金品卿，名诰，号品卿居士、寒峰山人。安徽黟县人，活跃于清同治元年至清光绪三十四年间（1862 1908年），曾在景德镇御窑厂专为同治、光绪两朝绘制御瓷，其瓷艺也深得同、光两…[全文]

    由于我们受到传统概念上“南青北白”的影响，总以为北方只是白瓷的天地;因此对于北方青瓷的了解就少了。事实上，从魏晋时期北方已经开始有青瓷烧制了，像1948年河北省景县封氏墓出…[全文]

    国庆长假期间，瓷友吕国玉随江苏省古陶瓷研究会一行赴浙江考察古窑址，在参观上虞博物馆展品时，发现一只唐代有铭文的酱釉陶瓷罐，便拍照留作资料。我对这唐陶瓷罐上的铭文颇感兴趣，经…[全文]

    说唱俑，又称说书俑，是汉代颇具特色的一类陶俑，一般多出于四川中北部地区。从历次出土的说唱俑看，它们的身姿形态各异，有坐式、立式、半蹲式等;造型装束有别，有击鼓说唱者、手舞足…[全文]

    辛亥革命的爆发，标志着中华民国的成立，结束了封建专制政体。1915年新文化运动促进了新时尚迅猛发展，新女性时装形象应运而生，跃然瓷器之上，她们以时髦为荣，展示出从封建社会解…[全文]

    这是北京故宫博物院收藏的康熙青花盘，口径35厘米，高7.5厘米，足径17厘米，深腹，敞口，口边施酱色釉。盘内满绘人物故事画，画面被一高墙分成两部分。墙内有山石楼阁，奇花异草…[全文]

    这只绿泥大口扁腹壶为清末民初之器物，通高10.6厘米。此壶盖饱腹鼓，壶把和壶嘴朴实凝重，大敞口，气势恢宏。泥色墨绿，壶身刻有“昔自山中采，今从竹里煎”的联句，暗喻茶叶和煮茶…[全文]

    宋代建国之始，励精图治，政治开明，军事强盛，社会稳定，国力开始恢复，经济逐渐复苏，城市商品经济得到发展。 宋代制玉业随着经济的发展迅速崛起，比唐代有更大发展，为了满足…[全文]

    麒麟作为纹饰出现在瓷器之上始于元代，明清时期仍广泛使用。笔者喜爱古代陶瓷器集藏，今自荐家藏的两件清代顺治年间青花麒麟芭蕉图大瓷盘，与读者同好们共同欣赏。 一、顺治青花…[全文]

    灶具是专供人们烹煮食物和烧水用的设备，在日常生活中居有十分重要的地位。古人在“送死如事生”观念的支配下，幻想死后仍能像生前一样生活，于是将实用器皿或仿制的模型器即明器（冥器…[全文]

    此壶为清代彩提梁壶。壶身分为四面，似圆似方，壶颈部施以白釉。如意披肩，乃宜兴制壶的传统装饰，两面纹饰相同，均以草黄色为底，绘出六个不同色彩的圆形图案，其中一面五个图案，几何…[全文]

    唐代花釉为宋代钧瓷的前身，所以也叫做唐钧，或唐花瓷。他是以黑釉或黄釉为底釉，上施蓝斑、褐斑、月白斑的多层施釉装饰的一种陶瓷釉色，与唐三彩有异曲同工之妙。20世纪80年代以来…[全文]

    随着茶壶收藏风气的盛行，紫砂壶的投资价值受到了人们的青睐，其市场价格也不断上涨，但随之而来的是仿制品也大量出现。曾有一位马来西亚的紫砂藏家，家中紫砂藏品近千件，但其中真正的…[全文]

    随着古代广彩在收藏市场走俏，仿制品也随着出现。广州知名收藏家邹永生介绍，要区分真广彩和仿制品，一个根据是观察“蛤蜊光”。 含铅的釉上彩瓷、低温铅釉瓷，受外界物理、…[全文]

    紫砂壶一直以来都很受大众喜爱，主要是因为紫砂壶具有较强的附吸力，能吸收茶之香味，且保持较长的时间。那么在众多紫砂壶中应该如何来选购一把好壶，已经成为大家经常讨论的话题。壶艺…[全文]

    除了缠枝花卉纹之外，“龙”也是青花瓷器上常见的纹饰，这个中国特有的题材经过几千年的发展之后，威武有力、生动灵活，并且具有出神入化之姿的形象，早已成为各代龙纹的基调。但是在元…[全文]

    此标本是一件小型瓷瓶残留的瓶胫部分，仅从残胫及其断面就可以看出，此瓶造型敦厚，胎质洁白细腻，二层台圈足成90°折角，是典型康熙朝器物（图1）。 残胫所留天蓝地青花…[全文]

    这是现存于北京故宫博物院的康熙青花棒槌瓶，所绘内容为三国故事铜雀台比武。建安十五年春，曹操在邺城建成的铜雀台，择吉日聚集文武百官设宴庆贺。曹操命众将比试箭法，胜者以锦袍一件…[全文]

    此壶高12厘米，盖径6.5厘米，流口至把18厘米。壶身以名贵的珊瑚红釉描金彩，壶的左右两侧绘两条威武雄壮的金龙盘旋翻滚于海涛之中。壶前后绘翠竹图，嘴柄绘梅花数朵。在灯光照射…[全文]

    此俑通高20厘米，宽8厘米，狮身长16厘米，骑兽俑的整体造型浑厚有力，抬首望天，气宇轩昂，武士身披甲胄，跨骑于兽背之上，左手抓兽头，右手若举剑，二目凌视前方，如临战敌，呈现…[全文]

    盖碗，始见南朝，当初盖大于碗口。延续至清代之后，因品茶需求大量烧造，但是其盖形制，一般都小于碗口。 雅趣轩珍藏这对粉彩人物盖碗（见图），通高8厘米、口径10厘米、足径…[全文]

    浙江省龙泉窑创烧于五代至北宋，到了南宋和元代，其所烧制瓷器达到登峰造极的程度，从南宋起，经元至明初期，龙泉窑瓷器的精品屡作为贡品，进呈朝廷。龙泉窑瓷器是继越窑之后，我国青瓷…[全文]

    此碗高6厘米，口径10.6厘米，落款“时丁酉秋月汪照黎作”。丁酉年即光绪23年 1897年 ,正是维新改良的新思想新文化冲击千年封建制度的时代。底款有“官窑内造”四字。碗上…[全文]

    这里所讲的香塔，不是位于摩洛哥的古城马拉喀什的标志——高达六十六米的马拉喀什香塔，这座塔建造时掺入九千六百袋香料而至今芳香飘溢;也不是中国古代寺庙里以香和泥而造成的塔型建筑…[全文]

    哥釉青花又称碎器青花，旧称碎纹素地青花，传世品有明末吉州窑碎器青花、清代仿哥釉青花等。 值得注意的是，此前许多古瓷著作中都将哥釉青花归为釉下青花的亚种，例如由已故中国…[全文]

    宣德炉，是明宣德三年宫廷内依图谱开炉铸制的一种焚香之器，简称“宣德炉”。宣德炉传世稀少，真品昂贵，各朝历代均有仿制。藏友是徽商后裔，家有祖传清早期仿铸的“宣德炉”一尊，是他…[全文]

    笔筒系文房器具，晋代已有烧造，常见越窑青瓷制品。明清时期尤为盛行，时至今日依然深受人们喜爱。虽然材质各异、千姿百态，却都凝聚着深厚的传统文化底蕴。 图示迎春艳影图笔筒…[全文]

    公元618年，隋臣李渊废隋恭帝，自立为皇帝，国号为唐，建都长安。唐前期粮食生产得益于大量开垦荒地，耕地面积不断扩大。据《元次山集》记载：“开元、天宝之中，耕者益力，四海之内…[全文]

    在中国古陶瓷史上，有无数鲜为人知的窑口，由于缺少可查的资料或者说没有足够影响的可以说明这个窑口的陶瓷产品，这些窑口便不太会被人们关注和认识，即使出土的数量还可以，也只能作为…[全文]