清雍正青花缠枝莲纹石榴尊

　雍正一朝虽历时短暂，但社会经济繁荣，制瓷工艺在继承前朝的基础上又有了许多的创新和提高。这与雍正帝本人极其爱好瓷器鉴赏是分不开的，他在雍正四年和雍正六年分别派年希尧和唐英去景德镇管理窑务。在这两人的主持指导下，瓷器生产达到了历史的最高水平，制作之精更是冠绝三代。青花瓷器在这一朝虽不属主流产品，但烧造质量却很高，并充分体现了雍正瓷器形体轻盈隽秀、纹饰典雅精致的风格。

　　雍正一朝虽历时短暂，但社会经济繁荣，制瓷工艺在继承前朝的基础上又有了许多的创新和提高。这与雍正帝本人极其爱好瓷器鉴赏是分不开的，他在雍正四年和雍正六年分别派年希尧和唐英去景德镇管理窑务。在这两人的主持指导下，瓷器生产达到了历史的最高水平，制作之精更是冠绝三代。青花瓷器在这一朝虽不属主流产品，但烧造质量却很高，并充分体现了雍正瓷器形体轻盈隽秀、纹饰典雅精致的风格。

　　常熟博物馆馆藏清雍正青花缠枝莲纹石榴尊（见图），口径8.5、底径8.5、高19.1厘米。外观状如石榴，器表满绘缠枝莲纹，枝干柔和纤秀，花朵形态各异。腹部下饰仰莲一周，胎质致密洁净，青花色泽明丽，釉面莹润光洁，造型优美，集雍正瓷器的温文典雅和玲珑俊秀于一身。

　　缠枝花卉纹是瓷器的常用装饰纹样之一。是以植物的枝干或藤蔓为骨架，向上下、左右反复形成二方连续或四方连续图案。缠枝花卉纹最早在南北朝时运用于佛教艺术，许多石窟的门楣、门框以及佛像的背光上均采用大量的缠枝花卉作为装饰，到唐代缠枝花卉已广泛流行于金银器和各类雕塑上，从宋代开始缠枝花卉才成为陶瓷的主要装饰纹样，元明清三朝更是瓷器上最常见的纹饰。缠枝莲纹是其中运用最多的一种纹样，变形处理的莲花、叶片随枝蔓缠绕的方向而变化，或正或侧，或覆或仰，具有静中有动、动中有静的装饰效果。

　　尊既作盛器，也作祭器。新石器时代大汶口文化、龙山文化、马家浜文化、良渚文化等遗址中均有出土陶质的尊。宋代以后特别盛行用尊作为陈设瓷，许多著名瓷窑都有烧造，如钧窑、汝窑的出戟尊、撇口尊，官窑的直口尊等。到了清代景德镇的产品就更为丰富了，有络子尊、莱菔尊、鱼篓尊、马蹄尊、石榴尊等。

　　此器造型精美，釉面晶莹透澈，抚之如脂玉，画面赏心悦目，清秀中显露古朴刚劲之风，已尽得永乐、宣德青花之神韵，可谓雍正青花瓷的代表作之一。