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栩栩如生的敦煌塑像仿制品 已经1650岁“高龄”的敦煌莫高窟，与麦积山石窟、云冈石窟、龙门石窟并称为中国“四大石窟”。作为敦煌文化的实物遗存之一，莫高窟无疑是王冠上那颗最璀璨的明珠。千百年来，这座文化圣殿令无数人前赴后继赶去朝拜，无论是生动传神的壁画，还是丰富多彩的塑像，抑或是庄严肃穆的洞窟建筑，都令人心之神往。 12月27日，“丝路之魂·敦煌艺术大展暨天府之国与丝绸之路文物特展”将在...
南京以红砖砌筑的民国建筑，体现了中西文化的交融。 上月，南京城墙首次向市民有奖征集散落城砖，引起了大家探究城砖的兴趣。 据估算，南京城墙建造时，共用砖约3.5亿块，其中最珍贵、最精美的，当属一种通体雪白的城砖。以往认为，这种白砖与景德镇瓷器取材相同。最近，东南大学建筑学院副教授淳庆通过研究，提出了新观点。 白砖探秘 铭文记载：白砖来自明朝袁州府 南京城墙总体上呈现...
位于萧山进化镇的国家级文保单位茅湾里窑址 跨湖桥遗址出土的印纹陶片，这是目前国内发现的年代最早的印纹陶。 印纹硬陶和原始瓷一样都是瓷器的鼻祖吗？印纹硬陶作为中国陶瓷史上独特的一枝奇葩，对中国瓷器的出现产生了怎样巨大的影响？ 跨湖桥遗址出土的印纹陶与后期印纹硬陶之间是否有传承关系？ 昨日，来自国内外的150多位古陶瓷专家和学者，汇聚中国瓷器发源地之一——萧山，参加印纹硬陶学...
与前几年火热的艺术品拍卖行情相比，2016年春拍至今的艺术市场虽已显现疲态，但仍有一些市场热点值得人们关注： 1、红色经典艺术品持续走红 “红色经典”艺术品大多诞生在1949年至1976年这个特殊的年代，具有独特的历史文献价值和艺术价值。在那个过分强调意识形态的岁月里，一代代艺术家在有限的题材和形式范围内，最大限度地发挥了艺术创造力，为后代留下许多精彩作品。当时不少作品甚至成为许多年轻...
10月10日，“三苗与南土——湖北重要考古新发现解读”图片展在湖北省博物馆开幕，同题学术讲座在华中师范大学同时举办，作为全国考古工作会议的组成部分，本次活动全面回顾并揭示了湖北省近年来的重大考古成就及湖北在长江文明乃至中华文明进程中的重要作用。 “十二五”期间，湖北省主动性考古工作成就显著。随州叶家山墓地、随州文峰塔墓地、枣阳郭家庙墓地、铜绿山古矿冶遗址四方塘墓地入选2011、2013、...
今日，全国考古工作会在武汉举行，该会首次安排面向公众的系列考古讲座，解读国内外近年来重要的考古发现。 此次系列考古讲座共7场，分别在武汉大学、华中师范大学、省图书馆、省博物馆举行，主题涉及“良渚古城考古”、“发现海昏国”、“三苗与南土”、“音乐考古”等。 湖北省博物馆馆长、湖北省文物考古研究所所长方勤今天上午10时将在华中师范大学图书馆三楼学术报告厅做主题为“三苗与南土——湖北...
黄岩南宋赵伯澐墓出土的众多文物中，有一件纹饰精美的物件，因不清楚它的材质而倍感困惑，至今尚未命名亮相。这是一件单面刻有螭龙纹样璧状物，外径64毫米，内径20毫米，厚12毫米。它置于墓主人头部的左侧入殓，璧面有一处开裂。出土时受水浸润，像一团泡软的胶墨，通体漆黑，寒光森森。 专家们对它的材质一时很难得出明确的结论，只是根据它的表象特征，初步估计为墨或炭晶。赵伯澐墓的发现轰动之后，其随葬的投...
记者从河北博物院了解到，9月11日，“文博讲坛”将推出第119期，题目为“走进考古感知历史——晋、晋国、晋文化解读”，主讲人吉琨璋。 晋国是周代诸侯封国，建立于西周早期，跨西周、春秋，历38位国君，都城数迁。从最初偏居晋南一隅的小国，发展成为春秋晚期地跨晋、冀、豫，拥有黄河中游区域的大国，存国600余年。春秋时期登上列国的舞台，成为诸侯的霸主，晋国霸业也持续一个多世纪。由晋国孕育出的韩、...
8月23日，2015年度中国文物艺术品拍卖市场统计年报（中国、全球）在北京发布。中国拍卖艺术品拍卖市场“青花奖”及相关年度排行榜也同时发 布。本次活动由商务部、文化部、国家文物局联合指导，中国拍卖行业协会（下称“中拍协”）主办，中拍协艺委会、《中国拍卖》杂志社承办。发布会上对 2015年度中国内地及全球中国文物艺术品拍卖市场数据进行了解读。 数据一：63% 中国内地创造2015...
“黄金有价玉无价”，和田玉资源越来越少，人们想方设法寻找最后的采玉机会与替代品。另外，近两年各种玉石无论是原材料价格还是加工制作费用，其涨幅也都十分惊人。 原料的稀有性、工艺大师的艺术创作、材质本身的历史属性与人文属性，都可以成为玉器投资实现保值增值的理由。日前，武汉收藏家协会古玩专业委员会会长吴兴平接受记者采访，为广大投资者解析玉器收藏领域的八大误区。 误区一：盲目求白，越白...
服饰是人类特有的劳动成果。百年来，当这片土地上的人们已经习惯了西服牛仔的装束，却惊喜地发现在不少场合汉服已悄然回归，少数民族服饰风格开始闪耀时装界。传统的服饰正焕发出新的生机，它们不单单是民族物质文明的结晶，更承载着精神家园的寄托。 黎族服饰是中国岭南民族之一黎族的传统服饰，它绚丽多彩，独具特色。2009年，“黎族传统纺染织绣技艺”被列入联合国教科文组织“急需保护的非物质文化遗产名录”，...
中国社会科学院考古研究所、徐州博物馆编著的《汉代陵墓考古与汉文化》，最近由科学出版社出版发行，其中就介绍了扬州地区汉代土墩墓葬的相关信息。 《汉代陵墓考古与汉文化》系中国考古学会秦汉考古委员会文集，从不同角度着重介绍汉代陵墓考古的发现与研究，对很多方面进行了专业细致的探讨，有较高的学术价值，对于我们认识与研究汉代陵墓和汉代文化，提供了重要的考古学资料。 汉代，是扬州历史上的第一...
李世俊少年学书，从唐人楷则起步。开始便以传统的经典作为自己师法的根本。及长，便向辽海耆宿、书法大家沈延毅、杨仁恺先生请益。沈老对于北碑的见地和创作实践，深深地影响和启发了青年李世俊。尤其是沈延毅先生丰富的用笔方法 ………… 书画家李世俊印象 艺术小资料：李世俊，满族，号锲斋、怀虚堂主人，民建中央委员；出生于天津，辽宁海城人，现居北京。编审、教授、书法专业硕士研究生导师，中国书法家协...
弘仁 墨梅图轴 119×48cm 弘仁学了很多倪云林的画法，但是他更简化。这《墨梅图轴》也是以线为主，中锋圆笔，侧锋用笔很少。 干笔的线条，显得很毛，如蛀虫，如屋漏痕，特别古雅。梅花的造型也很古雅。右边枝子往上拉，左边的枝子往下拉，大势就形成了。用笔很讲究，现在人的笔墨修养差就差在不规范、不讲究。提款：“庭空月无影，梦暖雪生香”，位置题在当中主干与枝空白处，形成一个块面，很巧妙。后来人...
弘仁 节寿图轴 102.2×51.5cm 1660年 弘仁的《节寿图轴》山水画，是一幅画在绢上的比较早的作品。画家51岁的时候画的，风格面貌已经成熟，松树干上有皴擦，石头做了渲染，画得很生动。特别是水，画得有一层一层流动的感觉。当代的一些山水画，常常画山就有水，但是不能明确“水”在画面中所起到的作用。所以水容易画得很概念，留空白就代表水，如果瀑布就从源头一直画到下端，好像瀑布很短、很矮，一眼...
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