龙泉窑湖绿釉贴菊花纹洗 元 高2．5、口径16．5厘米 釉色呈浅湖绿色，柔和淡雅。矮圈足。内底中心贴一朵深红色菊花，图案规整却无板滞之感。红绿相映，显得典雅秀美。[全文]
福建漳州平和窑址自20世纪80年代经大规模发掘陆续出土大量文物，在“南澳1号”水下考古中，也出水大量的平和窑瓷器，其产品有青花瓷、五彩瓷、素三彩、青釉、白釉、黑釉等，以青花和五彩为主。 平和窑五彩瓷是在已烧成的白瓷上，以铜、铁、钴、锰等矿…[全文]
黄釉绿龙菊瓣盘 清宣统 高3厘米，口径13厘米，底径7.5厘米 低温黄、绿两彩器始创于明永乐时期。外撇花边口。 以黄色釉为地，盘心绘正面龙，内壁绘两条追逐的行龙，并辅以花卉，再在所绘图案上罩以绿彩烘烧而成。 盘底青花书“大清宣统年…[全文]
青花双喜大碗 清宣统 高9.1厘米 口径21.2厘米 足径8.4厘米 胎质细薄，釉质纯净。 外壁以青花绘勾连的宝相花、莲花、蝙蝠、寿桃等纹饰，将两个青花双喜字围拢其间，青花色艳明亮，花卉线条圆润有力。[全文]
粉彩花卉玉壶春瓶 清宣统 高29.1厘米 口径8.8厘米 底径12.2厘米 胎质细洁坚致，釉色晶莹温润。造型既敦厚又柔丽，主体纹样以粉彩绘前后对应的牡丹、秋葵、飞蝶等图案。牡丹香艳，秋葵娇媚，缀以深浅有致的绿叶及双双飞舞的彩蝶，画面透…[全文]
青花的诞生，极大地丰富了陶瓷艺术的表现手法。青花瓷器起始于唐宋，但了元代，景德镇青花瓷器的制作已经成熟，这是我国制瓷史上的时代的进步。元代以前，影青刻花的运用较为普遍，自庄重浑厚的青花出现以后，影青刻花的装饰变便渐渐退居次要地位。明代永乐、…[全文]
釉里红是以铜红釉在胎上绘画,施透明釉后,在高温下一次烧成的釉下彩瓷。它在工艺流程上和青花瓷几乎完全相同,区别仅在于釉里红用铜作呈色剂,青花用钴作呈色剂。从装饰方法和绘画纹样看,釉里红和青花也几乎完全相同,可以说两者是共生的。 元代中后期,…[全文]
青花是一种釉下钴蓝彩，是在瓷胎上以钴料着色，然后施透明釉，在高温中一次性烧成的釉下彩绘瓷，因为钴料在高温中烧成后呈现出蓝色，所以称为“青花”。 成熟的青花瓷器出现于元代，但它的源头可以追溯到唐代。唐青花的存在，已被目前的考古发掘所证实，在…[全文]
“钧不过尺”是指钧窑瓷器的高度不超过一尺的意思。 “钧不过尺”有三个方面的倾向可以证实它的讲法是针对宋代钧窑瓷器而言的。 （一）现存的宋代钧窑 据中国陶瓷收藏品协会认定的《中国宋元瓷器图录》所载，宋代钧瓷最高是一件月白釉的鹅颈瓶，高2…[全文]
“金竹山、瓦子滩、十里河床陶片片，窑公吆喝悍声远，窑火烧亮半边天”。这首流传了数百年的民谣，描述了安陶生产盛况，亦写意着泥与火的淬炼。中新网记者近日走访作为中国三大陶都之一的重庆荣昌县，当地正通过完善配套设施、招商引资、招贤纳才等措施，传承…[全文]
