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此罐高11.3厘米，口径5.2厘米，足径5.7厘米。婴戏图上，儿童的头上部或后脑勺特别大，头与身体的比例不匀称，是嘉靖、万历时期人物纹的一大特点。釉底内署青花双圈“福寿康宁”楷书款。 嘉靖以前，罐的底部大多为无釉涩底，嘉靖起，罐的底足绝大部分做成圈足釉底，且底内常书以吉语款、花样款等，这一现象，反映了晚明的风雅与时尚。 嘉、万时，修足已有很精细的一类，该罐的足内墙呈略内弓形弧壁，内墙角...
端午节，是我国的重要传统节日，历史悠久，文化深厚，习俗繁多，其中，端午斗百草，是端午文化的一部分。梁朝人宗懔在《荆楚岁时记》中曰：“五月五日，四民并踏百草，又有斗草之戏。”唐代韩愕在《岁华纪丽》中曰：“端午，结庐蓄药，斗百草。” 斗百草是端午节的一种娱乐，它文化很浓，除了众多名家咏诗记载外，还有名家留下绘画图。这当中，最引后人关注的是清代著名画家金廷标的《群婴斗草图》（图1）与陈洪绶的《...
局部 《东园图》卷，明，文徵明作，绢本，设色，纵30.2cm,横126.4cm. 东园位于南京钟山东凤凰台下，原是明代开国重臣中山王徐达的赐园，名为“太府园”，后来其五世孙徐泰时加以修葺扩建，辟作别墅，更名“东园”。园内叠有峰嶂，川泽相通，灵岩怪石环列前后，奇花异草郁郁葱葱，亭台楼阁错落有致。与徐氏友善的时贤名士常雅集于东园之中，或谈诗论文，或品茗抚琴，或宴乐弈棋，或赏玩书画，其乐融融...
《黄甲图》轴，明，徐渭作，纸本，墨笔，纵114.6cm,横29.7cm. 本幅署款“天池”。钤“徐渭私印”等二印。图绘肥阔的荷叶已开始凋零，一只螃蟹缓缓爬行，留出大片空白表现秋水。构图简洁洗练，布局清新奇巧。 图中的水墨加入了适量的胶，以避免水墨渗散，恰是此图的特色所在。图中以淋漓的墨色画荷叶，画蟹则寥寥数笔，看似草草为之，实则浓、淡、枯、湿、勾、抹、点多种笔法参用，形状虽夸张，却饶有...
《墨花九段图》卷，明，徐渭作，纸本，墨笔，纵46.6cm,横625cm. 此图绘水墨写意四季花卉。每段均有自题七绝一首。画面上，画家充分发挥了水墨的表现力，以狂放的笔触，淋漓的水墨，变化多端的笔锋，泼墨、焦墨、破墨、双勾并用，寥寥数笔即勾画出了各种花卉的特征，简约却颇具神采。从徐渭自书诗并题记，知此画是作者在浓郁的创作激情中以酣畅的笔墨挥洒而就。此图堪称徐渭水墨写意花卉的佳作。
局部 《山水图》卷，明，文嘉作，纸本，设色，纵21.3cm,横387.8cm. 本幅自识：“隆慶四年歲在庚午，齋居多暇，漫爾適興。文水道人休承嘉識。”钤“文嘉印”、“文休承印”。 此图描绘水村渔舟、寺庙山居、岩穴幽渺。图中画法略有元代吴镇、黄公望遗意，而参以黄氏的浅绛法设色。图中山石、树木行笔松秀稳健，施墨设色富于深浅浓淡的变化，区分出物象的层次;水纹细密，用笔流畅而不板滞;山间...
局部 《南溪草堂图》卷，明，文伯仁作，纸本，设色，纵34.8cm,横713.5cm. 本幅自识：“隆慶己巳冬爲天錫寫。五峰文伯仁。”钤“五峰”、“文伯仁”、“画隐”、“五峰山人”。 在明代吴门地区的绘画中，以名人的室名、别号为题材或描绘文人、官宦所居庄园、别墅景观的作品为数众多，此图即属于后一种。根据卷后王穉登所撰《重建南溪草堂记》可知，此图描绘的是江南望族顾氏的庄园“南溪草堂”...
局部 《写生游戏图》卷，明，陈栝作，纸本，设色，纵29.8cm,横252cm. 此图是陈氏写生画，图中从右至左绘牡丹、兰花、玉兰、桃花、荷花、水仙等9种花卉，花间穿插飞燕、蝴蝶、鱼虾、鸳鸯等。花卉没骨、双钩兼用，鸟用意笔写之，生动活泼，颇富野趣。画风学陈淳而琐碎过之。卷末左下自题“陳栝戲筆”。下钤“古吳陳栝”、“沱江子”二印。引首有清高宗弘历（乾隆皇帝）御题“造物爲師”四字。曾经清内府...
局部 《百花图》卷，明，孙克弘作，纸本，设色，纵27cm,横532.5cm. 本幅款识“雪居”。钤“孫允執氏”。每段有自题诗。 从孙克弘传世作品看，他的花卉画有粗笔和工细两种面貌，此幅《百花图》卷属后者，工笔设色画紫丁香、梅花、山茶、芍药、兰花、玉兰、月季、菊花、桂花等四季折枝花卉。作者破除时空的局限，把不同季节的花卉绘于一幅之中，运笔均为勾勒填色，画法工整，设色清丽，风格雅秀，...
局部 《雁荡山图》卷，明，叶澄作，绫本，设色，纵35cm,横290.3cm. 本幅自识：“雁蕩山圖，嘉靖丙戌燕山葉澄作。” 此图描绘的是位于浙江省境内号称东南第一山的北雁荡山。画卷徐徐展开，一处处风景逐渐展现，按作者以小字标出的各处风景的名称，计有石门潭、章毅楼、石佛岩、石樑洞、灵风洞、罗汉洞、净明寺、蓼花峰、响岩等。作者对景写生，笔底风景各具奇姿，虽仅是雁荡山的一部分，却已展现...
《岚容川色图》轴，明，董其昌作，纸本，墨笔，纵138.8cm,横53.3cm. 此图是董其昌74岁（1682年）时创作的，以笔墨表现为主旨，意在聊写胸中丘壑。作者在静观自然景象的基础上，以娴熟的笔墨技法阐释自己对自然山川的本质感悟，它超越了山水云树的具体形貌，以形写神，故图中每一景、每一境虽都不是自然景观的真实描绘，但读者却可从其谨严的笔墨塑造中领略到真山实水的存在。以近景的树木为例，形态各...
《云壑藏渔图》轴，明，蓝瑛作，绢本，设色，纵369cm,横98cm. 本幅自识：“雲壑藏漁。丁酉秋九日仿李希古畫於山陰道上。西湖外史藍瑛。”钤“蓝瑛之印”、“田菽氏”。又“介菴”等鉴藏印三方。 此图为蓝瑛73岁（1657年）时的力作。该图构图奇险，尤其是画幅的上半部，一段奇峭耸立的山峰嵯峨壮观，于危峙耸拔呼之欲倒的险迫中，又具“去天不盈尺”的崇高感，显示出作者较强的造景生势能力。蓝瑛在...
《梅石图》轴，明，陈洪绶作，纸本，墨笔，纵115.2cm,横56cm. 本幅署款“老蓮洪綬畫于柳莊”。钤“蓮白衣”。 是图以古拙奇特的造型绘拳石耸立，旁伴一株被截去诸多枝干的老梅树，树上几朵梅花绽蕾展瓣。构图简约洗练，并注重物象间的相互衬托与对比。画石用线勾出圆润的外形，再以淡墨渲染。画梅则用浓、枯墨笔勾勒，线条古拙方硬，具金石韵味，体现了老梅饱经沧桑的古木气息。 清内府《石渠宝...
《杂画图》册，明，陈洪绶作，绢本，设色，每开纵30.2cm,各横25.1cm. 本册共八开，每开均有作者题跋及款印。所画题材有山水、人物、花鸟，全以工笔写之。山岩之结构，花蝶之动态，人物形象之奇特，均已加入了画家个人之造型意念，精彩绝伦。其中一册，以变形夸张的手法表现古拙奇崛的特征，描写佛教传说中的罗汉拄杖坐于大石上，对面跪拜一人，衣饰长摆，异国情调，突出了装饰性趣味，图页上自题名为“無法可...
《雪影渔人图》轴，明，项圣谟作，纸本，设色，纵74.8cm,横30.4cm. 图中皑皑白雪覆盖下的四株老树粗壮挺拔，叉枒错落，树叶落尽，说明时当严冬。树下水边，一渔舟泊岸，渔夫身披簔衣，头戴斗笠，持桨立船头。远处云山一抹，一望无垠。画中自题：“漫漫雪影耀江光，一棹漁人十指僵。欲泊林臯何處穩，宜隨風浪酒爲鄉。崇禎十四年入夏大旱，憶春雪連綿，寫此小景就題見志。無邊居士項聖謨。”钤“項氏孔彰”、“...
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