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清17世纪铜胎彩釉描金童子掐丝珐琅座摆件 这对清初期铜胎彩釉描金童子掐丝珐琅座摆件（见图），高23.5厘米，材质优良、做工精湛，造型生动，均由圆雕塑铜胎彩釉描金童子像和四方形铜胎掐丝珐琅台座两部分组成，其中圆雕塑铜胎彩釉描金童子像是摆件的主体。 铜胎彩釉是金工与漆艺相结合的艺术品，以铜制其胎，彩釉髹其表，将二者巧妙结合。描金是用本金（金粉）或亮金（金水）在瓷面上描饰装饰纹样或配合其他装...
猴形铜带钩，长12.56厘米、宽3.88厘米、厚1.52厘米、高2.09厘米。正面通体作浮雕母猴形象，攀援动作，姿态灵巧。猴体跪伏，左臂向前上 伸高举，看去明显长于右臂，屈爪弯回巧妙形成钩首，似单臂挂于树上，右臂向身后弯曲持尾。猴子缩首侧目，圆脸短毛，高鼻隆额，下颌突出，尖嘴紧闭，深目鼓 睛，双耳侧立。昂胸伏身，上体裸露，巨乳高耸，似戴叶状胸罩。下身着有短裙，上缘外翻，并以斜线为饰，下缘则以较大花...
天气预报，周二河南大部有大雪。雪花飘飘，未久便将变成白雪皑皑的银白世界，一派澄洁，悦人身心。为了增添“瑞雪兆丰年”的喜庆劲儿，余取出上个月上海拍得的一幅吴震的《寒山积雪图》欣赏把玩，以待今年的第一场雪。 吴震，浙江海宁人，号琴斋，乃活跃在清末民国的山水画家，与名书画家任堇（1881-1936）友善，时相往来，诗酒唱酬。《民国书画家汇传》称其：“工画，擅山水。” 吴震的雪景山水，名为“寒...
清 康熙 高7.6厘米、口径15.6厘米、足径6.1厘米 碗撇口，弧壁，深腹，圈足。外壁以黄釉为地，珐琅彩绘缠枝牡丹纹，四朵富丽的牡丹花俯仰盛开，色彩绚丽，其间点缀数朵各色小花。花朵硕大饱满，枝蔓缠绕，寓有“年年富贵”吉祥之意。内壁施白釉，外底蓝料彩双方栏内书“康熙御制”四字双行款，字体笔画粗宽，挺拔端庄。 珐琅彩是康熙时期创烧的名贵彩瓷品种之一，康熙三十五年（1696）始制，其...
上海嘉禾2017大众鉴藏拍卖会第九期于10月14日19：00在延安饭店二楼兴会厅圆满落槌，863件拍品以总成交额2139.8万元圆满收官，成交率66.98%。其中，聚焦众人眼光的Lot697吴湖帆《凌风潇潇》以40.25万元成交，全场沸腾；Lot677于非闇、邢 端《 竹雀·楷书》经过多轮拉锯以28.18万元成交，场内出现小高潮；更值得一提的是，Lot845清 翡翠手镯一对 以828万元成...
清 康熙年间 高7.7厘米 口径17厘米 足径7厘米 碗口外撇，弧壁，深腹，圈足。器施以红、黄、黑等彩料的五彩装饰，外壁绘仙人图，人物以红彩勾勒轮廓，加以平涂敷色，碗心绘折枝桃纹，外底青花双圈内书“大清康熙年制”楷书六字双行款。五彩是明清时期御窑厂生产的重要彩瓷品种之一，到康熙时期，釉上蓝彩和黑彩的运用，使五彩瓷更加绚丽多姿。陈浏《陶雅》记：“康熙官窑彩碗上画过海八仙，而并无海水，面目秀异，...
高62.5厘米、口径18厘米、直径19厘米、底足23厘米。其造型精美，线条流畅，画工繁复、豪放雄伟，神态端庄古朴，体形饱满。由于胎体使用的是当地一种比较特殊的高岭土，结构较疏松，淘炼不细，颗粒粗，常有未烧透的孔隙和铁质斑点，烧制时稍有些歪斜。 荷口状的口部和足部绘有连草纹，首尾相连，颈部纹样是钱币纹，中间主题纹样为婴孩在荷花上嬉戏，从画面中可以看到一个体态丰腴的幼儿，无忧无虑地在荷叶上嬉戏…...
最近我看到旅美工艺美术大师曹平的旧作莲纹玉碗，其精美程度无法用文字来表述，仿佛是天上仙人之物，堪称玉中精品。 莲纹玉碗共有两只，是典型的痕都斯坦工艺。莲纹玉碗壁厚一毫米，内壁晶莹光滑，外壁薄意莲花，透过光线，从内壁也能清清楚楚看见外壁的莲纹图案，在每个碗外壁镶上四颗红宝石，就好比白雪中盛开的红牡丹，白红相配，恰到好处。 前几年，曹平在创作一件玉雕作品，需要将该作品内部镂空，当掏出白玉中...
南越王墓“文帝行玺”用龙做钮 是目前中国玺印最早的实例 西汉南越王博物馆馆长吴凌云表示： 有学者曾撰文称“宋代时出现龙钮”，但西汉南越王墓出土的龙钮“文帝行玺”似乎把龙钮出现时间往前推了上千年。西汉南越王博物馆馆长吴凌云接受收藏周刊记者采访时直言：“‘文帝行玺’用龙做钮是目前中国玺印最早的实例。”学者肖华称：“把龙与代表最高权力的帝玺结合起来是南越国的创举。” 南越王墓出土了 最...
笔筒是古代文人墨客们案头工具中不可替代的美器。有说我国五代、宋代就有了笔筒，但从实物和文献两方面看，笔筒应该出现于 明代中晚期，很可能始于竹笔筒。明以后，笔筒成为了中国置笔的主要用具。明代文人朱彝尊曾作《笔筒铭》云：“笔之在案，或侧或颇，犹人之无仪，筒以束之， 如客得家，闲彼放心，归于无邪。”到了清代及民国，瓷笔筒成了各种材质笔筒的主流。 这是一件汪野亭款浅绛彩山水笔筒（图1），通高 10....
小唇口、直颈、修长腹、平底;肩上有鋬与口相连，另面出短直流，流下采用剔刻花填白形式饰花卉纹;通体施黑釉，釉层近底，釉色略带酱色，为唐晚期物。 镶嵌瓷和青釉白彩瓷是晚唐时期陕西黄堡窑特有的产品，其中镶嵌瓷就是人们通常称呼的黑釉剔刻花填白彩瓷。其加工方法是，先在生坯上加施黑釉，晾干后划出纹饰轮廓，将轮廓中的釉和部分坯胎剔刻掉形成凹槽，然后将白色的粉状材料填入剔刻后的凹槽处，再入窑烧制。这种装饰手...
大盂鼎，又称廿三祀盂鼎。通高1021mm;口径784mm;腹深490mm;重153.5kg,现藏于中国国家博物馆。其形制为：立耳;深垂腹，腹上部饰曲折角兽面纹;足上部饰外卷角兽面纹、出脊，足下部略呈蹄形。鼎内铸有铭文19行，共291字。铭文分为两个部分，分别记载了周康王对贵族盂的训诰和赏赐。真实地反映了当时的社会状况，具有极高的史料价值。 大盂鼎造于西周周康王时期，是西周早期青铜礼器中的重器...
榉木一腿三牙罗锅枨小方桌，出自明朝时期，具有典型明式家具的风格。“一腿三牙罗锅枨”是一种标准的明式家具样式，因每一条腿与三块牙子相交，下又有罗锅枨而得名。本件作品造型简练、线条流畅，毫无拖泥带水的迹象，而且承袭了中国木质建筑的形式。 这件藏品造型含蓄典雅，颇为考究。一腿三牙罗锅枨小方桌为无束腰式家具，据王世襄先生研究，该种无束腰式高桌当源于大木梁架。梁架的柱子多用圆材，直落到柱顶上。为了稳定...
甘露瓶又称藏草瓶，是藏传佛教陈设所用的专用法器，它是藏传佛教密宗修行仪式中的供佛之物。旧习，在观音像旁供杨柳枝，柳枝插于此瓶内，瓶之得名或以此据，常用于盛水或插草，极具藏族特色的器物。 甘露瓶的形制一般为小口，细长束颈，腹部扁圆，覆盘式足。此造型与藏地佛塔中那种被称为觉顿式塔相似，这种佛塔的特征是塔身高、相轮细、华盖小。甘露瓶作觉顿塔形，表明它的源起受了此塔的影响。13世纪，藏传佛教开始传入...
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