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哥窑，宋代五大名窑之一，是为宫廷烧造御器的官窑。它历来受到收藏家、鉴赏家、考古学家等专家学者的重视和关注，对哥窑的课题研究从未间断且方兴未艾。然而迄今未找到确切窑址。此外，哥窑虽贵为宋代五大名窑(汝窑、官窑、哥窑、钧窑和定窑)之一，但奇怪的是宋人没有留下任何记载，元、明、清的记载又甚为混乱。有人说哥窑窑址在浙江龙泉，也有人说在浙江杭州，更有人相信它就是子虚乌有……因此，哥窑的身世直到今天依然是个不...
图4笔者收藏的元青花小碗 图5笔者收藏的元青花小碗 图6首博藏宣德“洒蓝釉”钵 而笔者收藏的元青花小碗同样采用了撒蓝装饰手法。在洁白的胎壁上采用了撒蓝装饰技法，碗内壁散布着稀疏的蓝色料点，十分美丽，显然是工匠人为装饰的结果(图4、5)。 以上多种资料以及元青花实物，充分证明撒蓝作为一种元青花装饰技法，在元青花的生产制作过程中被普遍运用，是元代制瓷工匠主观上有意识的美学追求，是元青花...
要做好中华优秀传统文化的守护者 “文物部门要着力做好中华优秀传统文化的守护者。在确保文物安全的问题上，你们就如同‘保护神’‘守门人’，要以如履薄冰的态度，精心呵护先辈留下的文化遗产。”2月12日，文化部部长雒树刚在国家文物局调研时表示，文物部门要深入学习贯彻习近平总书记关于文化建设和文物保护的系列重要讲话精神，始终把文物安全放在文物工作的首要位置，切实做好文物安全防范工作。文化部副部长杨志今参...
图1土耳其托普卡比宫藏元青花青地白花莲池水禽纹菱口大盘 图2日本松冈美术馆藏元青花大盘（局部） 图3日本松冈美术馆藏元青花大盘（局部） 关于元青花的装饰方法，笔者要特别提出的是尚未被多数专家学者关注的一种元青花装饰手法——撒蓝。这种撒蓝装饰方法在元青花中运用相对较少，但多是在元青花精品中见到。如土耳其托普卡比宫藏直径为45厘米的元青花青地白花莲池水禽纹菱口大盘(图1)，在白花上弥散着蓝色的斑点...
元代的釉陶烧造，以实用性的建筑琉璃和作为供器的香炉较为常见。另外元大都也设立有琉璃窑场。《北京琉璃文化》一书介绍，元初定都北京后，始建元大都，中统四年(1263年)将山西榆次县小赵村的赵氏琉璃窑迁至北京宣武门外海王村，即现在和平门外琉璃厂，称“官窑”，以生产琉璃瓦为主，供营造宫殿用。前至元十三年(1276年)又建“大都四窑场”，其一就是“琉璃窑”，隶属于管理营造的“少府监”。 这里以一件北京故宫...
日本奈良三彩 从日本考古资料来看，中国向日本输出的铅釉陶，应该是单彩输出在先，三彩输出在后。日本奈良平原龙田川斑鸠町御坊山3号古坟中出土的一件绿釉水滴足辟雍圆砚，为研究中国单彩釉陶向日本输出的上限年代提供了重要实证。日本出土的这件绿釉水滴足辟雍砚生产的上限不会早于隋代，下限不会晚于初唐。 日本出土中国唐三彩的地点多集中在福冈、奈良和京都，且多出土于古坟、宫殿建筑遗址和寺院遗址之中，尤以寺院遗址...
到南北朝时期，在十六国晚期有极少量产品。随着政权逐渐统一，釉陶烧造有所回升，北魏时期釉陶烧造数量较大，山西大同司马金龙墓出土的大量红陶瓷胎质釉陶动物和人物俑可为代表，并配合以彩绘工艺。近年西安长安区韦曲和咸阳发掘的北魏时期纪年墓中也出土有黄褐色釉陶的俑类。 北朝时期还将釉陶工艺引入建筑，开始烧造釉陶建筑饰件。另外色泽褐黄、青绿的釉陶器皿和俑类，在河北与河南交界的安阳、磁县一带都有出土。 北齐时...
中国古代釉陶是我们既很熟悉又存在大量未知面的一个古陶瓷品种。釉陶起源早、普及广，其巅峰作品即为唐三彩。至今釉陶还以建筑琉璃等形式传承并沁入我们的生活。由于陶瓷界对釉陶的研究和收藏集中在唐三彩和明清时期的珐华、琉璃上，而对汉代到北朝时期的釉陶、宋金时期的三彩与釉陶研究重视不够，少有专著和图录集中介绍釉陶在中国的发展和工艺、艺术特色。 釉陶诞生于西汉，盛于隋唐，至今已有两千多年历史，笔者仅择要略述其...
一、河南窑场 1.巩义芝田窑，准确说来它应该是宋金时期一个专门烧造低温釉陶瓷器的窑场，其中三彩枕为其主要产品。北宋皇陵、寺院出土的三彩枕的装饰风格与巩义芝田窑采集的三彩器残片的风格极其类似，推测应为巩义芝田窑的产品，我们有理由认为这里是供应宋陵使用的三彩器物作坊。 2.济源勋掌窑，出土两件三彩枕及80余块三彩器残片。两件三彩枕均为长方形，一件长63厘米，枕面刻划人物听琴图；一件长48.8厘米，...
第Ⅱ类：象生枕。仿照人、兽等造型作为枕座或枕体，或在其背上开出枕面。是瓷枕的一个重要形式。有以下几种： 一、狮形枕。枕座有单狮和双狮两种，以双狮戏绣球较为精彩。 单狮枕：瓷枕为一卷曲的雄狮。前肢并拢向前作俯首状，后肢内曲。 1.山东聊城出土狮形枕，狮背枕面呈椭圆形，通体施釉，鬃毛为黄色，狮身绿色，还点缀有黑、白色。 2.郑州宋墓出土枕，狮背枕面有如意形和椭圆形两种，如意形枕面刻有盛开的牡丹...
五、三瓣花形枕。边壁竖直，枕面均饰有双线边框，边框内刻划图案，枕壁印有菱格花纹，黑色釉作底。标本为： 1.山西侯马金墓出土的三彩童子戏莲纹枕，枕面略残，剔花，饰童子戏莲图。花上施白釉，荷叶及地纹施绿釉，点施黄釉。 2.南越王墓博物馆馆藏多件三瓣花形枕，枕面分别绘有婴孩、鱼、花卉纹等。 有学者推断这种黑色釉作底的三彩枕为山西窑场生产，流行年代为金代。 六、六角形枕。可能是将长方形枕的后墙两角...
二、圆(或椭圆)形枕，枕面呈圆(或椭圆)形，枕体与枕面的形状相应。圆形枕于北宋晚期出现，流行于金代。标本为： 1.河南辉县墓葬出土三彩刻花枕，前低后高，枕面上以双阴线边框内刻划一菱形图案，中心部位刻划牡丹纹。枕面施绿釉，腰部褐釉。 2.山西离石出土枕，枕面剔刻莲花，枕壁模印缠枝牡丹，花纹突起，年代大致为金代。 3.山西太原出土绿釉剔花枕，枕面剔缠枝牡丹花。 三、腰圆形枕。枕前墙明显内曲，后...
宋金元三彩枕，是指在宋金元时期生产的低温彩色釉陶瓷枕，先素烧胎体，再在胎体上施彩釉，低温烧成，釉色呈黄、绿、白、酱等多种色彩，以北方窑口烧造为主，窑炉主要是北方典型的馒头窑。装烧工具有匣钵、支垫具、垫饼等。三彩枕的侧面上遗留有三枚支钉痕，表明是用三岔形支钉支撑、侧置入窑烧制而成的。 宋金元三彩枕数量众多，种类丰富，在装饰方面的表现尤为突出，图案也是同时期三彩器中最丰富、最有特点的。本文主要根据三...
资料图 铜绿釉是中国传统陶瓷制作中必不可少的釉色之一，其主要成分是黑铅末加古铜末以及石末等。由于含氧化铜的石灰釉在还原气氛中呈红色，在氧化气氛中则呈绿色，所以这些以铜为着色剂的绿釉被称为“铜绿釉”，也有人因为里面含铅较多而称其为“铅绿釉”。根据烧制温度高低，铜绿釉可以划分为高温铜绿釉与低温铜绿釉，在明清官窑中，铜绿釉大多作为低温釉使用。 在中国陶瓷史上，铜绿釉应用相当早，汉代已经出现以铜作着色...
所谓釉里红是指以氧化铜为颜料，在胚胎上进行彩绘，再罩以透明釉，经高温还原焰烧成，呈红色纹饰的瓷器。以铜为着色的高温彩瓷开始于唐代湖南长沙县的铜官窑。那时生产的高温红彩由于受颜料中铜的浓度控制不均匀和杂质较多的影响，红彩往往呈褐红色，有时因为局部的铜含量过高而产生绿斑或褐绿蓝等杂色。由此可见，当时长沙铜官窑的铜红彩质量尚不高，只是有较高的历史价值。除此之外，宋代钧窑也用氧化铜作着色剂，只不过不是用于...
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