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8月9日，古埃及青铜神像在展厅展出。 8月9日，南京博物院2016年度大展“法老•王——古埃及文明和中国汉代文明的故事”展览开幕，来自加拿大皇家安大略博物馆的约110件套古埃及文物精品和来自南京博物院等单位的约140件套汉代诸侯王陵出土文物同室展出，让观众对比感受两大文明的风采。（新华社记者孙参摄） 8月9日，观众参观古埃及文物“女吟唱者木乃伊”和“卡诺匹斯罐”...
《春泉小隐图》卷，明，周臣绘，纸本，设色，纵26.3cm，横85.5cm。 本幅款署：“东村周臣为春泉裴居写意”。钤“静远斋”印。 此图为别号图，是周臣为一位裴姓，号春泉的文人所作。画面起首以裴君的草堂为中心展开，草堂轩敞明亮，陈设简洁，堂外古松盘曲。主人正伏案假寐，堂外一童子持帚清扫，体现出闲雅出尘之趣。其后，板桥连岸，春水潺湲，远处青山逶迤，平湖无涯。中国画中往往绘文人隐士昼眠以示...
《桐阴清梦图》轴，明，唐寅绘，纸本，水墨，纵62cm，横30.9cm。 本幅行书自题七绝诗一首：“十里桐阴覆紫苔，先生闲试醉眠来；此生已谢功名念，清梦应无到古槐。唐寅画。”钤“吴趋”朱文圆印、“唐寅私印”白文方印、“唐阿大”朱文方印。鉴藏印有“松莲鑑定”白文方印、“东吴王莲泾藏书画记”朱文长方印等。 《桐阴清梦图》以人物画为题材，抒发画家的生活遭遇和感受。此图用水墨白描手法，画梧桐一株...
《榴葵绶鸡图》轴，明，吕纪绘，绢本，设色。纵200.8cm，横105.5cm。 本幅自识“吕纪”，后钤“四明吕廷振印”朱方印。外签有“盟鸥园藏”题图名。 深秋时分，石榴树上硕果累累，引得各色禽鸟双双对对地聚于其前。绶带鸟停落在树枝上欢快地鸣叫。树下，丛生的秋葵与菊花五彩杂陈，雄鸡昂首前视，雌鸡匍匐于花间。 整幅画表现出“院体”画工整富丽的特点，又稍加写意画的随意洒脱。鸡采用钩写结...
古籍数字化，就是与时间赛跑，目前很多少数民族古籍数字化领域是空白”。兰州大学图书馆馆长沙勇忠8月10日表示，在“文化强国”背景下，全国古籍以“数字化”形式挖掘保护、高效利用，已迫在眉睫。 当日，全国公共与高校图书馆古籍数据库建设研讨会在兰州举行，来自全国各地的三十余个图书馆馆长及专家学者研讨全国图书馆在古籍数据库建设领域的经验及面临的问题。 2007年开始，中国启动了相关古籍文...
我国古代为劝课农桑，将农民耕作与蚕织的全过程绘成系列图谱——《耕织图》，以推广农业生产知识和技能。它起源于南宋时期，其时的楼俦、刘松年是最早的《耕织图》作者，且以楼俦影响最大。在农耕社会农民靠耕织维系生存，朝廷靠耕织巩固政权，所以，历朝历代无不重视耕织，也使耕织文化艺术种类层出不穷，有纸绢画，有瓷画，有竹木雕，有石砖雕等等。用耕织场面作为瓷器上的纹饰，通常只绘耕织的片段，这种纹饰最早出现于康熙朝并...
苏州的拙政园为江南“四大名园”之一，是东方园林艺术设计的典范。漫步园中，移步皆景，听鸟语之妙音，闻沁脾之花香，徜徉在天人合一的氛围中，不能不叹服古人的智慧。拙政园始建于明正德四年（1509年），明弘治进士、御史王献臣邀请“吴门画派”的巨子文徵明（1470——1559年）为其做最初设计。于是，在那方有限的空间内，亭台楼榭，路廊岛桥，相连布陈，穿插错落；墙垣门窗聚隐透借，草木花石幽邃露疏，相映成趣，和...
局部 《西山雨观图》卷，明，沈周绘，纸本，墨笔，纵25.2cm，横105.8cm。 画心无款识，钤“沈”（朱方）、“石田”（朱方）、“启南”（朱方）印。引首文徵明书“西山雨观”隶书四字。后有陈沂、顾璘、文徵明、汤珍、蔡羽、徐充、文彭、盛时泰、文嘉九家题跋。鉴藏印钤“乾隆御览之宝”、“乾隆鉴赏”、“三希堂精鉴玺”、“宜子孙”、“子孙永保其用”、“修竹馆”、“石渠宝笈”、“石渠宝鉴”、“宝...
局部 《朱瞻基行乐图》卷，明，绢本，设色，纵36.7cm，横690cm。 本幅无作者款印。 明代宫廷绘画中有一类表现帝王生活和重大历史事件的作品。此幅描绘明宣宗朱瞻基便服簷帽在御园观赏各种体育竞技表演的场面。画面上从右至左依次为射箭、蹴踘、马球、捶丸、投壶，场面宏大繁复而又具体入微，生动地表现出当时宫中的文体娱乐活动。由于要反映特定的地点和环境，所以描绘了大量的建筑。此卷以工整细...
局部 《临萧照中兴瑞应图》卷，明，仇英临绘，绢本，设色，纵33cm，横723cm。 本幅款署：“吴郡仇英实父堇摹”，钤“实父”、“十洲”印2方印。 此幅为仇英的摹古之作。仇英中年以后，曾先后在大收藏家周凤来和项元汴家客居近20年，得以广泛观摩宋、元名迹，摹古技艺精深。《中兴瑞应图》卷为南宋萧照所作，取宋高宗赵构即位前的种种瑞应传说为内容，根据曹勋辑“瑞应诸事”所写赞文描绘而成，是...
《虎丘前山图》轴，明，钱穀绘，纸本，设色，纵111.5cm，横31.8cm。 本幅自题七言绝句三首，款署：“隆庆改元冬仲钱穀为东州兄作虎丘小景，并录旧游三诗其上。”下钤“叔宝”、“句吴逸民”印2方。钤收藏印“休阳汪彦宣小梅甫珍藏”1方。 钱穀主张绘画师法造化。他曾说：“丹青者，熔以法，模以天。”此幅作于隆庆元年丁卯（1567年）钱穀59岁时，写虎丘山前山实景，描绘了从二山门到山顶佛阁的...
《黄流巨津图》页，明，陈洪绶绘，绢本，设色，纵30cm，横25cm。 《黄流巨津图》是《陈洪绶杂画册》中的一幅。本幅右侧画家自题图名：“黄流巨津”。署款：“老迟洪绶”。“老迟”系其为避清兵于绍兴云门寺出家时所号，可推测此图为陈洪绶于1644年明亡以后所作。 在不大的尺幅上，画家以滔滔黄河中的一个渡口为描绘对象。画面上，黄河波涛汹涌，数只帆船摇荡于水面，左下角港口中停泊船只数艘。黄河对岸...
《莲溪渔隐图》轴，明，仇英绘，绢本，设色，纵126.5cm，横66.3cm。 本幅右上作者自题：“莲花渔隐图。仇英实父制。”钤“实父”、“仇英”2印。 此图写江南水乡景色，平远山水。画清溪水田，绿树成荫，岸边一院落，院外有高士携书童远眺，悠然自得，远处云山起伏，真实地再现了江南渔村恬静安乐的生活情景。布景清远疏旷，笔法工整而有潇洒之趣。图未署年款，从作品款识和绘画风格分析，应为画家晚年...
局部 《长江万里图》卷，明，吴伟绘，绢本，淡设色，纵27.8cm，横976.2cm。 卷末自题：“弘治十八年乙丑九月望，湖湘吴伟寓武昌郡斋中制”，并有汪尧辰、汪尧庚二家题记。 此图绘于明弘治十八年（1505年），为吴伟传世水墨写意画中少有的长卷巨制，也是作者在故乡创作的重要作品。这一年画家47岁，距去世只有3年。图中描绘了万里长江沿途的壮丽云山、幽谷山村、城乡屋宇、江上风帆，并以...
《澄观图》册，明，蓝瑛绘，纸本，设色，8开，纵42.5cm，横23.2cm。 第1开款署“癸巳清和画呈介翁老祖台玄粲治研民蓝瑛顿首”，钤“蓝”、“瑛”印。此幅采取寓平于险的构图，在画面右侧绘陡峭的山石与披靡的苍松，左下角处绘一独坐舟头的渔翁； 第2开款署“云树归雅瑛画”，钤“田叔”印。图绘落日黄昏中寒鸦归巢的情景； 第3开款署“西湖研民蓝瑛”，钤“蓝瑛”、“田叔氏”印。此图笔墨仿...
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