“单线平涂”是古彩的艺术特色。古彩色调较为单纯，有红（矾红）、绿、黄、紫、翠（呈淡兰）等色。除矾红用来洗染（早期古彩不洗染），其余皆是平涂 （又称填色）。古彩颜料全是金属氧化物，烧成温度较一般釉上彩瓷高，约800度。古彩用色不多，而且是红、…[全文]
瓷器是火与土历练诞生的精灵，不但蕴藏着中华文明的发展轨迹，且能给居家增添文化氛围和美的享受。因此，瓷器收藏者们在收藏之路上越走，脚步越坚定。西宁市民白生泰就是这样。 白生泰留一头精干的板寸，戴副眼镜，只有三十多岁。他家的屋子装修得大方得体…[全文]
现在的瓷器，用“系”的难以看见。为什么少用“系”，原因很简单：如今的生活再也不需要把盛装在陶瓷器皿中的酒水、食品、杂物等吊挂起来或提移于他处。陶瓷器之上的系，在历史上曾扮演过重要的角色牷系，不仅为人们的生活提供了便利，而且为人类的艺术添色加…[全文]
绞胎元素符号现象，装饰的多技法运用。绞胎陶瓷艺术的创新发展，开放和包容的思想，传承了当阳峪窑博彩众长的遗风，以绞胎文化艺术元素参于绞胎陶瓷的创作，相继创作了八大类的作品，即…[全文]
粉青釉是以铁的氧化物为主要呈色剂，烧成后釉色为粉润的青绿色，这里的“粉”并不是粉红的“粉”色，而是指淡淡的粉白色，如半透明的青玉一般，釉面的光泽度较弱些。粉青釉要经过窑火1180℃—1230℃高温还原焰烧成，适当的温度和还原气氛使釉色温润柔…[全文]
釉上彩——指在已烧好的素器上进行彩绘，再入窑经600—900℃的温度烘烤而成，因彩绘在釉上，故名。最早见于宋代，明清景德镇窑釉上彩广泛应用，品种有斗彩、五彩、粉彩、珐琅彩等。 釉下彩——指在胎体上彩绘之后，再罩上一层无色透明釉，入窑经高温…[全文]
龙泉窑自南宋中期起步入鼎盛时期。南宋王朝的覆灭以及元王朝的建立，并未阻止龙泉窑发展的脚步，相反，由于天下一统，南北沟通，经济活跃，文化交融，以及元王朝加强对外贸易的政策与举措，龙泉窑得到了长足的发展。据调查统计，仅龙泉境内已发现元代窑址31…[全文]
装烧技术在龙泉窑的每个发展时期都是不相同的。在垫烧的工具上，归结起来不外乎垫圈和垫饼两类，同样是垫圈和垫饼，不同时代在圈足上所垫的部位是不同的，留下各时代不同的烧造痕迹。特别是南宋时期的龙泉窑产品，采用垫饼垫烧的方法，由于胎薄釉厚，圈足直接…[全文]
“龙泉窑”的烧造地点，顾名思义，应该在浙江龙泉一带，龙泉今属丽水，即古时的处州。古代对窑场的命名多以窑场所在地州府称之，如 “越窑”、 “汝窑”、 “婺州窑”、 “耀州窑”和“定窑”等，但唯独 “龙泉窑”以龙泉县名命名之。 明洪武二十一年…[全文]
耀州窑始于唐代，北宋末为鼎盛期，宋代六大窑系，终于元代。其窑址位于陕西省铜川市黄堡镇，旧称同官，宋代时属耀州，故名“耀州窑”，包括陈炉镇、立地镇、上店镇及玉华宫等窑在内。是宋代北方民间青瓷的主要产区之一。那么耀州窑瓷器的特点特征有那些呢？ …[全文]
