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上手淘得这件大小适中、工艺精致、品相完美的金代钧窑天蓝釉带紫斑斗笠碗，其经过很有意思。 1997年11月上旬周日的上午，在家乡邻市小镇一个摆卖玉器杂项的小档前，当地一位绰号“马大师”的瓷器收藏“高手”和我搭话：“秀才，说起收藏的方方面面，你的文章是写得不错的了。但只是纸上谈兵，动动笔头虚张声势而已。说到真金白银的买东西，我看你没什么底气!我家里好东西多的是，有胆量放马过来开眼界吗?” ...
“钧窑，宋初禹州所造……胎质细，性坚，其体略重。釉具五色，浑厚浓润，有兔丝纹……钧窑之天青色者，肆人呼为月白，盖仿柴之雨过天青也……花盆以钧窑为最佳，其座谓之盆奁，有圆者，有海棠式者，有六角者，近则折足磨边，亦珍逾拱璧，盖钧之可贵极也”(选自《饮流斋说瓷》)。钧窑瓷器是贡御宫廷陈设用瓷的重要品种之一，因其名贵，稀有，被历代皇室所珍视，秘藏宫中。本件仰钟式花盆为钧窑名品，将于12月2日-4日北京匡时...
《宋钧葵式三足洗》 资料图片 宋钧窑玫瑰紫釉葵式三足洗系天津博物馆镇馆之宝，高6.5厘米，口径22.2厘米，底径13.5厘米。葵花瓣口，折沿，浅腹，腹呈六瓣葵花式，三个如意云头形底足。胎呈灰褐色，器里施天青色釉，釉面上有“蚯蚓走泥纹”。器外壁为玫瑰紫色乳浊釉，釉汁肥厚、色彩绚丽。外底抹有酱色护胎釉，并刻有“六”字铭款。钧窑中的宫廷用瓷，一般都刻有一到十的数字，表示器物的大小。一号器物最大，...
自2004年实施民间文化抢救工程，复活宋代柴烧双乳状钧窑、复活宋代柴烧钧瓷烧制技艺、复活宋代柴烧钧瓷以来，钧瓷艺术又创造了一个新的辉煌。柴烧钧瓷这个新的收藏宠儿引起了社会各界的广泛关注，身价倍增。也有一些钧瓷爱好者、收藏家、对柴烧钧瓷与气烧钧瓷辨别不清，认为两者没有多大区别，釉色都有细腻、均匀、活鲜的特点，窑变釉画都有自然、温润、飘逸的风格。其实不然，对两种烧制燃料和烧制技艺不同的钧瓷认真比对，从...
所谓自然窑变，是指瓷器不经过任何人为的涂抹造作，只在高温烧制过程中，由于器物的原料中含有多种能成色的矿物元素（非化工元素），经氧化和还原气氛的作用，冷却开窑后得到的作品，在釉色、釉质和釉层等方面发生了引人注目的变化，既很难说清楚原因有很难重复其结果的过程。自然窑变的好的结果往往是自然圆润，浑然天成，无丝毫的突兀之感。 我们所熟悉的自然窑变是从钧瓷开始的。 由于自然窑变的钧瓷，制作要...
钧瓷与其他四大名窑的最大不同点是什么？ 汝、官、哥、定瓷尽管各有特点，但其釉色基本趋于单调，无外乎或青或白或黄。这四大名瓷的名家作品与非名家的作品，在差不多的技术层次上，在釉上的差别不大，造型占据较大的分量，衡量他们各自的作品的价值往往要靠作者的名气，收藏者往往难以下手。 钧窑与其他的窑口的最大不同，是钧窑的自然窑变艺术。钧釉极具个性化的釉料配方艺术，对于作者综合水平的要求特别高，...
钧瓷始于唐，盛于宋，居宋代五大名窑钧、汝、官、哥、定之首。它独产于河南省禹州市，因禹州建有夏朝举行开国大典的钧台而得名。尽管钧瓷的产生是生活的、实用的，但随着钧瓷的发展，其文化内涵不断丰富，精神指向日益明确，再加上烧造技术的不断革新、完善，成为陶瓷艺术的重要组成部分。 古代钧瓷的审美沿革 钧瓷经过一代一代不断地继承创造，其鲜明的时代特征体现了当时的主流艺术思想。唐代钧瓷黑底白斑，酣...
钧瓷历来生产工艺复杂，烧制不易。从选料到烧成产品，其间要经过诸多工序，无论那道工序稍有不慎，即使是小小的差错也会造成前功尽弃，这也是钧瓷珍品率极底的原因。钧瓷生产自古有“七十二道工序”之说，主要是讲钧瓷生产工艺复杂。如以现代生产工序划分，粗略来讲，钧瓷生产一般需要经过如下几道大的工序： 一、加工： （1）选料。在矿区寻找性能可靠，质量稳定，宜于钧瓷产生窑变的原材料，并精心进行挑选。...
一、宋代钧瓷序曲——柴世宗与钧瓷 在中国陶瓷发展史上，钧瓷一直是伴着君王的情感而存在发展着的。如果说宋代钧瓷以“清纯谈雅”的优秀风格卓立于世，那么鼓舞着这种作品闻世的，当推奠定大宋王朝基业的一代霸主后的柴世宗。柴世宗酷爱瓷器，常御旨征求精品力作，“雨过天晴云破处 ，诸般颜色做得来”，便是典型一例。 据考证：“雨过天晴云破处”是一种复合色，以白云悠悠的背境，衬托出一片空澄的蓝天。其高...
当钧州窑、钧台窑的理论在竭力阐释钧瓷的渊源时，在钧瓷的故乡神后镇屹然存在着与此似乎对立的另两种假说，也即神后窑之说和神钧窑之说，并且这两种解说有着鲜活的生命力，成为当今钧窑的时尚理论。 神后窑认为：神后古镇是钧窑发生、发展的圣地，钧台窑只是钧窑成熟后的产物，二者是统一的。坚持钧台窑的理论是割裂了钧窑发展的历史；否定钧台窑的理论，也就不能真正成就钧瓷文化的至尚地位。 神后窑的立论依据...
即使是最老练的烧窑工匠也无法预测，出窑后的钧瓷将会呈现何种绚烂的色彩。 宋代五大名窑皆各有特色，官窑的精致、定窑的莹澈、汝窑的宁静淡雅、哥窑的金丝铁线……在这些工艺精湛的古之瑰宝中，钧窑以一种绚烂的姿态吸引着世人的目光。均窑始于唐朝，在北宋时达到其艺术顶峰。钧窑地处河南禹县古均台和神镇一带，宋时称均州，故名“均窑”、“钧窑”或“钧州窑”。钧窑瓷极其珍贵，这在民间有众多的说法，比如”纵有家产...
钧釉的乳光状态和窑变现象是构成钧瓷艺术美的两个外观特征。乳光状态是指钧窑釉那种像青玛瑙或蛋白石一般美丽的天青色半乳浊状态，不仅使钧釉产生一系列由浅到深的蓝色，而且还赋予一种含蓄的光泽和优雅的质感，减少因釉面玻化而带来的妖艳浮光。窑变现象是指钧釉在高温下熔融流动，乳浊和着色色彩发生复杂的交错变化，而使釉色变得绚丽多彩，紫、红、蓝、白交相掩映，给人一种大自然瞬息万变的美的感受。 钧釉的乳光和窑...
在钧瓷造型艺术中，常有简单的耳饰作为确定其品名的。如：象鼻瓶、孔雀瓶、双鹤瓶、双龙瓶、双凤瓶 、三羊瓶、鹿头尊等 。它们的命名相对较统一，但以怪兽作装饰的瓶，却被人们给以不同的名称，也即有虎头瓶、异兽瓶、益兽瓶、益寿瓶之别称。 据考证，该耳饰当为旧时，大门上的守护神兽——辟邪。源于唐代门神——秦叔宝、尉迟恭的沿化。该神兽凶猛威武，善驱鬼，以捉鬼为乐，有镇宅、辟邪之功能，时为道家驱鬼的方法之...
论诗赞画侍宸游，艳才清绝数大刘。想见芝泥红沁纸，奉华小印最风流。 ——赵棻《南宋宫闺杂咏》 小诗作者极尽诗情地赞咏了陪伴君王畅思神游于诗情画意中的“大刘”——她那清绝妙才之美，让人不由地想象到一位绰约飘渺的绝代佳人，是那么令人神往……然而，对钧瓷钟爱的笔者看到的“大刘”，却是物与神游、昂扬天外、意蕴深长的“钧瓷”作品。因为，宋钧的清新、雅逸、俊美、婉丽、绰约、畅远……恰恰是南宋高宗...
钧瓷始于唐，盛于宋，钧窑居宋代五大名窑钧、汝、官、哥、定之首。然钧瓷造型端庄，窑变美妙，色彩艳丽，五彩缤纷又为诸窑之冠。 钧瓷胎质细腻，坚实致密，扣之有声，清脆动听，圆润悦耳，犹如金属，釉色莹润，五彩缤纷，古朴典雅，艳丽绝伦，尤以多种窑变为其他窑口产品所不及，釉色红里透紫，紫里藏青，青中寓白，白里泛红，色彩纷呈，争奇斗艳。古人有“绿如春水初生日，红似朝霞欲上时”和“高山云雾霞一朵，烟光空中...
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