整理近来收集的明清瓷片，有一块明嘉靖款“一团和气图”瓷片，颇有意味。说到这块瓷片，倒是和明成化帝朱见深有很大关系。 朱见深于天顺八年继皇帝位，次年改元成化。他并不是一…[全文]

    该砚台呈长方形，高1厘米，长8厘米，宽6厘米，砚台釉水十分温润，瓷质细腻，是典型的明代德化白瓷（见图）。该砚台为传世品，岁月的流逝，寒窗的磨砺，丝毫毕现，令人遐想无限。 …[全文]

    此瓶口底相若，器身为玉琮式，外壁自下而上分为5节，方形，直腹，圈足，造型端庄。施灰青色釉，釉子厚润如堆脂，闪烁油光，釉面开大小不同的纹片，以黑色为主，间有金色，同时伴有冰裂…[全文]

    据考证研究，目前已发现的蕃汉文对照的文物甚少：一是“凉州重修护国寺感应塔碑”;二是西夏墓出土的一块同时刻有西夏文和汉文的墓碑;三是西夏文和汉文合璧的辞书《蕃汉合时掌中珠》;…[全文]

    此罐造型端庄圆满、品相完美。其口略侈，唇圆润，颈高适中，肩略耸，胸较宽，往下收腹明显，底足略外撇。除口沿内壁一圈及底足圈二处露胎，其余都满施青白釉，有缩釉和窑粘现象，罐内中…[全文]

    在当阳峪窑的陶瓷制品，被越来越多的民间古陶瓷收藏者研究者用心关注的今天，关于当阳峪这个宋代的古陶瓷窑口，作者却每每感到要谈的话太多，太沉重，也太复杂。每当提笔想写点什么的时…[全文]

    近日，笔者在一个工地上捡到一块瓷片，在家清洗后发现是一个碗底，碗心中用青花画了一个抽象的“长跑健将”。 这个瓷片碗底直径有6厘米，厚1厘米。碗底有釉，有元代特有的乳突…[全文]

    本文作者系江西省博物馆副研究员，1964年出生，湖南师范大学本科毕业，后于暨南大学获得硕士学位，在国家及省市级刊物发表各种论文数十篇。 宋元时期，输往日本的中国各种外…[全文]

    德化县位于福建省中部，与江西景德镇、湖南醴陵并称为中国三大瓷都。德化瓷业始于唐，烧成青瓷;兴盛于宋元，以青白瓷为主;明代创烧成功的象牙白瓷，如脂似玉，号称“中国白”，瓷器神…[全文]

    巩县窑是一处唐代窑场，其窑址在河南巩县的小黄冶、铁匠村及白河乡三处。它既烧白瓷、黑瓷，又烧三彩，以及黄、绿、蓝等单色釉陶器。它始烧于隋而盛于唐，研究表明，洛阳附近的唐三彩应…[全文]

    公元1602年，荷兰东印度公司在海上捕获一艘葡萄牙商船——“克拉克号”，船上装有大批青花盘、碗、瓶等瓷器。荷兰人将这批青花瓷运回欧洲拍卖时，因不清楚它们的准确产地，便称其为…[全文]

    明代的儿童体育游戏活动主要有习武、摔跤、蹴鞠、冰戏、秋千、风筝、扑蝶等。这些儿童体育游戏活动除在绘画作品中有所反映外，表现最多的当为明代的民窑青花瓷器。 一、习武。武…[全文]

    绞胎又称搅胎。绞胎瓷器起源于唐代，器型多为枕、瓶、香盒，现存世完整器物较少。绞胎的发现几乎与三彩同步，经过新中国成立后的多次考古发现，绞胎与三彩的窑口相同。绞胎瓷器因胎色白…[全文]

    近日，朋友从古玩市场购得一清代德化窑白瓷塑像——《木鱼和尚》（见图），该瓷像高11厘米，小和尚侧坐在地上，左膝竖起，头上戴有一个“佛”字的僧帽，双手抱一木鱼，置于胸前，耳边…[全文]

    南京上坊东吴大墓出土大量青瓷中，青瓷仿“书刀”和青瓷仿“毛笔”，是六朝时期陪葬青瓷中文房用品新发现，使六朝时期陪葬青瓷增加了新的品种。 东吴时期毛笔的使用已普及，是书…[全文]

    这件水盂高5.5厘米，宽18厘米，胎质细腻，呈土黄色。形若一横卧的竹笋，形态丰满。六片笋壳紧紧相叠，细密的筋脉根根清晰自如，根部笋痣刻面得惟妙惟肖，虫蛀痕迹表露自然，口注功…[全文]

    大龙缸，即形制巨大的瓷缸，因其通身绘画龙纹装饰而得名，它属封建帝王专用之物。早在明朝洪武时，景德镇御窑厂就烧成了这种大龙缸，到宣德时，镇内烧造龙缸的专窑已增至32座。大龙缸…[全文]

    唐末和五代十国时期，长期的分裂割据和藩镇军阀混战，导致人口大量减少，据《通典》记载，宋初太宗时，全国户数仅为686万户，比唐中期少了200多万户。由于战乱，大量农民逃至山林…[全文]

    ■寿州窑及其工艺 寿州窑是唐代的一大名窑，它以出产黄釉瓷而著称。陆羽在《茶经》中指出：“寿州瓷黄”，将其列为唐代六大名窑之一。 它始烧于六朝、隋，盛于唐，历时二…[全文]

    青瓷牡丹刻花执壶，喇叭口，圆唇，细长颈内呈竹节状，圆肩，细长的管状流起于左侧肩部，流口大致与壶口沿平，扁条形曲形执柄起于右侧肩部，上与口沿连接，腹微鼓下斜收，圈足稍外侈。除…[全文]

    据唐朝“茶圣”陆羽的《茶经》记载，当时全国有六大青瓷名窑，即浙江余姚的越州窑、陕西泾阳的鼎州窑、浙江金华的婺州窑、湖南湘阴的岳州窑、安徽寿春的寿州窑和江西的洪州窑。其中洪州…[全文]

    ■定窑及其工艺特色 定窑是宋代五大名窑之一，是继邢窑之后著名的白瓷窑场，窑址在河北曲阳县涧磁村及东西燕山村等地，这里唐宋属定州，故名。它始烧于晚唐，而终烧于元，在北宋…[全文]

    明王朝是在农民战争中建立并在农民战争中灭亡的，其政治上的兴衰始终同粮食生产的恢复、发展和衰落紧密相联、互为因果。朱元璋即位后，就面临着“人口锐减、土地荒芜”的荒凉景象，农业…[全文]

    在当阳峪窑群的一百五十多个陶瓷品种里，白地绘彩是其大宗制品，这也是陶瓷界把该窑群归入磁州窑系的理由之一。就整个窑群看，这类品种从北宋至元代均有烧制。所烧制的品种也不外乎是：…[全文]

    此枢府釉青花坐狮为元末时期烧制，高27.5厘米。狮子蹲踞于方形底座上，后腿弯曲下蹲，前臂将身体撑起，左爪按球，头自然地向左扭，极具动感，似在嬉戏。眼大睁，嘴大张，舌头伸于嘴…[全文]

    笔者收藏了一只宋黑釉描金梅花双凤盏，此盏小巧玲珑，高3.8厘米，口径10.9厘米，底径3.2厘米，制作灵感应当来自吉州窑名品剪纸梅花双凤盏。 描金毫从盏心向外四射，恰…[全文]

    随着基本建设开发，建楼，修高速公路、铁路，大批天蓝釉，带红斑、紫斑，有灰胎、砖红胎、土黄胎的器物、瓷片出土，大多数收藏者、经营者误认为是钧窑，其实不然，从严格意义上讲，不准…[全文]

    “二十四桥明月夜，玉人何处教吹箫。” 皎皎明月，玉人吹箫，怡情悦耳，那是多么令人神往的意境。倘若那洞箫是德化那“凝脂冻玉总不如”的白瓷所制，那种典雅、那种悠扬，更是难…[全文]

    紫砂壶以其特有的砂质，独具的实用功能和各种造型，深受广大群众喜爱。明人文震亨《长物志》中说：“壶以砂者为上，盖既不夺香，又无熟汤气”。清人李渔《杂说》记载：茗注莫妙干砂，壶…[全文]

    这尊宋代汝窑狻猊香熏（修复器），是传统熏炉器物的延续，造型精致生动，古朴典雅自然，令人爱不释手。其总高37.6厘米，足径17.6厘米，出香炉口径18厘米，狻猊座径16厘米。…[全文]