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桥梁和资源配置的核心手段，能够通过对需求与供给的调节，引导艺术品市场的资源配置达到最优，促进文化产业的蓬勃发展。然而，目前我国正处于经济转轨时期，艺术品市场起步不久，受国内外艺术市场和宏观经济的影响，在其发展过程中存在价格混乱、价格虚高、以次充好、以赝代真等诸多问题。在这样噪杂的背景下，人们所关心的艺术已经不是艺术品本身所呈现的内在价值，而是艺术品的价格—一种资本化的符号，艺术的品牌性和艺术家的名...
毫无疑问，我们正在面对着一个开放而多元的世界，同时，也正面临着一个信息和文化资源共享的时代。我之所以敢不揣浅陋向各位来谈这样的一个题目，除了机缘之外，显然，是由于我的一点文化情结使然。作为一个从事中国画实践和抱有理论研究兴趣的人来说，我始终热爱着传统的艺术与文化。另外，对于包括中国油画在内的当代艺术也一直十分关注。因此，借此机会向画界朋友们报告自己的一些理解与不成熟的观点，深感荣幸，也感惭愧。希望...
书法的难度在于把握“度”。可能很多人说这很容易啊，其实非常难，决定了书法的水平；也有人说现在是讲究“创新”的年代，还在谈“度”多落伍啊，但果真如此吗？ 1978年我考入中山大学，容庚先生与商承祚先生都还在指导研究生，不给本科生上课了，但还是非常关心我们这些年轻学子，经常给我们指点作业。有一次，我拿一幅习作让商先生批评，他看到其中一个字“竖”拉得太长，就告诉我应该断掉，不能太过。这句话让我记忆犹新...
绘画有写生，面对实际景物描摹；书法则是临碑帖。这首先是因为艺术的形式不同，其次是创作的材料不同，即便书法脱离了工具的意义以后，也有表现手段和目的的差别。 然而书法的写生是存在的，对于一种艺术创作，写生是有意义的。 书法的写生是对现实景物的概括和感悟。人生活在世界上，所见、所闻、所触，甚至味觉、嗅觉等，留下物的印象感觉。纷繁的印象中，有具体的，也有概括的，有清晰的，也有模糊的。对于书法家，这种印...
在漫长的篆刻发展过程中，各种风格各异的流派以及为数众多的篆刻家层出不穷。 [文彭、何震] 文彭，字寿承。书画家文征明的长子，善书画尤精于隶书，篆刻娟丽清雅。何震，字主臣，是文彭的学生，精于文字学，治印一变文彭之风呈现古朴苍劲的风貌。宋元以来的印材大多为牙章由文人篆印，工匠雕刻。传说至文、何开始以“灯光冻石”(青田石一类)治印，风靡印坛。印材的改革对篆刻艺术的发展具有重要意义。文彭、何震努力扬篆...
十宜 笔划字多的印，宜排得安详。 笔划字少的印，宜排得沉著。 方笔方形字宜排得丰满。 圆笔圆形字宜排得劲挺。 单笔无所依者宜挺而略带濡涩。 有相同笔划的字宜紧凑而排列的有参差。 多转折的字宜灵活。 字的直话或横画宜刻得浑厚。 朱文一般刻得秀劲。 白文一般刻得质朴。 十忌 笔划方正忌板。 笔化圆转忌滑。 字数少忌散慢。 字数多忌杂乱。 巧忌纤媚。 拙忌狂怪。 笔划...
历史失忆症，似乎是长期困扰东西两方的当代状态。先讲西方在美术史和艺术批评的有关情况，早于2009年，福斯特(Hal Foster)已于《十月》(October)学刊指出，当代艺术貌似「游离于历史定位、观念定义和批评定论」，他进而提问：这种「游离」状态到底是真实还是虚构?它是否只是部分人的个人见解，还是「宏大叙事终结的直接效应?」-后者亦即后现代的困境1。面对福斯特的诘问，著名建筑师迈耶(Richa...
一 何谓“理性绘画” 目前人们越来越趋于用“理性绘画”一词来称谓一种至今仍无明确的、公认的特征界定的绘画。这一术语首次引人注目地出现，是在高名潞的《关于理性绘画》一文中，此前，“理性”只是人们用于形容从《国际青年年美展》起在全国各地青年美术家中迅速漫延开的一种绘画样式的诸多用词之一，并未构成艺术流派的语言标记。除“理性”之外这些用词还包括“超现实”、”形而上”、“冷漠”、孤寂”、“静观”、“博大...
被誉为“文化昆仑”的钱钟书标志着这个时代的文化品格，书斋里的学者取代了思想家的位置，这意味着这个时代的知识分子充当的角色缺少光彩。 猖狂之士李敖将知识分子贬低为最卑鄙的阶级，我们完全可以把它当作激愤之词，但如果按传统的知识分子概念来要求知识分子，那么不难看到，由于各个特定阶级受到的压制程度和形式不同，他们早在本质上变得非常软弱和驯服。在发达国家，对现有知识分子概念的解释发生争论，知识分子作为一个...
生活流这个概念在中国当代文学批评中得到过运用，缺乏确切性，但具有某种概括力。生活是每一个生命的“场”，作为在“场”的我们，面对的是直接的不期而遇的生活本身。我们有多少力量挣脱生活流的裹挟? 现代的工业化以及工业化带来的城市的爆炸性发展，使得城市的个性正在消失。现代化的繁华和消费，日益毁坏我们的生存环境。可以说，在城市现代化的过程中滋长了某种反文明的因素。 生活在城市中的人是被城市塑造成的，他的...
书法作品的书写既要遵循章法规则要求，还要以理论知识为知道，了解章法比较好的作品是怎样通过考虑设计来表现出书法这种线条艺术的，进而体现出章法美。 章法其间具备的内容层次： 一、韵律 人们在书写一幅作品时，是不可能以同样的书写速度一贯到底的。笔画之间、字与字之间的先后衔接必定会出现快、慢、疾、缓、断、连、聚、散的节奏，即古人所谓"锥划沙""屋漏痕"等。这其中，便体现出了章法的韵律，就好像乐曲结构...
书法的学习与提高需要认真读帖与临帖，这是书法家必练的基本功。读帖练心练眼力，临帖练手练功力，读帖临帖相互配合才能心手合一。近些年，有一些书家讲临帖多，谈读帖少，致使一些书法爱好者忽视了读帖这一环节。从书论中我们可以发现，杨守敬在《学书迩言》中推重读帖胜于临帖，启功先生则推重临帖，这曾经在书坛引起过不少争论；但其实两位前辈都是在纠偏：前者纠正只临不读，后者纠正只读不临。我认为，临帖和读帖都很重要，各...
行书是介于草书、正楷之间的一种字体。它不像草书那样潦草，也没有正楷那样端正。楷法多于草法的叫"行楷"，草法多于楷法的叫"行草"。相传始于汉末，流行至今。 行书的起源 行书是继草书、楷书之后，出现的一种书体。简而言之是在楷书的基础上加以小的变化，书写起来很简便的书体，故而与楷书相间流行开来。行书是介乎草书和楷书之间的一种书体，它不像草书那样难写难认，又不像楷书那样严谨端庄。所以古人说它"非真非草...
小篆的用笔可以说是与众不同，它的基本特点是首尾藏锋，中锋运笔。这就是说起笔时欲右先左，欲下先上，逆锋而入，主收笔时四锋而出（有些笔画，亦平收而生）。在运锋过程中，要始终保持中锋运笔，行笔宜稍慢，使笔画圆润而遒劲。这和别的篆书如石鼓文、金文等并无不同，虽然说篆书的运笔比较简单，但是要写出骨肉圆润，浑厚古朴而又生动的字形来，并非一朝一夕的事。 我们先来了解篆书用笔。篆书、隶书及楷书的藏锋形态不同，它...
魏晋时代是中国历史上继春秋战国之后的第二个思想大解放时代。“魏晋风度”成为这一时期的一个文化符号而载入史册。就书法而言，正如文学进入自觉时代一样，魏晋时期的书法也从实用目的性逐渐转化为审美目的性阶段，因而也成了书学自觉的时期。 汉代的书法可以说是各种书体臻于完备，其基本格调是以实用做出发点，章法规整，追求整齐典雅，用笔严谨，其中所包蕴的苍茫混沌的自然美，成了后人孜孜以求的目标，尤其东汉时期书家们...
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