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局部 《赤壁图》卷，明，蒋乾绘，纸本，设色，纵30.5cm，横145.5cm。 本幅作者自识：“癸卯秋日蒋乾为乾峰先生写。”引首钤“皇朝恩荣”等4方藏印，后钤“虹桥居士”、“至德里人”2印。 此图绘于明万历三十一年（1603年），作者时年79岁。宋元以来，有很多文人墨客以赤壁为题创造出许多名作，蒋乾的《赤壁图》就是根据北宋著名文学家苏轼所作的千古名篇《后赤壁赋》绘制的。画面描述了...
《放鹤洲图》轴，明项圣谟绘，绢本，设色，纵65.5cm，横53.7cm。 自题篆书：“鹤洲秋帆”，款识：“此洲即唐时裴公美别业放鹤洲也。在吾禾鸳央（鸯）湖畔，荒废久之。朱葵石复筑，以浚以树，将四十年，宛若深山盘涧。今癸巳九月，招余再泛，有诗有录，为补是图以纪其胜。林泉之乐，不过是矣。登高后五日，书于郎云堂。项圣谟。”钤“上下千古中人”印。左下角钤“项氏圣谟”，“项孔彰诗书画”印。 此图...
局部 《兰亭修褉图》卷，明嘉靖二十一年（1542年），文徵明绘，金笺地，设色，纵24.2cm，横60.1cm。 此图表现的是广为流传的文坛佳话“兰亭修褉”。文徵明的这幅画反映了东晋王羲之《兰亭序》中的景象。图绘崇山峻岭，溪流蜿蜒，溪畔众多文士或坐或卧，观赏着山光水色间淙淙溪水送来的酒觞，潜心构思。水榭上相对而坐的王羲之等3人正在评点已写毕的诗文。林木荫翳，丛竹泛翠，春色浓得醉人。 ...
《临溪水阁图》页，明，仇英绘，绢本，设色，纵41.1cm，横33.8cm。 本幅款署：“仇英实父制。”钤 “实父”印。收藏印钤“诚府珍赏”、“庞莱臣珍赏印”2方。 仇英“初为漆工，兼为人彩绘栋宇，后徙而业画，工人物楼阁。”或许是出身的关系，其笔下的楼阁多用界笔，刻画精工，但与纯界画不同的是，仇英的绘画技艺同时受到职业画师和文人画家的双重影响。此幅亦是将文人山水与界笔水阁巧妙结合的作品，...
局部 《云岩佳胜图》卷，明，文伯仁绘，绢本，设色，纵31.1cm，横63.6cm。 本幅自题：“隆庆戊辰夏日，五峰文伯仁写。”钤 “五峰”、“文伯仁”、“五峰山人”、“德承”印4方。收藏印钤“省庐鉴赏”、“石渠宝笈”、“御书房鉴藏宝”、“乾隆御览之宝”、“嘉庆御览之宝”5方。 引首王问书“云岩佳胜”四字，尾纸有王书承、温冈、王世贞、陈冠、王锡爵题跋。此画绘于明隆庆二年（1568年...
《岳阳楼图》轴，明，谢时臣绘，纸本，设色，纵248cm，横102.3cm。 本幅自识：“岳阳楼。樗仙谢时臣写。”下钤“姑苏台下逸人”、“谢思忠氏”印2方。钤清乾隆、嘉庆内府诸藏印。 谢时臣的《岳阳楼图》轴与元代界画大师夏永的《岳阳楼图》页一样，都以岳阳楼为创作母题，但与夏永极力求工地描绘建筑主题的繁复华丽的画风迥然不同，谢时臣笔下的岳阳楼只是一座简略概括的二层崇楼，画面的绝大部分是弥漫...
局部 《武陵春图》卷，明，吴伟绘，纸本，白描，纵27.5cm，横93.9cm。 本幅无作者款识。 此画钤“小仙”、“次翁”印2方。引首近代溥儒书：“武陵春色，大千先生命题。溥儒。”钤“旧王孙”、“溥儒之印”印2方。本幅有清洞径居士题句，钤张大千“不负古人告后人”、“大千好梦”等鉴藏印共6方。后幅有明徐霖书“武陵春传”，近、当代叶恭绰、吴湖帆、向迪宗、罗惇暖、顾飞、溥儒、吴定山、谢...
《方壶图》轴，明，吴彬绘，纸本，设色，纵320cm，横101cm。 本幅作者自识：“方壶图。天启丙寅春暮，枝隐吴彬写。”钤“吴彬之印”、“文中”印两方。“天启丙寅”为明天启六年（1626年）。 画家笔下的方壶仙山外形奇诡，山峰之间洞天别具，琼楼玉宇隐现其中，有仙人凭栏远眺，山脚下海浪拍岸，惊涛翻涌，在构图布景上突出了一个“奇”字。在笔墨运用上，此图强调了用墨之法：山岩以墨笔勾廓，皴笔绝...
《雪岳读书图》轴，明，萧云从绘，纸本，设色，纵125.3cm，横47.7cm。 本幅自题七言长诗一首，款署：“壬辰长至，为以至社盟作雪岳读书图。时得三秦好音，附此小歌呈教。钟山梅下弟萧云从。”钤“萧云从”、“尺木子”印2方。“壬辰”为清顺治九年（1652年），画家时年57岁。 萧云从的山水画风格多样，但贯穿其中的基本风貌是笔墨多方折而枯瘦，且在方折的骨体中加入一些皴擦，略有渲染，显得笔...
《延陵挂剑图》轴，明，张宏绘，纸本，设色，纵180.5cm，横50cm。 本幅自识：“延陵挂剑。崇祯乙亥冬日写于久征馆。吴门张宏。”钤“张宏”、“君度氏”印2方。“崇祯乙亥”为明崇祯八年（1635年），作者时年59岁。 这是一幅历史故事画，描绘的是“延陵挂剑”故事中季札来到徐国祭悼徐君的情景。图中以高远与深远相结合构图。陵园体势开阔宏伟，且背靠崇山峻岭颇显气势；加之设色沉稳，使画面的整...
《泛太湖图》轴，明，文伯仁绘，纸本，设色，纵60.5cm，横41.6cm。 本幅款署：“隆庆己巳春从胥口泛太湖因写此图。五峰文伯仁。”下钤“五峰山人”印。 此图作于明隆庆三年（1569年），文氏68岁时。画面描写从胥口泛舟太湖所见的景色，构图采用了中国古代绘画“三远法”中的“平远法”。中国画家追求为山水传神并直抒胸臆，即使以实际的山川为题时，也不拘泥于视觉上的机械描写。此幅画中“平远”...
局部 《洪崖山房图》卷，明，陈宗渊绘，纸本，墨笔，纵27.1cm，横106.2cm。 本幅无款。钤“陈宗渊氏”、“游戏翰墨”印2方。引首篆书“洪崖山房”四字出自明书法家陈登之手。卷后有明初胡俨书《洪崖山房记》，梁潜诗序及当时名宦杨荣、李时勉、王直、陈敬家等人所书和诗多首。 《洪崖山房图》是陈宗渊唯一的传世作品，为其受友人胡俨之请按实景创作的。胡俨怀着还乡归隐之情，在家乡筑室名“洪...
《招仙图》卷，明，张灵绘，纸本，墨笔，纵29.8cm，横111.5cm。 墨款“张灵图”，下钤“张灵印”。 此图又名《朝仙图》，是幅以景寓情的杰作。皓月当空的桥头处，一清丽女子低眉笼袖悄然伫立。作者通过绘女子的饰带微微上扬，岸边的芦荻摇摆不定，巧妙地暗示出晚风席地而起的寒意。通过构图上大面积留白的处理烘托出画面寂寞凄凉的氛围。女子在此萧索的情景中不禁惆怅慨叹之情陡起，而这种凄婉的心境亦是作者...
《琵琶行图》轴，明，郭诩绘，纸本，墨笔，纵154cm，横46.6cm。 本幅书唐代著名诗人白居易《琵琶行》全文。款署：“清狂画并书。”下钤“仁弘”印，又一印模糊不辨。 此图是根据《琵琶行》诗意创作的写意人物画，表现白居易与歌女邂逅相逢的情景。歌女侧身而立，头绾高髻，面容清秀而暗含忧伤。她怀抱琵琶，身着曳地长裙，体态窈窕俊美。诗人双手抚膝端坐于旁，神情专注地面向歌女，似乎在倾听歌女诉说其...
《吹箫女仙图》轴，明，张路绘，绢本，墨笔，纵141.3cm，横91.8cm。 署款：“平山。”钤“张路”印。 图绘水际岸边，一妙龄少女坐于苍松下，正专注地吹箫自娱。悠扬的箫声与澎湃的涛声组成抑扬顿挫、刚柔相济的乐章。少女身旁所置的硕大无比的仙桃点明了此为仙人、仙境，为画面增添了几许虚幻的情调。图中少女与顾恺之笔下的洛神或莫高窟唐代壁画中仙女的形象相比有着显著的差异。她面庞饱满，高鼻大眼...
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