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此罐高16.2厘米，口径18厘米，足径14.5厘米;器身施亮青釉，釉面平滑、晶莹。主题纹饰为鲭、鲌、鲤、鳜四种鱼，取谐音“清白廉洁”之意。四周辅以蟹、虾、水藻等水生动植物。用笔细腻、构图饱满，画面具有大富大贵气派。然而，能享受到鱼、虾、蟹等口福的，多是些做官的。换言之，当了官，才会有此等福分。 圈足，胎骨质白、缜密、坚细。釉底内落青花双圈树叶形图记款。底部的釉面上，有较多针孔状小棕眼。棕眼细...
“韘，玦也，能射御则带韘” 何谓佩韘，《说文》记载：“韘，玦也，能射御则带韘。”即指佩韘是表示具有射御的能力。此外，古人还认为佩韘表示佩戴者有决断事物的能力。 在商代时期，就出现了早期的玉韘，其形呈现筒状，外饰兽面纹，有一道横向凹槽，既有套于手指扣弦拉弓的功能，又有佩带于身的装饰作用。到春秋战国时 期，玉韘变短，外带勾榫，成为纯粹的佩玉。至汉代时，玉韘神秘的光环渐渐消失，且原先...
在瓷器审美方面，经过两宋数百年辉煌瓷史的洗礼和熏陶，到了明代，其实并没有什么特殊的工艺能让人眼前一亮。永乐甜白釉之所以有名，完全因为明成祖朱棣的个人偏好，这个神秘古怪的帝王自幼失去生母，只得认他人为母，生在帝王家的显赫显然不足以抵挡高处不胜寒的清冷，由此养成了他古怪冷清的性格。传说他很早便失去了性能力，面对后宫佳丽的莺歌燕舞，其心中怕也有许多怨悔与苦恼，是以他一方面通过接连不断的亲征、布施天下的郑...
三国两晋时期，中国重陷分裂，战乱频发，中国货币经济倒退，钱币铸量变小，质量变差，物物交换比重增大。至南北朝，情况有所改善，北方的趋于稳定及佛教的发展，影响了钱币艺术，这时所铸钱币特点鲜明，具有较高的欣赏价值。 这一时期也是货币理论、钱币美学的萌芽时期。南朝萧梁时期顾烜所著《顾烜钱谱》，被看作中国第一部钱币学著作。钱币学专门研究钱币的形制、制作、文字和图形。钱币学的产生，说明当时人们已对收...
元代青花瓷器所用的青花钴料主要有进口料、国产料、混合料三种。进口的钴料主要是“苏麻离青”，此种钴料属于高铁低锰型，青花发色蓝艳并带有铁锈斑。而国产料属于高锰低铁型，发色较为浅淡，且无铁锈斑。在学术界上一般将元青花分为两种类型，至正型元青花和延型元青花。前者是以英国大维得基金会所藏的一对带有“至正十一年”铭文的象耳瓶为断代的标准器物。学术界普遍认为此类型元青花主要生于元代中晚期（约1341-1368...
四大印石 中国印章所谓四大名石即寿山石、青田石、昌化石、巴林石，它们并称为中国的“四大印石”。 寿山石：寿山石产于福建省福州市寿山乡。色彩斑斓，其品种极多，根据质地、颜色、形象和产地等因素，分为田坑石、水坑石、山坑石3大类60多种，而以田坑石和水坑石最佳。大家最为熟知的田黄石就是寿山石中的精品。传说明太祖和清乾隆均好田黄，黄色本来为王者专用，“福寿田”一向为王者所追求，田黄取福...
以精美的玉料、高超的玉雕技法，将印章、书法、绘画艺术融入玉雕中，把玉雕工艺提高到了一个新的艺术境界，当推“古玉第一佩”子刚牌。 子刚牌得名于其首创者陆子刚。陆子刚是迄今所知为数极少的在玉器上自署名字的玉雕大师。明崇祯十五年（1642年）的《太仓州志》载：“雕玉器，凡玉器类砂碾，五十年前，有州人陆子刚者用刀雕刻，遂擅绝，今所遗玉簪，价一支值五六十金，子刚死，技亦不传。” 万历前期的王世贞《...
人类使用天然香料的历史极其久远，最早使用香料的时间，可以溯及公元前3000至4000年。 宋代丁谓所著《天香传》说，香的历史可追溯到上古时期，用来供奉神明，亦可达到除秽清洁的目的。史前红山文化的之字纹灰陶熏炉、龙山文化的蒙古包形灰陶熏炉、良渚文化的竹节纹灰陶熏炉，给先人的传说做了很好的注脚。 熏炉的出现，南方要早于北方，使用也更加普遍。长沙西汉张瑞君墓出土的铜器上就明确有“熏炉...
该玉璧自出土面世以来，先后到过法国、日本、美国、澳大利亚、意大利等15个国家展出，堪称国宝级文物 古城定州历史悠久，物华天宝，人杰地灵。早在新石器时代，这里就有部落聚居;五帝时期，尧受封于此;商时这里建方国;公元前649年，春秋齐相管仲在此筑城。周威烈王十二年（前414），中山武公迁都于顾（即定州），始有中山之名。秦统一中国后，定州仍称中山国。汉沿袭秦制，景帝前元三年（前154）封皇九子为第...
西汉是继秦之后中国封建制得以巩固和发展的阶段，汉代经济、文化特别是手工业都比先秦时期有了长足的进步。扬州作为汉代东南沿海铜资源丰富和手工业人才相对集中之地，在西汉官工业政策倡导下，大批生产质精艺绝青铜铸镜并向全国乃至西域和海外输出。西汉中晚期随着商业交流频繁，先民的商品意识提高，扬州铸镜工匠为了满足达官贵人对热门的扬州铜镜的需求，已有意识地在铜镜纹饰中缀文字来推广自己的产品，除祝颂语外，商业广告用...
今年是中国近现代艺术史上有重要地位的海派书画大师吴湖帆诞生120周年。上海龙美术馆日前在该馆的西岸馆推出特展“梅景书屋师生画展”，展出包括吴湖帆平生的经典代表作《江山如此多娇册》、《云表奇峰》、《潇湘雨过》等共100多件书画，堪称是迄今为止吴湖帆作品规模最大、质量最高的一次学术性艺术展，还原出一个完整的吴湖帆艺术世界。此外，本次展览还展出了吴湖帆当年的六位弟子：徐邦达、王季迁、朱梅邨、陆抑非、俞子...
中国古代的青铜器，以其庄重典雅的造型，繁褥神秘的纹饰，形成一种狞厉之美，在中国美术史上具有重要位置。但这些铜器大多以礼器为主，属庙堂之器，是古代青铜艺术的珍品。除此之外，尚有一些小巧可爱，栩栩如生，生动传神的动物形雕塑。它娇小玲珑，憨态可掬，充满着灵动活泼的生命气息，在威严神秘的青铜艺术中独树一帜，成为中国古代青铜艺术的另一侧面。本文所介绍的战国铜牛和铜虎，就属于此类。 本文所介绍的战国铜牛...
(图1)春秋晚期 附耳牛头螭纹蹄足镬鼎 山西博物院藏 （图2）战国时期 镬鼎 湖北省博物馆藏 镬（读音同“货”）鼎，是古代贵族在祭祀、宴饮等重大礼仪活动中煮牲用的烹食器。《仪礼·少牢馈食礼》：“雍人陈鼎五，三鼎在羊镬之西，二鼎在豕镬之西。”清·胡培翚《仪礼正义》注：“鼎五：即五鼎，指羊鼎、豕鼎、鱼鼎、腊鼎、肤鼎。”《仪礼·士冠礼》：“载合升。”郑玄注：“煮于镬曰亨，在鼎曰升。”...
北宋 登封窑白釉珍珠地刻花鹦鹉纹瓷枕 本栏目摘选自著名古陶瓷鉴赏家楼钢的著作《中国古陶瓷鉴赏手册》，为读者提供了一种阅读古陶瓷的方式。 枕呈腰型、平底、中空、背部中心上方开有气孔，从底部可见胎土呈灰色，通体施白釉，釉下以白色化妆土为衬;枕腰部刻卷草纹，枕面饰一鹦鹉，振翅高飞，穿行于云朵之间，鹦鹉和卷云之外饰以密集的圆形珍珠地子。 珍 珠地是盛行于唐代金银器制作之中的一种装饰方法，...
浙江余姚河姆渡遗址第四文化层出土出土，属于新石器时代河姆渡文化，长16.6厘米、残宽5.9厘米、厚1.2厘米。现藏浙江省博物馆。正面用阴线雕刻出一组图案，中心为一组大小不等的同心圆，外沿刻有炽烈火焰，象征太阳。两侧刻有昂首相望的双鸟，面向太阳振翅起飞，成对称形。四周钻有六个小圆孔，上四下二，背面制作较粗糙。构图对称和谐，线条生动流畅，给人以欣喜向上的感受。这是在当时金属工具尚未出现的条件雕刻出来的...
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