扫描以上二维码，关注文物网，获取最新文博收藏艺术资讯。
记住密码
专家教路 长沙窑位于湖南省长沙市望城县铜官镇，也有人称之为“铜官窑”，窑址于1956年被发现，1964年进行了重点发掘，1983年再次进行发掘。长沙窑青瓷釉下彩绘至迟在唐宪宗时期(公元806～820年)开始烧造，一直延续至晚唐五代时，盛行了140年之久。 长沙窑的产品，以碗、盘、壶、罐、盂为主，品种比较单一。后期除增加冼、枕、盏托盒等日常用具，前期腹体圆浑，短颈，短流。至晚唐五代时期，其腹部变...
（南阳市汉画馆） 摘要：江苏沛县栖山一号石椁墓，中椁东壁画像中有戴胜扶几端坐的西王母形象。刘辉《沛县栖山石椁墓中的“西王母”画像管见》一文认为，所谓的“西王母”应为女墓主。我们认为此观点值得商榷，因为作者并未明了西王母与女墓主的辨识问题。西王母图像志的主要标志是戴胜、玉兔（捣药）、蟾蜍、三足乌和九尾狐等。这些均为西王母图像系统中比较普遍和相对稳定...
内蒙古 齐溶青 丁 哲 玉剑属玉剑饰的一种。所谓玉剑饰，即镶嵌在剑柄、鞘上，用作装饰的玉质附件之统称，通常以剑首、剑格、剑和剑为一组。一般剑首镶嵌在剑柄之首端；剑格置于剑鞘与剑柄交界之处；剑固定在剑鞘上，供穿系革带以连结腰间的器物；剑则是嵌于剑鞘末端的装饰品。早期玉剑饰主要作帝王、贵族标榜尊贵地位和赏赐、馈赠之用。如《说苑·反质篇》所载：“经侯往适魏太子，左带羽玉具剑。”《汉书·匈奴传》亦记之：...
明款闺阁官帽椅 “你看黄花梨的纹路如行云流水，华美而且绚烂，千百年的风雨铅华，在她的光泽及木质之中留下鬼斧神工，台风扭曲树干形成的错节纹，枝杈疤结形成的鬼脸纹，还有麦穗纹、蟹爪纹、山纹、流水纹等，古人运用各种仿生的想象将这些纹路比拟出来，足以让心领神会的美妙意境沟通古今。” ———海岩 海南黄花梨是中国明代和清代早期最受推崇的木料。从木材本身看，黄花梨的木性非常...
泡酒精识红木 昨天，在西四环宣明典居内，北京市消费者协会组织的红木专家把材色相近的小木块分别投放到酒精内。专家介绍，快速升起紫红色烟雾的是紫檀，升起红色比较慢的是科檀，没有荧光反应的是卢氏黑黄檀和其他的杂木，“消费者可以刮下家具的一些碎屑自己来验证真伪。”
昨天，在西四环宣明典居内，北京市消费者协会组织的红木专家把材色相近的小木块分别投放到酒精内。专家介绍，快速升起紫红色烟雾的是紫檀，升起红色比较慢的是科檀，没有荧光反应的是卢氏黑黄檀和其他的杂木，“消费者可以刮下家具的一些碎屑自己来验证真伪。” 本报记者 胡雪柏 史册 摄影报道 作者：胡雪柏 史册
江西南昌 陈立立 该碗敞口，斜壁，碗内底隆起，碗外底平而有釉，经认真细致打磨，整个碗内外皆见不到拉坯痕迹，外底不见跳刀痕。矮圈足，圈足内壁外倾、外壁内倾。圈足横切面像一个倒着的梯形。 该碗胎质洁白细腻，提炼精致，胎中含杂质很少，也未见瓷石颗粒。用手轻叩，发出清脆的金属声音。釉色白中闪青，口沿釉浓处泛水青色。釉面光亮，不开片。釉层较薄，胎釉结合紧密。碗外底施釉，釉色内外一致。该碗垫瓷泥垫饼烧制，...
资料图片资料图片该碗敞口，斜壁，碗内底隆起，碗外底平而有釉，经认真细致打磨，整个碗内外皆见不到拉坯痕迹，外底不见跳刀痕。矮圈足，圈足内壁外倾、外壁内倾。圈足横切面像一个倒着的梯形。该碗胎质洁白细腻，提炼精致，胎中含杂质很少，也未见瓷石颗粒。用手轻叩，发出清脆的金属声音。釉色白中闪青，口沿釉浓处泛水青色。釉面光亮，不开片。釉层较薄，胎釉结合紧密。碗外底施釉，釉色内外一致。该碗垫瓷泥垫饼烧制，故圈足干...
中国的彩瓷发展到唐代，可以说是有了重大的突破。尤其是唐代创制的三彩瓷和以釉下彩绘闻名于世的长沙窑彩瓷，以及唐钧花釉瓷等，均以其色彩丰富、气象万千而成为古代艺术宝库里的珍品。唐代的彩釉瓷因其色彩绚丽、精美绝伦，又历史久远，存世量不多，因此，收藏价值不凡。于是，市场上以假充真的赝品就层出不穷，收藏者务须认真鉴别，谨防上当。 在唐代的彩瓷中，长沙窑彩瓷在中国陶瓷史上有着特殊的地位。它始烧于初唐，兴盛...
中国的彩瓷发展到唐代，可以说是有了重大的突破。尤其是唐代创制的三彩瓷和以釉下彩绘闻名于世的长沙窑彩瓷，以及唐钧花釉瓷等，均以其色彩丰富、气象万千而成为古代艺术宝库里的珍品。唐代的彩釉瓷因其色彩绚丽、精美绝伦，又历史久远，存世量不多，因此，收藏价值不凡。于是，市场上以假充真的赝品就层出不穷，收藏者务须认真鉴别，谨防上当。 在唐代的彩瓷中，长沙窑彩瓷在中国陶瓷史上有着特殊的地位。它始烧于初唐，兴盛在...
日前，天津地质矿产研究所赵彦明在鼓楼淘宝轩“白话收藏”讲座上，为前去听课的收藏爱好者现场鉴定玉石。张先生是刚入门的玉石爱好者，他看中了一个黄绿相间的玉石摆件，被告知这是雕工独特的岫玉。张先生对岫玉了解不多，特别向专家请教岫玉鉴别技巧。 赵彦明介绍说，深绿、绿、浅绿、黄绿和白色等，是岫玉常见的颜色。此外烟灰色、黑色及花斑色也比较普遍。由于颜色鲜亮且硬度低、可塑性强，因而岫玉是制作大型玉雕件...
所谓“不完全佚名”造假法之“皇家御墨”伪作，是指自很早以前开始就有人借“历代帝王或皇室成员笔迹”的名义炮制与兜售书画伪作，使得此类伪作成了被流通与收藏较多的一种“货色”。从种种迹象表明，自古到今，似都有批量生产这种伪作的手工作坊存在。这类成品特征明显：它们的或字或画，不管尺寸的大小、幅式形状如何，均有一方又大又红的粗边印章钤盖于“额头”处，若论成品的赝制质量如何，那倒是因“产地”而异了。 ...
在分析书画“摹古”造假法的来由时我曾说过，因为有些书画名家有“崇古”癖好，他们把摹仿前辈某名家某技法或某具体作品的“像”视作是自己艺术创作能力“高”的体现;而鉴藏界中也有许多持同样观点的人专门热衷于收藏这类名家作品，所以从古到今，既有不少名家公开在从事摹古类作品的创作，又有若干作伪者背地里在“绝对克隆”那些书画。 论“绝对克隆”式“摹古”造假的具体操作手法，其实无非也是先精心选取或原作或...
往大米中掺石子、给猪、牛肉注水等等，这些都是不法商贩惯用的伎俩。没想到在书画作伪手法中也有着同等性质的色彩造假恶行。但问题是，色彩作伪只是在原本真实的笔墨中“混进”部分赝迹，客观上是属于部分(或局部)造假。因而它具有造假容易、鉴定难的特点。我们将分次逐一披露有关色彩作伪的“无中生有”、添加与翻新三种类型，此次先说最前者。 由于在海内外艺术品市场上，凡有墨色以外色彩的名家作品比无色彩纯墨色的多半价...
彩瓷发展到唐代，有了重大突破，尤其是三彩瓷，以其色彩丰富、气势恢宏而闻名于世。 鉴识唐三彩及同期单色彩釉瓷器，首先看胎质。唐代彩釉陶瓷的胎料一般是两类：白中泛红的藕粉陶胎或白中泛青的钢胎；另一类胎土色泽较深，泛暗红、褐色或褐紫色，后期又多灰黄和灰青。 一般前期胎质较粗松，后期细密，后期瓷胎可略见糯米光泽。“唐三彩”多为近乎白色的陶胎，更加粗松。单色彩釉器则因窑口不同而异...
官方微信
官方微博
