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《荷亭对弈图》页，元，绢本，设色，纵24cm，横24.5cm。 本幅无作者款识。 收藏印钤“庞莱臣珍藏宋元真迹”、“项墨林父秘笈之印”二方。 图中描绘池塘边敞轩水榭，绿柳掩映，塘中莲花片片，碧水微波。水榭中二高士对坐博弈，全神贯注，另有一人侧卧床榻，一手支颐，不知是弈后的疲惫小憩还是战前的养精蓄神；又有三仕女，一执扇，一伏案，一取水，整幅意境悠闲雅淡。此画将青绿山水与界笔楼阁有机...
《龙舟夺标图》卷，元，纸本，墨笔，纵25cm，横114.6cm。 本幅无作者款识，有清乾隆、嘉庆内府收藏印记4方。 墨线白描界画楼阁反映了元代建筑绘画最为典型的时代新风，宫廷画家王振鹏则是这种风格的代表人物。他曾先后两次画过《金明池夺标图》卷，描绘的是北宋崇宁年间（1102-1106年），每年皇室在宫廷后苑金明池举办龙舟竞渡的盛大场面。由于王振鹏颇负盛誉并受到当时贵戚大长公主的赞赏，引...
《映水楼台图》页，元，夏永绘，绢本，墨笔，纵23.9cm，横25.3cm。 本幅无款识。对幅为清乾隆皇帝题诗。鉴藏印有乾隆内府诸收藏印，另钤“吴氏子存”1方。 因元代另一位界画大师王振鹏曾绘过大明宫，在乾隆的题诗中又有“下临无地上凌空，磅礴精神想象中。此日未详平乐馆，早年曾写大明宫”的语句，所以此幅曾被误定为王振鹏所绘。事实上，夏永的画法虽出自王振鹏，但以小幅见长。此图在艺术性上稍逊于...
《龙宫水府图》页，元，朱玉绘，绢本，设色，纵45.6cm，横43.3cm。 本幅无作者名款，左上钤“朱君璧氏”印1方，并清乾隆、嘉庆内府收藏印记4方。 此图取材于唐人小说《柳毅传》中“柳毅传书”的情节，描述洞庭龙王之女饱受丈夫虐待，在泾河岸边牧羊，秀才柳毅偶遇龙女，仗义为之传书，终使龙女得救的故事。作者选取柳毅下马揖见、龙王率众侍从出门迎请的一瞬，大不盈尺的画面充满了情节性和戏剧性。龙...
《丰乐楼图》页，元，夏永绘，绢本，墨笔，纵25.8cm,横25.8cm. 本幅无名款，钤“夏明远印”1方。对开裱边有收藏印 “梁清标印”、“蕉林”2方。 作者采用对角构图法，用水墨界画殿阁山水，线条纤如毫发，背景远山平缓润泽，开阔的水面与依依杨柳恰到好处地交待出建筑处于江南的环境。展观其作品，方寸之间微入毫芒，画家再现了宏大建筑的整体和细部，技艺精湛超凡，令人叹服。 此幅构图之用...
《丹崖玉树图》轴，元，黄公望绘，纸本，设色，纵101.3cm,横43.8cm. 本幅无作者款印，有元代张翥、陆行直、王国器、徐霖、无名氏等五跋。裱边有明董其昌二跋，清潘亦隽一跋。 此图虽无作者款印，但时人张翥的题诗中云：“一峰居士精神健，此笔前生应画师。”点明此图为黄公望所作。 图中山峦重叠，高松杂树遍布窠石坡岸之上，梵寺仙观掩映于山石林木之中，溪流迴转，云烟缭绕，一派深远优美的...
《天池石壁图》轴，元，黄公望绘，绢本，设色，纵139.4cm,横57.3cm. 本幅自识：“至正元年十月，大痴道人为性之作天池石壁图，时年七十有三。” 至正元年为1341年。 画面上部有元人柳贯长题，钤元钱良佑，明邹迪光、李蔚等鉴藏印记9方，又半印1方。 此图描绘的是苏州城西吴县境内天池山的景色。天池山与灵岩山、天平山一脉相连，峰巅矗立巨石，远望巧若莲花，人称“华山”。山一侧的半...
《竹枝图》卷，元，倪瓒绘，纸本，墨笔，纵34cm,横76.4cm. 本幅自识：“老懒无悰，笔老手倦，画止乎此，倘不合意，千万勿罪。懒瓒。”款识内侧有清乾隆帝题七绝一首，钤明代项子京，清代梁清标、安岐、清内府，近人王南屏等鉴藏印多方。 倪瓒的《清閟阁全集》卷九中有一段著名的《跋画竹》：“……余之竹聊以写胸中逸气耳，岂复较其似与非，叶之繁与疏，枝之斜与直哉！或涂抹久之，它人视以为麻为芦，仆...
《夏日山居图》轴，元，王蒙绘，纸本，墨笔，纵118.4cm,横36.5cm. 本幅自识：“夏日山居。戊申二月黄鹤山人王叔明为同玄高士画于青村陶氏之嘉树轩。”戊申为元至正二十八年（1368年）。另有清乾隆帝诗题并钤印及清安岐、乾隆内府等鉴藏印共17方。 此图绘长松高岭，山坞人家。半敞的房舍中一位怀抱婴儿的妇女似正在来回踱步，哄儿入睡，极富生活情趣。王蒙的作品虽多描写高士隐居生活，但其中往...
资料图 局部 《水村图》卷，元，赵孟頫绘，纸本，水墨，纵24.9cm,横120.5cm. 本幅款识：“大德六年十一月望日，为钱德钧作。子昂。”下钤“赵氏子昂”朱文印。本幅有清乾隆皇帝诗题两段，乾隆、嘉庆内府藏印及“楞伽真赏”等收藏印26方，半印8方。 引首为清乾隆皇帝弘历所书“清华”二大字，并钤乾隆印鉴4方。前后隔水有“宣统御览之宝”、“古稀天子”等收藏印9方。尾纸题跋：...
《闲止斋图》卷，元，吴致中绘，纸本，水墨，纵21.8cm,横31.9cm. 此图是吴致中为他的族人吴彦能所绘山间别墅“闲止斋”的景致。 画家自题：“野外罕人事，即事多所欣。坐止高荫下，遥遥望白云。东园吴致中为宗人彦能写闲止斋并集陶句。”下钤“延陵世家”、“吴致中”2印。 吴彦能，字子乃，元末延陵（今江苏常州）人。出身于官宦世家，自幼受到良好的教育，曾拜在经学大师胡仲彝门下，在春秋...
《幽篁秀石图》轴，元，顾安绘，绢本，墨笔，纵184cm,横102cm. 署款“东淮安定之”。下钤“顾定之印”等印3方。画幅左侧有明代张绅题记。 此图绘数竿青竹在清风晨露中绰约多姿的体态。顾安在创作上力求表现竹子“清且真”的物态风神。“清”是指竹子不卑不亢、清高脱俗的内在品性，它是元代文人画家所追求向往的君子品德;“真”是指竹子清瘦隽逸、披霜戴雪的外在形貌，强调竹画艺术的写实精神。图中所...
《春山图》卷，元，商琦绘，绢本，设色，纵39.6cm,横214.5cm. 署款“曹南商琦德符”。鉴藏印钤清乾隆、嘉庆、宣统诸帝玺，共计8方。 此图是商琦唯一存世的署款之作。远景峰峦叠翠，烟笼雾罩;近景丛林杂树，着春染绿;远景、近景之间衬以沙碛古桥，更添空阔苍茫之势。图中所绘物象众多，展现了作者较为全面的技法和营势造型的能力。近景山石刻画细致，先以浓墨勾轮廓，然后以汁绿晕染石面，既显示出...
《春山泛舟图》轴，元，胡廷晖绘，绢本，青绿设色，纵143cm,横55.5cm. 本幅无作者款识，右侧有“廷晖”残印半方及康有为、王季迁藏印。 整幅画面构图繁密，洋溢着一派春和景明的气象。图中布局兼具高远、深远、平远之法，描绘崇山峻岭，山势高耸入云，山间飞涧流泉，松木葱郁，屋宇台阁精工富丽，人物往来其间。山脚下，溪桥潭水，波光如鳞，三两人泛舟赏景。 杨新撰文认为，胡廷晖是一个画工而...
资料图 “日暮依兰歌白苎，不知天壤有尘寰。”明代画家、“吴门四大家”之一唐寅在《松山高闲图》上的题画诗，移用在他刻画寓居苏州修身养性、优游林泉的隐士顾谧形象的《悟阳子养性图》中，有异曲同工之妙。 纸本水墨《悟阳子养性图》（见图），纵28.8厘米，横103.5厘米，现藏于辽宁省博物馆。全图纪实写生，纯用水墨，左实右虚，开阖有度，画面经营，如人屋处置、树木偃仰、水石错落等，别具匠心，为明代...
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