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辨识明清家具的真伪可以从以下三个方面考虑： 辨材质识真伪 中国明清家具的制作材料，多采用极为名贵的紫檀、黄花梨、鸡翅木、铁力木等制作，这些木材虽在比重、色泽、纹理等方面有其特有的物理性质。由于明式家具主要用料是黄花梨，因此，如何辨识黄花梨就成为关键。 辨造型识真伪 造型历来是一件艺术品的生命。明式家具的造型朴素、大方、流畅、舒适。清式家具沉穆、庄重、华丽、富贵。但总的来讲它...
汝窑被誉为宋代五大名窑之一，典型器有三足樽式炉、鹅颈瓶、铜锣形瓷碟和盘、盏托、四曲倭角台式套盒、花口深腹注碗等。古人把汝瓷的鉴识要点总结有四，即天青釉、蟹爪纹、香灰胎、芝麻钉，结合实物标本可作如下理解： 天青釉指汝窑青瓷多呈淡天青色，釉层均匀较薄，釉质滋润，呈现玉质的半乳浊状。在30-40倍的放大镜下观察，可见到寥若晨星般稀疏明亮的大气泡。汝瓷的色泽，呈现出一种天青和淡天青色，经实验可知，汝...
定窑创烧于唐代，发展于宋代，延续至金、元时期。定窑前后历经四朝，有长达750多年的历史。北宋定窑白瓷，以其胎、釉、形、纹饰不同于北宋其他四大名窑而独领风骚，是五大名窑中唯一一个烧白瓷的窑口。 北宋定窑瓷胎具有色白、体轻、声亮、有刀线等特征。定窑白瓷不是单一的纯白色，它有白中泛青、白中泛黄、牙白、乳白、米黄、土白、土灰等色;定窑白瓷的盘、碗类器物均为薄壁胎，有“不薄不为定”之说。定窑瓷敲击起来...
鉴识唐三彩以及同期的单色彩釉瓷器，可以从以下几个方面入手： 首先是看胎质 唐代彩釉陶瓷所用的胎料一般是两类。一类系白中泛红的藕粉陶胎或白中泛青听之声音清亮的坚硬钢胎;另一类胎土则色泽较深，泛暗红、褐色或褐紫色，后期色又多灰黄和灰青。胎质和色泽因窑口不同而有异。一般来说，前期胎质较粗松，后期胎质较细密，但总体来说还是较粗松的。后期瓷胎可略见糯米光泽。“唐三彩”多为近乎白色的陶胎，更加粗松...
玉寓意着纯洁、典雅、高尚，从古至今被人们视为吉祥、避邪之物，更是多数人喜欢收藏的藏品之一。但玉器也有个新、老之分，到底怎么辨识新、老呢？华夏收藏网藏友金学士今日从玉器的自然沁色、自然包浆、工艺特点、表面的自然腐蚀斑、玉身的变化程度以及这五者之间的相互辨证关系作了详述，以作为新老玉器辨识法的依据。 自然沁色 自然沁色是一定的环境因素形成的，玉器在不同的环境下会形成不同的沁色。时间...
自瓷器诞生之日起，龙纹便是瓷器上最常见的装饰之一。其造型变化可分为早、中、晚三个时期。东汉至唐为早期：龙纹状如走兽，其造型主要取决于器物的装饰需要，带有较大的随意性，注重龙首的装饰效果，龙角多卷曲，嘴部刻划细腻，但身躯多呆板粗壮，其颈、腹、尾部变化不大，龙爪似蹄;五代至元为中期：龙身大都披鳞，龙身与龙尾界限清晰，龙首有角、发，无双须，龙爪一般为3趾。元代龙纹刻画大都精细，总体特征是头小、身长、肢瘦...
所谓“不完全佚名”造假法之“皇家御墨”伪作，是指自很早以前开始就有人借“历代帝王或皇室成员笔迹”的名义炮制与兜售书画伪作，使得此类伪作成了被流通与收藏较多的一种“货色”。从种种迹象表明，自古到今，似都有批量生产这种伪作的手工作坊存在。这类成品特征明显：它们的或字或画，不管尺寸的大小、幅式形状如何，均有一方又大又红的粗边印章钤盖于“额头”处，若论成品的赝制质量如何，那倒是因“产地”而异了。 ...
此次再接着讲书画“完全佚名”造假法之“挖款章”作伪。大家知道，书画“完全佚名”与其他类型的书画赝制术相比，作伪显得相对较便捷。而在该类型共四种具体造假手段中，有一种“便捷中的便捷”造假方式，它实际上不用去动笔，就光以作伪人（或策划者）的“眼”和“手”就能造假，即只要对或真或假的通常是名气略小些的某名家真迹或伪作进行局部“匿迹”的加工，便可完成一件伪作的全部赝制过程，这就是书画“完全佚名”之“挖款章...
“增容”系“增加内容”这四个字的字面缩写，其意是指在（原本系）名家真迹作品中偷偷添加进少量冒充性笔墨的局部作伪招术。 此作伪方式的诱因抑或与当前书画市场上“约定俗成”的书画购藏“理念”有关。许多书画经营者或非专家型收藏人士，他们对某一件名家作品“好”与“不好”的评价往往是以画面内容的多与少及章法的满与空为衡量“标准”。如对于某人物画名家的作品，多数人都最好要收藏到不但“人数众多”而且还要...
与名家作品色彩作伪的“无中生有”手法相比，其他类型的色彩造假的发生概率相对要少。此次，我们接着再讲书画色彩造假法之“添加”作伪。 “添加”是指原先某名家作品画面上除墨色以外已敷上了若干颜色，或许因其只是轻薄的淡彩，造假者（或策划者）主观上认定其色彩尚不够“醒目”，于是画蛇添足般地进行“添加”色彩的作伪，这就导致画作的面孔像被重新“喷涂”一般，不过这在鉴藏行家眼中那绝对是不伦不类。要判断被...
今天我们再来揭示与以往似曾相识的“不完全佚名”造假法之“挖款章”伪作。凡是涉及到“挖款章”造假，其“惯例”都是先到市面上去物色接近于某大名家手笔的“小名家”的或真迹或伪作成品，待取得“坯本”后，便将原作或伪作中的题款和名号印章挖去，另重新钤盖上或真或伪的被作伪名家的名号章或其他闲章。于是，一件“新”的伪作便这样被“改头换面”般炮制出来了。 正是由于赝造“不完全佚名”造假法之“挖款章”伪作...
话说到克隆性质的各种赝制术，故然现在它们的仿造程度偏高、欺骗性较强。但任何一件克隆出的伪作，不论其怎么逼真，只要那件母本原作有朝一日被“曝光”，其真相便“水落石出”。因此，从古到今，就一直有作伪人在实践着一种不借助母本来操作、不留下“铁证”、妄图让赝货形成“死无对证”（收藏界俗话，指仿得好且找不到母本作证明的名家赝品，即使鉴定结论被颠倒也令人难“辩”是非）情形的书画作伪方式，它就是本文探讨的话题—...
珐琅彩，创烧于康熙时期，在雍正、乾隆时，达到顶峰。单从名字上看，就不像青花、斗彩、影青或者是五彩那样本土化。其实，最早珐琅彩的原料是舶来品，从欧洲进口的。但是珐琅彩瓷器的出现，却是清朝康熙皇帝下令宫廷匠师把铜胎画珐琅的技术移植到瓷胎上的。此种技法的成功运用使得瓷器大家族又增加了一个新成员。 珐琅彩瓷为清朝宫廷御用瓷器，有时也赏赐给一些有功的大臣，而普通百姓连见到都是很困难的。在烧制过程中...
民国时期（1911—1949），是中国瓷业处于萧条衰落的黑暗时期。客观讲在这20多年里，也生产出不少精品瓷器。在这些精品瓷器中有传承，有融汇，也有创新，给古老的制瓷业注入了新的曙光和希望。 辨识民国瓷主要有以下三点： 造型：民国瓷器在造型上沿袭前朝，多为生活用品如盘、碗、把杯、鼻烟壶、帽筒、掸瓶、冬瓜罐等。陶瓷品种单调，器型丧失了过去浑厚朴素的风格，显得笨拙。制作工艺也相当粗糙，如笔筒口沿处修...
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