坐在楼阁中，远望着落霞孤鹜，表情惆怅，人物虽然很小，但是却画的很精致，是一幅人与景物并重的山水画，相当少见。
恽寿平，初名格，字寿平。恽寿平家原本是常州的大族，他的祖辈大多是明朝的官员，后来清军南下，恽寿平的父亲恽日初便参加抗清的行列，在战乱之中 ，父子失散了，后来虽然戏剧性的重逢，但因为有这段经历，恽寿平终身不步上仕途，并专心在书画艺事上。恽寿平在画史上以花卉著称，称为“常州派”。 五色芍药图 1685 年 轴‧绢本‧设色，118.5 x 71.6 公分 克利夫兰美术馆，美国 ...
清郎世宁的八骏图 纵：139.3公分，横：80.2公分 本幅虽然是采用中国传统的颜料来作画，但在马匹、人物和柳树的表现上，却融入了西画著重光影的手法，显得立体感十足。右下角的签名，用极工整的仿宋体书写，据此推测，此画应是郎世宁来华初期，亦即雍正年间（1723-1735）的作品。他的作品与中国传统的水墨画，结合西洋画，色彩明暗聚焦透视的绘画手法。八骏图，是在一棵壮实粗大的柳树下，在境界秀...
《瑞鹤图》是公认的宋徽宗存世工笔写实类花鸟画真迹，为存世绝少的宋徽宗“御笔画”。 此图画庄严耸立的汴梁宣德门，门上方彩云缭绕，18只神态各异的丹顶鹤，在上空翱翔盘旋，另两只站立在殿脊的鸱吻之上，回首相望，天空及宫殿周围的祥云皆以平涂渲染，更烘托出仙鹤动飞之势和曼妙体态，气氛祥和吉庆。画后有赵佶瘦金书叙述一段。 《瑞鹤图》曾收入《宣和睿览集》，金军攻入汴梁时，这件作品被拆成单幅的卷轴流散...
王翬的寒塘鸂鶒图 1662 年 轴‧纸本‧水墨，73 x 41.6 公分 故宫博物院，北京，中国 《寒塘鸂鶒图》描绘的是江南随处可见的池塘一角，有稀疏的草木、零散的荷叶苇草，以及在当中玩耍的水鸟。近景向中远景延伸，墨色渐渐转淡，隐隐约约可以看见一些景物，相当朦胧虚幻，彷彿隔着一片薄雾，富有诗意。
宋元鼎革，画坛流风一变，注重笔墨情趣和文学韵味的文人画开始占据主导地位，并直接影响宋以来的写实之风，促进写实与文人画在一定程度上的巧妙结合，使其作品不仅具有当时最流行的文人审美趣味，同时也兼顾对社会风情和村里民俗的表现；这一尝试，在元末尤然，其繁盛程度虽不及同时的元四家一脉，但亦蔚然可观，其代表作则有佚名《卢沟运筏图》（现藏中国国家博物馆）、佚名《山溪水磨图》（现藏辽宁省博物馆）、陈及之《便桥会盟...
黄山寿（1855-1919年），原名曜，字勖初，号旭迟老人、丽生、鹤溪渔隐、裁烟阁主、龙城居士等，江苏武进（今常州）人，清代著名书画家。他出生于书香世家，自幼喜爱书画，十余岁摹《七芗画本》。家人见其爱好，便送其入当地书画家糜小牧门下，自此画艺大进。此后，结识书画家张古虞、曹恺堂等，得其指点，终得一窥书画门径，登堂入室，弱冠即名动乡里。而后，又客游粤东、江西、宁波、津门等地，师法自然，画艺大进。又结...
高克恭（1248-1310），字彦敬，号房山道人。元初画家。祖先西域人（属畏兀儿族），占籍大同（山西），居燕京（今北京）。元统治者将臣民分成四等，高克恭虽非蒙人，但也高居二等，故元灭南宋后，他官至刑部尚书和大名路总管。他多次到南方任职，晚年寓居钱塘（今杭州）。江南山水之林峦烟雨，秀色天润，使其世虑冰释，竟日忘归。这一一影响到他的画。他先是选择米芾的云山法，但其构图及笔墨过于简单，犹觉不足，后更借鉴...
仇英的《人物故事图册》 册页‧绢本‧设色，每页 41.4 x 33.8 公分 故宫博物院，北京，中国 《人物故事图册》大多是在描绘历史故事、传说、文人轶事和诗文喻意。共有子路问津、贵妃晓妆、明妃出塞、吹箫引凤、南华秋水、高山流水、竹院品古、松林六逸、浔阳琵琶、捉柳花等十图。
唐寅《秋风纨扇》 轴‧纸本‧墨笔，77.1 x 39.3 公分 上海博物馆，中国 这幅图的左上题诗说：“秋来完善合收藏，何事佳人重感伤？请把世情详细看，大都谁不逐炎凉。晋昌唐寅。” 图中一名手持纨扇的仕女，徘徊在庭院中，她的面容清秀，神态失意、伤感。这幅图纯用白描，带有写意；衣服的纹路顿挫转折，遒劲飞舞，表现出秋风吹来的感觉。背景简单，给人萧瑟寂寥的感觉，烘托出仕女的伤感，...
钱选，字舜举，号玉潭，浙江湖州人，宋代画家。好游山玩水、读书弹琴、吟诗作画，曾有诗云：“不管六朝兴废事，一樽且向画图开。”故其传世之作多以隐逸为题材。 据传，该画描绘了卢仝得好友朝廷谏议大夫孟荀送来的新茶，并当即烹尝的情景。卢仝是唐代诗人，自号玉川子，范阳（今河北涿县）人，家境贫穷仍刻苦读书，不愿入仕，以好饮茶誉世。这幅卢仝烹茶图，图中那头顶纱帽，身着长袍，仪表高雅悠闲席地而坐的当是卢仝。观...
马能役善战，又较易驯养，在古代军事、农业等方面起着重要作用。唐代尚马之风极盛，唐玄宗曾选择西域献来的良马和中原骏马，令画师摹绘。三彩艺匠用熟练的技术和灵巧的刀法，塑造出各种骏马形象。这件唐三彩黑釉马（见图）“膘肥”雄浑，造型雄健有力。黑釉马极为少见，是难以寻觅的珍品。 洛阳博物馆珍藏的这件唐三彩黑釉马，高73、长84厘米，四足挺立，头颈上昂，眼视前方。全身黑色，唯马面、鬃、背、尾、蹄为白色，...
徐渭的《黄甲图》 轴‧纸本‧水墨，114.6 x 29.7 公分 故宫博物院，北京，中国 《黄甲图》的右上有徐渭题说：“兀然有物气豪粗，莫问年来珠有无，养就孤标人不识，时来黄甲独传胪。”徐渭用奔放的笔墨勾画出螃蟹爬行的姿态以及荷叶疏落的秋天气氛。螃蟹的造型虽然简单，但却是许多笔法一起用才画出来的，不管是形状、质感甚至神态都相当生动。这幅画也有在讽刺进士甲科的意味，是藉着螃蟹粗鲁横...
董其昌的《青弁图》 1617 年 轴‧纸本‧水墨，225 x 66.88 公分 克利夫兰艺术博物馆，美国 董其昌相当推崇王蒙，他也收藏有王蒙创作的《青卞隐居图》，在1617年，董其昌再度行经青卞山时，他想起王蒙 的创作，却也觉得《青卞隐居图》没有把青卞山的神秘感完全表现出来，因此他便画了此图，并题上“董文敏青卞山图倣北苑笔。”这幅画的山体间没有山路或坡谷 相连，完全是由独立...
唐寅的《王蜀宫妓图》 轴‧绢本‧设色，124.7 x 63.6 公分 故宫博物院，北京，中国 《王蜀宫妓图》描绘的是前蜀王建后宫的故事，是唐寅工笔人物画的代表作。这幅画的构图相当特别：四名歌舞宫 女相对站着，头上戴着碧冠的两名宫女是正面、手上拿壶以及拿盘子的两名宫女是背面，他们交错站立，且四个人的头部都有微妙的倾斜，再加上手上的动作，使四 人之间有凝聚力，而不会有生硬呆版的感觉。
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