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《歌舞图》轴，明，吴伟绘，纸本，墨笔，纵118.9cm，横64.9cm。 无作者款识。右下角钤“小仙吴伟”朱文方印。画幅上方有明祝枝山、唐寅、九华遗士、金庭居士、七一居士、髯九翁六家题。钤祝枝山“允明”、唐寅“唐伯虎”等印及清内府鉴藏印“乾隆御览之宝”、“御书房鉴藏宝”、“石渠宝笈”、“宣统御览之宝”等，共计10方。 此图真实地反映了文士狎妓观舞的场景。狎客们与二女妓围坐一周，神态各异...
《定慧禅院图》卷，明，钱榖绘，绢本，设色，纵31.5cm，横129.4cm。 本幅自题：“辛酉立春日，为玄照上人作定慧禅院图。钱穀。”下钤“钱叔宝氏”印。引首王穉登题：“钱山人定慧寺图，黄徵君书啸轩记。”尾纸黄姬水书其父黄省曾撰《吴郡定慧禅寺苏文忠公啸轩碑记》。另钤收藏印“家在天津沽上”、“彝斋珍藏”2方。 定慧寺在苏州著名的双塔附近，北宋著名诗人苏轼曾与定慧寺僧颇有交谊。明正统五年（...
《阊门舟阻图》扇页，明，张宏绘，纸本，设色，纵17cm，横51.3cm。 本幅自题：“丁亥中秋，寓蒋氏酿花斋，同友游虎丘，返棹阊关，舟阻不前。偶有便面，作此图以记其兴，呵呵。张宏时年七十有一。”下钤“张宏”、“君度氏”印2方。 明代中期以后，吴门画家中表现怀念送别题材的作品颇多。苏州城西的阊门是当时送别友人的地点，这一有着特定意义的建筑也随之在送别图以及其它实景山水画中反复出现...
《晓关舟挤图》轴，明，袁尚统绘，纸本，设色，纵114.5cm，横60cm。 本幅自题：“晓关舟挤。丙戌秋日夏于竹深处。袁尚统。”下钤“尚统私印”、“袁氏叔明”印2方。 此轴描绘在狭窄的水道门口群舟争渡的热闹场面。晨雾迷濛的苏州阊门，一位显贵的官船正欲出城，与忙于进城的四乡小贩的群舟争道，官宦站立船头，颐指气使，正喝令群民让路，但急于进城谋生的众商贩针锋相对，并不相让，狭窄的水门一时拥堵...
荣宝斋（上海）2012春拍将呈现一系列海派名家的精品力作，其中包括海派名家吴昌硕的《菊石图》。 继任伯年之后，晚清海上画坛升起了一颗璀璨夺目的明星，他的画风引领画坛时尚，风靡大江南北，甚至隔海的日本也深受影响，他就是吴昌硕。吴昌硕对诗书画篆均有精深的造诣， 其中绘画成就最高，影响最大。特别是他的阔笔大写意的技法与诗、书、画、印的完美结合， 对近代绘画产生了巨大的影响，并将二十世纪文人绘画推向...
听琴图（国画） 赵佶 北宋 北京故宫博物院藏 《听琴图》原作藏于北京故宫博物院。画中主人，黄冠缁服道士打扮，居中危坐微微低头，轻抚琴弦。听者三人，右一纱帽红袍，俯首侧坐，一手反支石墩，一手持扇按膝，似有陶醉；左一纱帽绿袍，拱手端坐，似视非视，有所遐思；其身旁一蓬头童子，双手交叉抱胸，远远注视着主人公，用心细听，面相神情中可见其单纯模样，至于听不听得懂，且未可知。好画自有匠心，画中人物虽有两者...
宫女图 苍藓千年粉绘传，留得精品在乾坤。 壁画，指绘制在墙壁上的画，有岩石壁画、建筑壁画、墓葬壁画等。壁画主要绘制于宫殿、寺观、石窟寺、墓室等，中国古代建筑以土木建筑为多，宫殿、寺庙毁坏严重，故壁画在墓葬中保持的相对较完整。中国古代事死如事生，对墓葬的营建与装饰极为重视，故而产生了墓葬壁画艺术。墓葬壁画与建筑壁画有直接的联系，从西周到清代，各时期墓葬中都发现了壁画。其中汉、唐最盛。唐代...
7月23日，榆中县兴隆山景区内丰富多彩的历史文物、古迹图片吸引了众多市民的眼球，了解着兰州、定西各县区玲琅满目的民俗历史文物，游客纷纷表示“过瘾”、“看了这些展览图片才真正了解了各地的文化民俗”。 近日，兰州市红古区、永登县、榆中县、皋兰县三县一区博物馆与定西市“两市八县区”博物馆开展了馆际交流大型图片联展活动。当日，巡展活动一走进榆中兴隆山，便引来四面八方的游客和市民争相观看。 ...
考古绘图是根据几何制图学的投影原理，结合考古遗存的特点而发展起来的一门技术性学科，属于考古技术的范畴（严文明）。近代考古学源自于西方的古物学，考古绘图作为考古学的一部分自然也是萌发于古物学之中。十八、十九世纪西方的古物爱好者们在全球各地进行大量的探险活动（其中当然也包括一些掠夺和破坏文物的行为），为了科学记录资料，在搜集古物的同时他们也对古物及其环境进行了大量的测绘工作。这些科学的测绘工作应该就是...
驼马出行图出自一座唐墓，由墓中出土的墓志得知，墓主是唐代安国相王的孺人唐氏，墓葬的年代是唐中宗神龙二年（公元706年）。安国相王就是后来的唐睿宗李旦，孺人，在唐代是对皇室宗王之妾的称谓，官职相当于三品。 唐代高等级的墓葬一般都由长长的斜坡墓道、过洞天井、甬道和墓室等几部分组成，它是模拟贵族府邸宅院的结构布局而设计建造的，其中墓道部分相当于府宅的大门以外，过洞天井部分象征府宅大门之内的重重院落...
八大山人《墨菡萏图》 水墨纸本 立轴 1705年作 钤印：拾得、八大山人、何园 款识：乙酉，八大山人写。 91×43 cm 吴云题识：五月莲花塞浦头，长竿尺柄插中流。纵令遮得西施面，遮得歌聲度叶 不。餘藏天池道人墨荷，立轴上题此诗，用意深远，得风人之旨时，新得八大山人此帧，笔法足与天池抗席，特録前诗补白。癸亥嘉平上澣，平斋吴云。钤印：味陶、吴云私印 吴云题...
这幅明代《雪梅寒禽图》轴，绢本设色，纵167厘米，横88厘米，无款，现藏于华侨博物院。 画面上，描绘了一株古梅树欹曲横贯画面。新抽出的枝条稀疏点缀着梅花，一对八哥栖息在虬曲树枝上，一闭目养神，一俯身下望，与另一只在坡石上翘首上观相互呼应。坡石旁盛开茶花、水仙花和绿竹。竹叶和树干托着少许的白雪。在画法上兼工带写，勾染结合，色墨相容，造型生动活泼、准确，设色妍雅，笔势遒劲老辣。营造出寒天显生气，...
有“晚清画苑第一家”之誉的虚谷，曾与吴昌硕、任伯年并称为“海派画坛三杰”。虚谷一生萍踪浪迹，精通佛禅兼知老庄，在艺术创造上敢于破格创新，是位不同流俗的一代奇才。 虚谷的画，轻快利索、明净空灵、风规自远，将清冷飘逸的超脱精神与强烈的生命活力交织在一起，有着水彩画般的透明感。无论是色彩创意、造型语言、构成图式还是笔墨个性，虚谷都突破了传统规范，每一幅作品都会给人耳目一新和精神为之一振的感觉，在晚...
不知从什么时候起，办公楼外的树林里响起蝉鸣声，先是一声、两声时断时续，依稀入耳，恰似踏着夏季的脚后跟匆匆而来。过不了几天，蝉鸣渐多，逐渐形成大合唱之势，雄浑高亢，经久不衰。这不禁让我想起清代画家程鸣的一幅《捕蝉图》（见图），伸着长杆捕蝉的童年记忆从脑海中掠过，令人乡情顿生，凝眸怀想。 这幅《捕蝉图》为立轴，纵119厘米，横52厘米，绢本设色。款识：摹唐解元本，松门程鸣。钤白文“松门”印。画右...
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