元代造型大多钝重稚拙，无论青白瓷器都比一般宋、明瓷器显得突出。尤其是日常应用的餐具、茶具等一般器物，常见有相当大的器形。例如传世的元青花釉黑红大碗有的口径达42厘米，青花和…[全文]

    旧时对元代青花瓷器研究甚少，人们受清代和民国时期收藏界和古玩行，谈及青花瓷首推永宣，次即成弘。即使在建国以后对全国古代窑址进行科学考古挖掘后编写的《中国陶瓷史》一书，对元代…[全文]

    网络配图 说起我国老窑瓷器，人们往往首推宋时五大名窑，即汝官钧定哥。起始于北宋的龙泉青瓷，似乎品级要低一等。其实，优质的龙泉古瓷，从古至今，历来受到收藏家的青睐。…[全文]

    明景泰掐丝珐琅缠枝莲纹龙头铺首长颈盘口瓶 清掐丝珐琅 蝙蝠纹金元宝形杯托 清掐丝珐琅 双鱼形瓶 中国的珐琅器工艺于元代…[全文]

    元龙泉窑印花宝杵纹洗 元龙泉窑贴花双鱼纹折沿洗 龙泉窑因主产地在浙江龙泉市而得名。始烧于北宋之前，烧造历史较长，是中国陶瓷历史上烧造年代最长…[全文]

    清末青花杂耍人物将军罐 清康熙青花冰梅罐 明清时期是我国瓷器发展史上的极盛时期。特点是彩瓷得到巨大发展，器物造型、纹饰繁多而精美。彩釉品种丰…[全文]

    元·青花缠枝牡丹海马图铺首罐，是元代典型的青花器型。大罐颈部绘莲瓣纹一周，内加饰莲花一朵。肩部绘锦云纹六组，又称“云肩”，因与当时贵族服饰肩部的织绣花纹相似而得名。锦云内填…[全文]

    备受关注的“拍卖史上估价最高画作”《向左侧卧的裸女》当地时间14日晚在纽约以1.572亿美元成交，约合人民币9.9亿元，相比十五年前那次亮相拍场，成交价格增长近5倍。然而这…[全文]

    在漫长的书画艺术发展史中，钤印已成为章法中不可缺少的一环，呈现出一定的审美特效。如果作品上不钤印，似乎没有一个圆满的交代。安排好符合画面章法布局和风格特点的印章位置，就会起…[全文]

    峭壁兰图（国画） 清 郑板桥 潍坊市博物馆藏 5月4日，由国家图书馆（国家典籍博物馆）与山东省潍坊市博物馆共同主办的“清官板桥 三绝传世——郑板桥专题展”在国家典籍博…[全文]

    清代南红玛瑙小船 嘉兴民间收藏玉器展正在嘉兴博物馆展出，在参展的18位民间藏家中，杨勇算是比较资深的玉器藏家。开着一间玉器行的他，每天的生活工作都和玉器紧密相连。他个…[全文]

    红杏双燕图（国画） 明 米万钟 俞剑华《中国美术家人名辞典》、刘九庵《宋元明清书画家传世作品年表》、郭味渠《宋元明清书画家年表》，以及其他有关工具书和网上资料均明确记…[全文]

    “竹林七贤与荣启期”模印砖画 南京博物院藏 近日，南京博物院的一件重要馆藏——南朝时期“竹林七贤与荣启期砖画”，因现身央视《国家宝藏》节目而名声大噪。 整幅砖画…[全文]

    四季花卉（国画） 133.2×31厘米×4 虚谷 清代 中国美术馆藏 虚谷（1824-1896），晚清“海派”画家，与任伯年并称。俗姓朱，名怀仁，早年曾参军，任清军参…[全文]

    馈鱼图（国画） 张大千 四川博物院藏 一高士双手捧着盛有两尾鲤鱼的瓷碟，身体前倾，另一高士双手作揖，向前作承接状。这是张大千所绘《馈鱼图》中的人物形象。张大千作此画的…[全文]

    明定陵水晶羊首带钩 带钩，即带扣。古人用之连接束腰，一头有钩，一头有钮，功能相当于现在的皮带扣，也可悬挂囊袋、装饰品等。带钩在新石器时代便已出现，春秋战国时期趋于成熟…[全文]

    宋 张茂 鸳鸯图纨扇 24.4×18.3cm 故宫博物院藏 编者按：扇子在我国历史悠久，据说，舜始做“五明扇”，这是传说中最早的仪仗扇，到周朝已有文字记载：天子八扇，…[全文]

    郑孝胥书法 对于很多书法外行来说，似乎知晓郑孝胥的并不多，由于历史的原因，即使知晓历史的人对于郑孝胥也多是以反面为主的，如果再深入了解的话，“交通银行”四字书写者——…[全文]

    那个时候的人到底有没有哲学和宇宙观了呢？当然有了。别忘了中国哲学核心的《易》，它最早的根就是伏羲八卦，也就是起于三皇时代，我们上面一章已经分析了，三皇时代大致指的是兴隆洼文…[全文]

    图片为网络配图 制作玉器必须有玉料，在八千年前的兴隆洼，那是玉刚从石头里被发现的时候，磨制玉器的玉料必定是在当地得到的。四五千年前的各文化制作玉器是不是也一定是这样呢…[全文]

    马家浜文化玉玦 浙江嘉兴马家浜遗址出土 文明的进程一定是有一种延续性的，不大可能在两三千年的时间里出现断层，像中原地区在1931年就已经由梁思永先生发现了仰韶文化、龙…[全文]

    清代苍龙教子玉带钩 文化开始发展后，一定会把简单的东西复杂化、系统化，而发展到高级阶段又一定会把复杂的东西再次简单化，这种简单是在系统化基础上的简单，极为洗炼但又直指…[全文]

    宋代 青白玉孔雀形钗 何谓世俗器呢？从“五胡乱华”开始，经过南北朝长达二百多年的民族大融合、思想大融合，东汉以来的世族政治和著于私门的学术传统已经被彻底打破。第二帝国…[全文]

    东汉 透雕“长乐”玉璧 众所周知，中国古代的皇帝里有两位“玉痴”，一位是北宋的道君皇帝赵佶，另一位是清朝的乾隆皇帝弘历。因为徽宗对古玉的喜爱，带动了一批饱学之臣研究古…[全文]

    郑板桥 《衙斋听竹》 在郑板桥创作的诸多墨竹图中，有一幅表现他灾年为官、心系民瘼情怀的佳作。这个作品，其画面主要由四株浓淡相宜、疏密有致的修竹和一首情真意切、深沉隽永…[全文]

    范宽《溪山行旅图》 现实生活里的风水，多涉建筑的经营位置，关注人与环境的关系，以人为主角。山水画中的风水涉及画面的空间布局，也关注人与环境的关系，但貌似以人为配角。从…[全文]

    图片为网络配图 此卷长约50米，为清康熙五十六年（1717）武英殿所刻。所记为庆贺清圣祖康熙帝六十大寿的盛况。内有万寿盛典长图，所绘景致自西郊畅春园直至故宫神武门，举…[全文]

    宋 李 唐 台北故宫博物院藏（局部） 此图为一幅风俗人物画，描述走方郎中（村医）为村民治病的情形。 图中树荫下，病人袒露着上身，双臂被老农和一个少年紧紧抓着，身…[全文]

    唐寅 《立石丛卉图》立轴纸本水墨 纵52.6厘米 横28.6厘米 台北故宫博物院藏 材料与笔墨，是形式和形象的关系。材料是“死”的，笔墨是“活”的。前者易言传，后者难…[全文]

    王时敏（1592——1680）明末清初书画家。字逊之，号烟客、西庐老人。其祖上为太仓（今属江苏）望族，世代显赫。祖父王锡爵曾任明内阁首辅。父王衡为翰林院编修，与当时画坛领袖…[全文]