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在中国的陶瓷史上，自北宋出现御窑专为皇室烧瓷以来，或御窑或民窑，基本上清清楚楚（明、清晚期亦有官搭民烧的）。但清代晚期，却一改既往的作法与惯例，御窑厂的画师们署名为民窑瓷器彩绘，在景德镇出现了一种新的彩绘瓷———浅绛彩瓷，其面目为之一新，风行半个多世纪，粗细兼备，大小均有，品类齐全，销量很大，全国盛行。 事过一百多年，20世纪80年代，国内各文物商店大量存有此类各式瓷器，统称为“大路货”，...
在民间流传的瓷器经千百年的流通或土蚀，往往都沾有油渍和污点，收藏时常须经过洗刷清洁，使古瓷器神采焕发。在洗刷和整理的过程中，我们应该注意和掌握这方面的技巧和方法： 1.一般的污渍、土锈可以用碱性的稀释后的溶液（如84消毒液，超市里都有售）浸泡，视污渍的情况确定浓度和时间。当然酸碱性质不同的污渍应取不同的液体浸泡，如碱性污渍可用白醋和草酸浸泡，中性污渍用二甲苯浸泡等。浸泡以后再用猪鬃或尼龙刷...
古瓷器是我国古代的伟大发明，它凝结着先祖们的聪明智慧，艺术创造和辛勤劳动，是人类文明的见证和取之不竭的精神财富。 对于古瓷器的收藏与保管必须遵循轻拿轻放，小心谨慎的原则，根据器物的不同造型和大小情况，灵活掌握，避免造成损失。如果千百年来保存完好的古瓷艺术品，一旦损坏在我们的手里，那真是永世的遗憾！ 一、器体大的瓶、罐、尊移放时因形体大，一般都是由下而上两段拼接而成，且有一定的重量，...
清代雍正一朝，为时仅十三年，但是由于雍正皇帝特别喜爱瓷器，使制造瓷器的工艺发展到了历史上的新水平。雍正四年，内务府总管年希尧兼任景德镇御窑厂总理，史称“年窑”。年窑烧造取得十分辉煌的成就，仿古创新产品不断涌现，有粉彩、珐琅彩、墨彩、颜色釉等品种，史书上有记载的就达五十七种之多。 年窑烧制的瓷器是非常精美的，据《景德镇陶录》记载有“选料奉造，极其精雅”的描述。年窑的釉色也丰富多彩，达到极高的...
含铅的釉上彩瓷、低温铅釉瓷，受外界物理、化学物质的侵蚀以及本身发生的变化，会在瓷器表面产生一种膜状物。日复一日，随着“瓷龄”增加，这种膜状物也会慢慢地增加、增厚，达到一定厚度时，就会产生类似蛤蜊壳里面那种闪烁的“光”，故人们称它为“蛤蜊光”。再增厚到一定程度，还会出现“银色釉”，但“银色釉”遇水即会褪色。据我们从祖传的数十件官窑釉上彩瓷器中得出：大致要150年的“瓷龄”，才会出现“蛤蜊光”现象。 ...
所谓青瓷，指的是高温颜色品种之一，其坯料和油料均含有较高的铁的成分，然后经过1200摄氏度以上高温焙烧，使瓷器表面挂釉有一层锃亮的青光。在唐及五代烧造青瓷的名窑，应首推越窑，因窑址在今浙江上虞、余姚、宁波等地古时属越州管辖、故名，后来便把浙江称为青瓷的故乡。当时越窑烧造的青瓷，独步南天，冠之为“南青”，誉为“瓷器中的贵族”。唐人陆羽在《茶经》中云：“越州上、鼎州次、婺州次、岳州次、寿州次、洪州次。...
最早接触洪州窑，是见于唐陆羽《茶经》。洪州（今南昌）乃隋开皇九年（公元589年）所置。笔者作为南昌人，一方面为古人将洪州瓷誉为唐代六大青瓷名窑而自豪;另一方面，亦对之忝列“末名”有一丝抹不去的伤感。后来慢慢接触洪州窑青瓷多了，面对那些釉汁莹润、精美典雅的洪州窑青瓷，便越来越感到唐代这位品茗大家对洪州窑的评价未免有偏颇之处。笔者认为，陆羽仅仅是从品茶的角度来论瓷，亦受其视觉和时代的局限，故且不论罢。...
■四系青瓷罐 白胎、胎有拍打方格纹，褐青釉，釉不及底，直口，丰肩，口沿及肩部有数道旋纹，鼓腹，肩有四耳、平底。 洪州窑的发现 洪州窑分布在江西省中部的丰城，在境内赣江西岸的曲江、同田一带，到处垒垒废窑，瓷片和窑工具遍野，那里就是昔日的洪州窑所在地。目前馆藏“洪州窑”品种最多，且保存最为完整的南昌县博物馆馆长罗劲松向记者介绍说，丰城境内丘陵起伏，森林茂密，河流众多，瓷土、煤炭...
明朝立国之初，即在已有良好烧造基础的景德镇建立了官窑，专门烧造供皇家欣赏、使用的瓷器。青花瓷器便是其中—个品种。 众所周知，青花瓷器是—种白地蓝花瓷器，是釉下彩，以氧化钴为呈色剂，经高温烧造，白地蓝花的特点应该是白色釉地、蓝色花纹，如果不经细看，几乎所有的青花都是这同一色泽，但历代烧造的青花瓷的蓝色出入颇大，几乎每一个时代都有变化。概括起来，明代的青花瓷器大体上历经了以下几个发展阶段。 ...
旧时对元代青化瓷器研究甚少，人们受清代和民国时期收藏界和古玩行，谈及青花瓷首推永宣，次即成弘。即使在建国以后对全国古代窑址进行科学考古挖掘后编写的《中国陶瓷史》一书，对元代清花瓷器的研究也仅限于初始阶段。 上个世纪五十年代后，美国的波谱博士对元代青花瓷的深入研究，使世人进元青花的多彩世界。而在世间沉睡了七百多年的元代至正十一年款青花龙纹像耳瓶重新被发现和认识，为人们在探索元代青花瓷的道路上...
古瓷器是中国历史文化的重要组成部分，有很高的艺术收藏价值，爱好者甚多，但有经验者确是少数。故而旧货古玩市场举目可见赝品卖的红火，被一些收藏爱好者当作“稀世珍宝”抱回家中“珍藏”。火爆的市场、高额的利润，致使大量的仿品流入市场，因此防伪呼声日甚，专家们为此不断撰文著书，揭露伪品特征，传授鉴赏经验。但是，这些文章把收藏爱好者的鉴伪能力好像是提高不多，倒把造伪者的作伪技术提高了不少。赝品越仿越真，档次越...
中国古瓷上的花纹图案样来源于中华民族的历代文化，也代表着中国古老的传统文化艺术。其构成有儒家的、佛教的和道教的，以及一些世俗的东西，都融合在一起了。作为一个鉴定者对图案的一些寓意都看不明白，说不清楚，也是一大遗憾。因此对瓷器上的图案标记作一简释，对鉴定者来说，亦是有所裨益的。 1.龙凤呈样 图案为一龙一凤。 龙的传说很多，记载的文献也多，但将龙和帝王联系起来的是司马迁的《史记》，《...
“文革”时期，我国陶瓷生产发生了史无前例的变化，瓷器也带有浓郁的政治色彩。“文革”瓷器，因其产生于那个特殊年代，在制作工艺、图案造型、题款铭文等方面，与历代瓷器有较大的区别，胎瓷厚且较粗糙，色泽偏黄，具有时代色彩浓厚、品种造型多样等特点。“文革”瓷，广义上是指“文革”时期生产的瓷器。但从表现内容上来看，“文革”瓷主要指有“文革”画面、“文革”语录或文字的瓷器，具有典型的“文革”题材特征。从瓷质来看...
南宋龙泉窑可分为前期和中晚期两个阶段。前期，正是南宋政局动乱期。宋高宗赵构自建炎元年（公元1127年）建立南宋政权后，到定都临安（杭州）前后的10多年时间内，女真族仍没有停止他们野蛮的掠夺战争。随着金兵铁骑的长驱直入，南宋政府选择了唯一出路-逃亡。于是从河南商丘至建康（南京）、扬州、杭州、绍兴、宁波，直至入海至温州、台州，最后返越州（绍兴）、杭州。一路颠沛流离，风云难测。朝廷如此，民间的动荡更甚，...
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