扫描以上二维码，关注文物网，获取最新文博收藏艺术资讯。
记住密码
《青绿山水图》轴，明，董其昌绘，绢本，设色，纵117cm,横46.1cm. 本幅行书自题三则。 右上方题：“以水笔蘸墨成画，亦泼墨之小变。丁未秋七夕前二日，玄宰画题。”下钤“董其昌印”。引首印“画禅”。丁未为明万历三十五年（1607年），这一年董氏53岁，即辞去湖广学政的第二年，闲居里中时画此图。 左上方题柳宗元七言诗《渔翁》一首：“渔翁夜向西岩宿，晓汲清湘燃楚竹。烟消日出不见人...
《林和靖诗意图》轴，明，董其昌绘，纸本，墨笔，纵88.7 cm,横38.7cm. 本幅署题二 ,右上自题七言诗一首：“山水未深鱼鸟少，此生还拟重移居。只应三竺溪流上，独木为桥小结庐。写和靖诗意。玄宰，甲寅二月廿二日雨窗识”。下钤“董其昌印”白文印。左上又题云：“元时倪云林、王叔明皆补此诗意，惟黄子久未之见，余以黄法为此。玄宰重题，辛酉三月。”下钤“董其昌印”朱文印。此图作于明万历四十二年（1...
《仿古山水图》册，明，董其昌绘，纸本，水墨，10开，每开纵23.8cm,横13.7cm. 第一开款：“玄宰仿王叔明。”下钤“董其昌印”。对幅自题：“乙卯子月望，送著存使君上计吴阊，舟中写此六景为别。董其昌。”钤“董其昌”、“太史氏” 印。鉴藏印钤“金黼廷瘦仙氏考藏”（朱文长方）等。乙卯为明万历四十三年（1615年）。 第二开款：“玄宰仿惠崇笔。”下钤“董其昌印”。 第三开款：“仿...
《赠稼轩山水图》轴，明，董其昌绘，纸本，墨笔，纵101.3cm,横46.3cm. 本幅自题：“芙蓉一朵插天表，势压天下群山雄。玄宰。丙寅中秋写。己巳秋寄稼轩世丈。”钤“昌”、“宗伯学士”、“董氏玄宰”印。 鉴藏印钤“涿鹿李氏珍藏”、“江左人文”、“子孙宝之”、“第一希有”、“朱之赤鉴藏”等。 “丙寅”为明天启六年（1626年），董其昌时年72岁。 此画构图取势平远，树石简繁...
《夏木垂阴图》轴，明，董其昌绘，纸本，墨笔，纵91.3cm,横44cm. 本幅自题二则，其一：“夏木垂阴。己未秋日。玄宰写。”钤印“昌”。又题：“柳条拂地不须折，竹枝入云从更长。藤花欲暗藏猱子，柏叶初齐养麝香。丙寅秋。玄宰重题。”钤“宗伯学士”、“董氏玄宰”印。 诗堂陈继儒题：“思翁晚年笔正如董北苑、巨然，有如雷如霆之气，足吞画苑余子。陈继儒题。”钤“眉公”印。 收藏印有“虚斋审...
《延陵村图》轴，明，董其昌绘，绢本，设色，纵78.5cm,横30.2cm. 本幅自题：“延陵村在茅山之东，有张从申碑。从申，唐大历时司直。赵子固称其书品在李北海之右。玄靖天师碑与延陵季子此碑皆在华阳，笔法类徐浩三藏法师碑。延陵碑萧定作也。略曰‘听乐辩刊国之兴亡，审贤知世数之存没，挂剑示不言之信，避国保无欲之贞，玄风可想，至德如存云’。旁有四贤，以祀董永、韦昭、王素与季子而四。癸亥二月，画于丹...
《董范合参图》轴，明，董其昌绘，纸本，墨笔，纵156.5cm,横42cm. 本幅自识：“江以南多元季大家之迹，燕都多北宋大家之迹。余壬申再入春明，所见甚多。始以董北苑、范华原参合为之，盖似失其故步，然海内必有评定者。癸酉夏五。玄宰自题。”钤“董其昌印”、“玄宰”印。 “癸酉”为明崇祯六年（1633年），董氏时年79岁。时董其昌在北京，无心朝政，惟以书画自娱。此前一年，董氏得董源《夏山图...
《关山雪霁图》卷，明，董其昌绘，纸本，墨笔，纵13cm,横143cm. 本幅自识：“关仝关山雪霁图在余家一纪，余未尝展观。今日案头偶有此小侧理，以图中诸景改为小卷，永日无俗子面目，遂成之。乙亥夏五。玄宰。”钤“董□□”印，印文不可辨。 鉴藏印钤“仪周珍藏”、“乾隆御览之宝”、“嘉庆御览之宝”、“重华宫鉴藏宝” 、“仪周鉴赏”等。 “乙亥”为明崇祯八年（1635年），董其昌时年81...
《墨卷传衣图》轴，明，董其昌绘，纸本，墨笔，纵101.5cm,横46.3cm. 本幅自识：“己丑南宫墨卷五策，为好事者所藏，得岸上人袖以示予。风簷仓卒，书道殊劣，何烦碧纱笼袭之三十五年也。自予孙庭收之，则不啻传衣矣。以此画易之。癸亥三月念一日。玄宰。”钤“董其昌”印。 鉴藏印钤有： “董氏冢孙庭记”、“董对之”、“用龢宝之”等。 “癸亥”为明天启三年（1623年），董其昌时年69...
《佘山游境图》轴，明，董其昌绘，纸本，墨笔，纵98.4cm,横41cm. 本幅自题：“丙寅四月，舟行龙华道中，写佘山游境。先一日宿顽仙庐。十有四日识。思翁。”钤“玄宰”印。 “丙寅”为明天启六年（1626年），董其昌时年72岁。 这一年，董其昌辞官告归，乘船畅游江南，寄情于山水书画。据自题可知，四月之时，正值其舟行至龙华镇。此镇位于今上海西南，镇中有龙华寺，周围遍植桃花，每遇桃花...
纵观画史、画家、画作，画史浩如烟海，莫衷一是，我所论者仅为一己之说，不成体统，正在形成耳，然以辩证为二之态度论及短长，想必比一味西法写生外表之“形神论”持者应高出万千，不知是否？ 一曰形：形是造型艺术的基础，没有形作为载体，造型艺术一切都无从谈起，什么样的形即反映什么样的意。意、象、观念、形式、构思、方法、内容、精神、品味、格调等等，无一不是从形开始，靠形体现，依赖于形，所谓“以形写神”...
这是一幅由南唐后主李煜亲手促成的画作，有着非同凡响的绘画表现形式和艺术水准，成为世人公认的国宝——《韩熙载夜宴图》。那么，这幅画作背后到底“潜伏”着怎样的传奇旧事呢？ 夜宴中的主角关于《韩熙载夜宴图》这幅画作的作者顾闳中，诸多史料中除了“江南人，以善画人物著称，长期担任南唐翰林画院待诏”这一简略介绍外，远没有这幅画作所表现的主人公韩熙载被人们所热议。韩熙载（902-970），字叔言，北海...
仕女图又称仕女画、美女图，是以中国封建社会中上层妇女生活为题材的绘画作品，“仕女”一词最早见于晚唐。古代称做官的人为“仕”，“仕女”是指官府人家妇女，亦泛指上层社会的妇女，特别是封建王朝时期的贵族妇女。仕女图作为人物画的一种，原指以封建社会中上层士大夫和妇女生活为题材的中国画，后为人物画科中专指描绘妇女生活为题材的一个分目。仕女画以女性人物为主要描写对象，并以此反映当时的社会内涵，传达特定的艺术韵...
昨日，由天一阁书画艺术院联合杭州西湖博物馆举办的“锦里西湖胜画图——民国西湖织锦展”在天一阁博物馆开展，集中展出70余件民国时期以西湖为主题的织锦作品。 织锦是中国技术水平最高的丝织物，曾随着丝绸之路的团队走遍世界。江南水乡杭州，丝织业的历史也十分悠久。近代，随着现代丝织技术的革新，出现了以表现西湖风景为主的织锦。民国时期，西湖风景织锦广受欢迎，杭州城里涌现出了都锦生丝织厂等著名的近代民...
泱泱中华，五千年文明源远流长，宫廷绘画是中国文化传统书画的一种。自从有了宫廷，就有了为宫廷服务的宫廷绘画，它是宫廷文化的重要组成部分。宫廷特设绘画机构始于五代，即翰林画院；辉煌于宋代，由最高统治者皇帝引领笔墨审美潮流；沉淀于当代爱新觉罗家族，以爱新觉罗·文嘉为代表。 爱新觉罗·文嘉 爱新觉罗·文嘉（毓峖），字紫薇，生于1943年，多年定居香港，以绘画为生，中国近现代著名书画大家...
官方微信
官方微博
