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《华山图》册， 明，王履作，纸本，墨笔或设色，每开纵34.5cm,横50.5cm. 本幅款识“畸叟”二字。据自题，知此图是王履于洪武十六年（1383年）游览华山后，潜心构思半年多时间始画成。全册各开意境或险峻，或幽深，或苍茫，或清旷，将华山万秀千奇的佳景胜迹表现得淋漓尽致。作者在《华山图序》中较系统地论述了其绘画主张，其中“我师心，心师目，目师华山”的“师法造化”的见解和“以形写意”的观点，...
据英国《每日邮报》报道，来自埃及和其他国家的考古专家组成的科考团队综合运用宇宙射线、红外线成像技术和激光扫描技术，为已有4600年历史的“弯曲金字塔”构建了内部三维图像，图像清晰显示：这座神秘金字塔内部建有两个秘密墓穴。这是考古学界首次用宇宙射线构建金字塔的内部结构三维图像。 科考团队还发现，墓穴的北墙与其他墙面有明显温差，墙面有一些特别痕迹，北墙应该就是密室的入口。
6月10日，在中国文化遗产日来临之际，“唤醒沉睡的水下记忆——回眸中国水下文化遗产保护30年”在北大红楼橱窗开展，献给公众一份文化遗产日礼物。 长期以来，在我国辽阔海疆和内水不断发现以沉船等遗存为代表的各类文物。这些水下文化遗产数量多、类型广、价值大，是国家文化遗产的重要组成部分，见证了自古以来的中外文化交流、科技进步、文明传播，揭示了“海上丝绸之路”对经济文化发展所做出的杰出贡献；同时...
“由于历史原因和自然因素，陕西省图书馆馆藏的《古今图书集成》存在着函套缺失、纸张酸化、污渍、霉变、破损等现象，如果不及时进行修复保护，很可能造成不可挽回的损失。”陕西省图书馆馆长马民玉说。近日，陕西省图书馆藏清雍正四年铜活字本《古今图书集成》修复保护研讨论证会暨第四期古籍修复技术与工作管理研修班开班典礼在陕西省图书馆举办。如何才能更好地完成珍贵古籍的保护修复工作，让与会专家代表陷入沉思。 ...
婴戏图，亦称戏婴图，以儿童游戏为题材，画面一般简约明快，清新活泼，人物形态可鞠，表情生动自然，加上婴戏图所蕴含的一些美好的寓意，故深受古人喜爱，在中国人物画中极具特色。 图为一件民国时期的粉彩婴戏侍女图水盂，侈口、短颈，口沿外撇。溜肩鼓腹圈足。肩部一周绘花卉纹饰，红绿黄相间，鲜艳夺目，清丽粉润。腹部为婴戏侍女图主题纹饰。上腹大片留白，使画面显得空旷开阔，展示了室外大自然的特定坏境。只见在...
由哈市乘438次列车来到长春，已是下午四时，当晚又换乘218次快车经过一夜颠簸翌日清晨7时抵达通化。应吉林省教委的邀请，我这次赶往通化是为了参加联合国教科文组织对吉林省教委的招标课题项目――“高师专科教育面向二十一世纪、美术教育专业课程改革与课程建设研究”的验收工作。按教科文组织的要求，东三省的专家东北师范大学的两位美术系教授和黑龙江大学历史系主任以及吉林通化师范学院美术系主任、王纯信教授和尹国有...
《荷花鸳鸯图》轴，明，陈洪绶作，绢本，设色，纵183cm ，横98.3cm。 署款：“溪山老蓮陳洪綬寫於清義堂。”下钤：“陳洪綬印”、“章侯”印。 此图以“出污泥而不染，濯清涟而不妖”的荷花为题，花朵清丽，或含苞，初绽、或怒放，多姿多态；枝叶带露，娉婷舒展，俯仰欹侧；湖石雄奇，锐利坚崚，厚重沉凝。两只彩蝶在空中翩翩起舞，一对鸳鸯在水面戏水悠然，打破了一池碧水的宁静。一只青蛙正隐伏于石后...
《葵石图》轴，明，陈道复作，纸本，水墨，纵68.6cm，横34cm。 本幅自题；“碧叶垂清露，金英侧晓风。道复。”钤“陈淳之印”、“陈氏道复”二白文印。 此图所绘秋葵、竹石是当时文人庭园中常见的花木。作者陈道复生活在明代中叶文人荟萃的苏州地区，受业于著名文人画家文徵明，深受“吴派”艺术薰陶，所以取材多为文人喜爱并用以点缀环境的花木，如芭蕉梧桐、荷花水仙、梅兰竹石等。这些花草虽质朴平淡，...
一 将改革开放以后出现的新潮油画与当代油画混为一谈，是许多人容易犯的错误。 事实上，这两者不仅出现于完全不同的文化背景，艺术目标也有很大的差异。比如在上个世纪八十年代，为反拨解放以来盛行的“题材决定论”与“极左”的艺术创作模式，当时的新潮油画家更 多是借鉴西方现代艺术的思想观念及艺术方法论。在艺术创作上，他们主张将艺术与生活分离，强调反文学性与反“对象化”，①并把艺术...
局部 《京江送别图》卷，明，沈周作，纸本，设色，纵28cm,横159cm. 此图引首为王时敏题隶书“名迹貽徽”。本幅款署“沈周”。钤“启南”。后幅有沈周自题跋文，述作此图原由。另有明代文林书“送吳敘州之任序”、祝允明书“敘州府太守吳公詩序”及多家跋文。 据《吴梅村先生集》考，此图成于明弘治四年（1491年）辛亥三月，沈周时年65岁。图中描绘的是沈周等人在京江送别叙州太守吴愈赴任的...
《万壑松风图》轴，明，文伯仁作，纸本，设色，纵104.7cm，横25.8cm。 该图系文伯仁的“四万图”之一，自识：“万壑松风。五峰山人文伯仁写。”钤私印两方。作者绘高峰巨嶂、松竹叠翠和隐庐数间，构图和笔墨、造型尽得元代王蒙的形与神。构图繁密而不拥塞，行笔细密却不琐碎，山路松声，云壑泉涌，满幅风动。气韵浑然一体，纯系文徵明传派的风韵。
《湘江风雨图》卷，明，夏昶作，纸本，墨笔，纵35cm，横1206cm。 画幅右上方自题图名《湘江风雨》，款“東吳夏昶仲昭筆”，钤“東吳夏昶仲昭書畫印”、“燕寢凝香”印二方。 夏昶画竹，以其精深的功力和独树一帜的艺术风格名重一时。他一改前人画竹独幅数竿的表现形式，而用巨幅长卷描绘竹树的千竿万梢，同时还“延之以洲渚，加之以风雨”，更显浩浩荡荡，气势恢宏。他笔下的墨竹已不仅仅是简单的文人式的...
《芙蓉鹅图》轴，明，孙隆作，绢本，设色，纵159.3cm，横84.1cm。 本幅无款识。钤“孫隆圖書”、“金川侍禦”、“開國忠湣侯孫”三印。 图绘池塘草畔，一只大鹅昂首前望，侧立于芙蓉、湖石下。芙蓉花叶用先点后勾法画成，墨、色相间。太湖石以没骨法渲染。鹅则兼用没骨与勾勒，以淡墨线勾勒轮廓、羽毛，淡墨渲染花色，朱棕赭石填染咀和掌，造型严整，笔致工细。整幅画不拘泥于细节的刻划，而是从整体出...
《山雨欲来图》轴，明，张路作，绢本，设色，纵147cm，横105cm。 “山雨欲来”的画题是后人根据画面内容添加的，用于此图可谓恰如其分。图中绘高山深壑，泉石溪流，云雾迷蒙，树枝摇曳，一幅大雨将至、风云突变的情景。全幅以大笔泼洒，水分浓郁，用笔粗放不羁，水墨酣畅淋漓。山峰以大笔横点融成，外围轮廓呈现不规则的犬牙般曲线，大胆的用笔恰当地描绘了特定环境中风雨交加的自然景色。又以淡墨轻画远山，隐隐...
局部 《兰竹图》卷，明，文徵明作，纸本，墨笔，纵26.8cm，横730cm。 本幅绘坡石兰竹、荆棘溪流，无作者款识，钤“悟言室印”、“徵仲”、“徵仲父”、“惟庚寅吾以降”。接纸文徵明自题一段，款署：“徵明題於玉磬山房”。钤“文徵明印”、“衡山”及引首章“停云”。 图中兰叶、兰花以淡墨描绘，墨色温润，行笔轻盈流利，行转有致。竹子则以浓墨出之，劲健潇洒。对衬景的描写，作者亦颇具匠心，...
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