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景德镇原名昌南镇，属饶州，唐代始即烧制瓷器，是我国制瓷规模最大，延续烧造时间最长、生产的瓷器最精美的窑场，是名副其实的“瓷都”。过去将英文中瓷器的名称“china”解释为中国生产，其实应更正为“china”是“昌南”的音译。青白釉瓷是白瓷的一种，其釉质色白淡雅、釉面明澈丽洁，色泽温润如玉，所以历史上有“假玉器”之称。青白釉器是北宋时期主要的陶瓷品种之一，江西、福建、河南等地众多窑口都有烧造，尤以景...
黄慎 麻姑献寿图 “扬州八怪”写了不少反映女性的诗词。在他们的诗作中，鲜见对美貌女性外貌体态的描写，而是将目光投向了生活在社会底层的女子，如：贫苦的农妇、守陵的宫女、沦落的歌妓、闺中的怨妇等，表现了“八怪”对普通女性命运的关注与同情。也因此，“八怪”中擅长人物画的画家笔下的仕女画也多见此类题材，绝不流俗。 现存扬州博物馆的罗聘指画《唐人诗意图》较之一般的仕女画，构思较为独特。他以唐代宫...
壶圆口，口边微外侈，长颈自上而下渐阔，扁圆式腹，椭圆形浅圈足。通体青花为饰，壶口及颈部绘卷草纹和缠枝莲纹各一周。腹部为青花留白海水龙纹，一条矫健威猛的白龙在苍茫无际的大海中遨游，白龙回首曲体，须发飘扬，四肢伸张，呼之欲出。青白相间的波涛上下翻滚，汹涌澎湃，又见点点黑斑，大有铺天盖地、水珠激溅、迎面而来之感。尤其是以青花点白龙双睛，愈显神采。 宣德时期，有“诸料悉备，青花为贵”之说。此壶的装饰...
春秋双兽首衔环青铜鉴 我国青铜器的铸造历史源远流长，绚丽璀璨，精美绝伦，有着永恒的历史价值与艺术价值。历年来在国内各地出土的无数历代青铜器，品种繁多，器型精美，代表着不同地域及不同文化共同的发展和进步。 春秋战国的青铜铸器，是在奴隶主贵族逐步走向衰亡，同时新兴的地主阶级从酝酿到正式走上历史舞台，是在这一重大历史转变中发展起来的。社会经济和文化的发展及阶级力量的对比，在当时的青铜器制造业...
“朱雀”又名朱鸟，其形象颇似凤凰，是一只吉祥、勇武的飞鸟，它是我国古代神话传说中的“四灵”之一，据汉、魏晋时期成书的《三辅黄图》记载：“青龙、白虎、朱雀、玄武，天之四灵，以正四方。”这四种神兽各代表一方，青龙主东，白虎主西，朱雀主南，玄武主北。《礼记·曲礼上》称：“前朱雀而后玄武，左青龙而右白虎。”（古人面南而视，如称山西为山右，江东为江左） “四灵”形象出现在文物上，最常见的是汉代四灵纹铜...
这件“清代三层紫砂暖砚”，得于上海城隍庙“珍宝馆”如实先生处。 此砚通高8.7厘米，长10.9厘米，宽8.3厘米。 呈长方形钵式造型，四腹略鼓，底为边足。砚体分上、中、下三层，由砚盖、砚台、砚座和油灯共四套件组成。全套均为原配，品相保存完好。 三层之间，以子母口相扣相连，合为一体。砚可以倒置，底、面如同笔洗，三层可以拆卸组合，使用时各施其能。 此砚选用浙江宜兴优质紫砂泥制坯...
清雍正青花苜蓿纹盘 清雍正青花苜蓿纹盘（直径15.6cm），敞口浅盘，盘形周正。盘心及外壁以双青花线勾勒苜蓿花纹，线内留白不填色，即所谓的铁线描技法，枝蔓翻卷，绰约生姿。白釉温润，胎体细腻，青花发色妍丽雅致，底落“大清雍正年制”楷书款。 “铁线描”是中国画中所称的“高古十八描”笔法之一，其特征为双勾线条相对较粗，而且不需要在双勾线内填彩。“铁线描青花”是青花瓷中的一个小品种，始于明代，...
《秋庭婴戏图》为宋代苏汉臣的代表作之一，现藏于台北故宫博物院。作品描绘了秋天时节两姐弟于庭院中游戏玩乐的温馨场面。画家采用了三角形构图，在背景部分安排了一块高耸入天的笋状奇石，奇石周围，芙蓉花摇曳生姿，婀娜万象，或昂头绽放，或含苞欲开。用青色渲染的芙蓉叶大小不一，浓淡相间，衬托得微微泛红的芙蓉花更加娇美。芙蓉花旁，一簇洁白的雏菊静静探出，似不与芙蓉争艳，只一心装扮静谧的秋色。花丛中安放着一张精致的...
宋代登封窑吉羊 在中国民间传说中，羊如同希腊神话中的普罗米修斯一般。普罗米修斯因盗天火给人间而被缚在一个陡峭的悬崖上，羊则为盗五谷种籽给人间而遭天帝的宰杀。因此，羊，对于我们的祖先而言，是很重要的动物，在日常生活中占有特殊的位置。宋代登封窑吉羊，见证了这一文化现象。 在古老的甲骨文中已有“羊”字，而且，祖先在造字时就把“羊”和“祥”紧紧地连在了一起。东汉许慎《说文解字？羊部》云：“羊，...
清代，由于扬州地处运河、长江交汇处，渔盐漕运业十分发达，城乡经济、工商业的空前繁荣，使得扬州的玉雕也发展迅速，尤其在乾隆年间（1736-1798年），喜好玉器的乾隆皇帝成为扬州玉器发展的重要推手。乾隆年间，扬州是宫廷玉器的重要生产基地，在扬州建隆寺设有玉局，由朝廷掌控派联络员指导和安排管理玉器的生产事宜。完成后的玉器作品一方面为宫廷陈设之用;一方面用于对臣下的奖赏。扬州玉器进入了一个全盛时期的同时...
“昔日龌龊不足夸，今朝放荡思无涯。春风得意马蹄疾，一日看尽长安花。”孟郊的《登科后》写出了科举考试金榜题名后，春风得意，策马奔驰于春花烂漫的长安道上，马蹄格外轻盈，不知不觉中早已把长安的繁花看尽。高中后的得意来源于平时的努力和器物的帮助，状元箱就是不可缺少的器物。 笔者见到的一个清代黄花梨状元箱，长30厘米、宽20厘米、高18厘米。采用黄花梨木制成，箱体四面垂直成90度角，每角之上包铜片，箱...
行书五律诗轴 131.5×63.5厘米 文徵明 故宫博物院藏 释文：晚得酒中趣，三杯时畅然。难忘是花下，何物胜樽前。世事有千变，人生无百年。还应骑马客，输我北窗眠。徵明。 文徵明（1470—1559），初名壁，后更字征仲，祖籍衡山，自号衡山居士，人称文衡山，斋名停云馆。少时便有才学，与唐寅、祝允明、徐祯卿并称“吴中四才子”，书法上与祝允明、王宠并誉“吴中三家”。 文徵明学字是从苏...
在南海出水的海瓷中，绝大部分是历代民窑生产的外销瓷，这件清乾隆官窑缠枝菊花纹淡描青花折沿盘的神秘出水，曾引起人们的好奇和热议。 在南海出水的海瓷中，绝大部分是历代民窑生产的外销瓷，真正能够确定为官窑器的，极其稀少。海南藏家的这件出水清乾隆官窑缠枝菊花纹淡描青花折沿盘，曾引起人们的好奇和热议： 有人认为，官窑瓷只限宫廷使用，除皇帝赏赐外，即使皇亲国戚也不能直接从御窑厂中得到，私自流出御窑...
元青花图案粗中有细，笔意恣肆汪洋，予人雄浑大气的美感。 这件元青花飞龙纹扁壶，其肩部各塑有两条螭图案，颈部绘有两朵西番莲，螭龙背部弓起，脊梁上有青花圆点装饰。瓶身前后的图案，上面三分之一位置以如意云肩纹构勒一个区域，内有折枝花卉，下面是三爪蛟龙翻腾于海水之中，龙的姿态和眼神都相当生动，威猛灵动，元气十足。瓶的侧面绘有缠枝花卉图案。 整具器物构图严谨，层次丰富，疏密有致，浑厚茂朴，和谐完...
明初相当长的一段时期内，雍容华丽的“院体”和雄劲阳刚的“浙派”占据了画坛的主导地位。一直到明代中叶，随着城市经济的发展与文人个性意识的自觉，尤其是苏州“吴门画派”的崛起，承继元画精神的传统文人画才逐步取代“院体”，成为画坛发展的主流。到明代后期，名家辈出，各标门户，一时画派纷呈。其中山水画科，以董其昌、顾正谊为代表的“华亭派”影响最大，此外以赵左为首的“苏松派”和沈士充创立的“云间派”亦深具影响力...
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