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（林伟光）前不久，山东宁阳禹王庙新修建的 “禹王台” 竣工了，邀请了一批书画家题写 “禹王台” ，经过多方不断的评选，最后决定选用陈奕纯题写的 “禹王台” 刻石。 禹王台是禹王祭天的天台，在禹王庙大殿后，是主体建筑之一。全国只有六处禹王庙，宁阳禹王庙历史悠久，影响深远，是中国大禹治水的重要文物保护单位。 书画家、作家陈奕纯所写的“禹王台”，是令人震撼的那种，你读后每每会...
婺州窑位于今浙江西南部的金华、衢州一带。唐代这一地区属婺州，故名。这一地区烧瓷历史悠久，早在商周时期就已烧制出原始瓷，东汉中晚期又成功烧出了瓷器。婺州窑在唐代创烧乳浊釉瓷，并延续到宋、元，一直盛烧不衰，并形成了一个独特完整的婺州窑系，所产瓷器以青瓷为主，还烧黑、褐、花釉、乳浊釉和彩绘瓷。婺州窑历史悠久，在中国陶瓷发展史上具有重要的地位。 唐代茶圣陆羽在《茶经》中把婺州生产的青瓷碗列为第三。我...
明、清两代是中国彩瓷高度发展繁荣的鼎盛时期。彩瓷分釉上彩和釉下彩两大类别。釉下彩绘的历史可以追溯到唐代的长沙窑。长沙窑用褐、绿、蓝彩在瓷胎上绘画，花纹有各式圆点组成的图案，花鸟、人物、走兽、诗词等，技法娴熟，构图美观，为瓷器的装饰开辟了新的蹊径。 然而，长沙窑所烧制的是青釉釉下彩绘瓷，与后世的白釉薄胎彩瓷风格迥异。到了宋、金时期，彩瓷又有了新的发展，磁州窑系的白釉黑彩、白釉酱彩、绿釉黑彩...
瓷制文具是德化瓷器的传统产品之一，其中又以德化瓷印章最具特色，德化瓷印章千姿百态，多为模型制作，其形态主要有方形、圆形，印钮上多饰有人物以及狮子、虬龙、獾、猴、玉兔等等。 近日，笔者收藏到一枚清朝中期的德化瓷双面印章，该印章形制较为普通，呈方形，瓷质温润，由于胎体较厚，加上釉水较薄，印章中部有一窑裂，并阴刻有“端正”二字，双面印章内容均为“德记荣源”。但是，难得的是，该印章的印文为九叠篆，笔...
这是一只罕见的康熙哥釉、斗彩、五彩加粉彩剔刻开光胆式瓶（见图）。此瓶高40厘米，口径8.5厘米（微残），最大腹径23.5厘米，底径13.5厘米。 第一、哥釉。通体施亮清釉，呈百碎圾状的棕色细开片，不规则布列其中。 第二、此大瓶通体分三部分。左右分别为2个圆形开光五彩纹饰区，开光外为剔刻斗彩缠枝番莲纹。 第三、番莲纹作为主体纹饰，工匠为了突出工艺效果，把釉上红绿彩“拼”、“斗”于青...
这只白釉珍珠地划花练武图扇弧形枕面残片，是西安古瓷收藏家陈永昌先生馈赠给西安悟陶斋古瓷标本博物馆的，它是件纹饰独特、刻画传神、十分珍稀的古瓷标本（见图）。枕面残长20.3厘米，宽14厘米，整体呈折扇扇面形，高度不知。枕面用划花手法画出人物、白云、青草和双线边框，以特制工具在其余空白处点印细密空心圆圈为“珍珠地”，构成一幅完整的珍珠地划花练武图画面。 珍珠地划花工艺自唐、五代密县窑开创后，迅即...
玉壶春瓶，系古人的实用酒器。“玉壶春瓶”四字，指的就是用玉壶去买“春”（“春”系指酒），玉壶春瓶，因此得名。 这里介绍的是一件明代青花缠枝莲纹玉壶春瓶（见图），高32.8、口径9.8、底径12.1厘米，撇口沿，细颈，颈部中央微微收束，颈部向下逐渐为杏圆状下垂圆腹，曲线变化溜圆，圈足相对较大，稍向外撇，底施白釉，胎质细白，较厚重，釉色青白肥润，纹饰颈部为蕉叶纹，腹部为缠枝莲纹，胫部为如意纹，青...
汪野亭（1884 1942年），名平，字野亭，号元鉴，又号传芳居士。民国著名瓷绘家，系珠山八友之一。师从潘宇、张晓耕，初习绘花鸟，后专攻山水。临摹“元四家”、“清四王”。早期绘画精细，中年粗犷豪放，晚年老辣苍雄。 汪野亭绘刻山水方瓶，矾红单色填彩平远式构图，古拙高逸气势磅礴。近景坡坨堆叠有序，古树交错参差葱郁。碧潭溪水潺潺，岸置针草茅亭。隐士临江垂钓，板桥老者携童。山坳蹄声回响，策马飞奔前行...
五管瓶，是宋代浙江青瓷中常见的器型，其造型奇特，因腹部伸出五支圆管而得名。以龙泉窑产品最为著名。今介绍两件宋代龙泉窑五管瓶与同好们共赏。 北宋刻花莲瓣纹五管瓶 图1 器高24厘米，口径5厘米，足径6.8厘米。圆口，直颈，圆肩，圈足，肩部置五管，腹部用五层弦纹装饰，在弦纹层分别用菱形纹、卷草纹、莲瓣纹装饰。内外施青釉，釉色青中显黄，釉光温润。配莲花形盖，盖面用莲瓣纹装饰，盖钮雕刻一朵莲花。外底...
谈熏炉应了解我国焚香的历史和变迁，我国焚香习俗起源是很早的，古人为了驱逐蚊虫，去除生活环境中的浊气，便将一些带有特殊气味和芳香气味的植物放在火焰中烟熏火燎，这就是最初的焚香。古人在焚香中不仅减少蚊虫叮咬，给自己的生活环境带来舒适怡人的芳香，还去除了疾病的传播和困扰。从中得到很大益处。在古代有原始崇拜与巫术等崇神信奉，认为一切都是神的恩赐，对神极度敬仰和崇拜。久而久之焚香就被神化了，随后焚香变得既庄...
明青花花鸟纹菱口盘 高4.5厘米，口径25.3厘米，足径13.7厘米。盘口呈菱花形，浅腹，坦底，圈足。此盘造型优美，形如一朵盛开的莲花，器内壁为莲瓣形开光，开光内分别绘花、鸟、虫、蝶，内底绘了一幅由流云、山石、竹子、锦鸡组成的花鸟画，画面上一只美丽的锦鸡站立在山石上俯首啄食，给人一种深山幽谷、自得其乐的意境，率意真趣的画面充满了对美好生活的企盼。器外绘了两组枯枝雀鸟图。 此盘青花闪灰，...
从这只钧窑斗笠碗可以欣赏到著名的“雨过天青”的釉色，并从中看到一只紫蝶在晴空飞舞，使人进入庄子“蝴蝶梦”境，浮想联翩。 斗笠碗盛行于宋、金时代，敞口、斜腹、小底足，倒置像斗笠，其口径18.5厘米，足径4.3厘米，高约5厘米。手工拉坯成型，底厚往上渐薄，器壁有拉坯时形成的轮指痕，圈足旋痕明显，削足不过肩，足端平切，墙厚适中，内墙稍外斜。从此碗口沿小崩口可看到糯而灰色的胎质，圈足黄褐色杂有褐色斑...
蓝釉瓷器品种，始创于元代。我国春秋战国时代的陶胎琉璃珠及唐三彩中的蓝釉器，都是属于钴蓝呈色，低温烧制;唐青花开始向高温烧制钴蓝器过渡;元代景德镇高温釉下青花工艺大放异彩，烧造出举世闻名的元青花，同时创烧了高温蓝釉新品种。清代康熙年间，又创烧了一种浅蓝色高温天蓝釉。一釉多色阶，不断改进配方，不断改进工艺，烧造出理想中的蓝釉，这都反映了人们对天蓝色的执着追求。 这件元代蓝釉杯（见图），细观之，有...
宋定窑白釉刻花盘 高3厘米，口径18.5厘米，足径5.6厘米。敞口，口沿为葵口式，浅斜壁，折腹，矮圈足。内外满釉，口沿无釉，釉色白中泛黄，釉光温润。盘内刻折枝花，花纹线条柔和流畅，生动自然。胎体轻薄，迎光透影，光照下胎质呈淡红黄色，整体制作规范。 定窑是宋代五大名窑之一，以生产白瓷为主，曾为宫廷烧制“贡瓷”。此盘采用覆烧工艺，口沿露胎无釉。纹饰典雅清新，刀法技艺娴熟，采用双线刀刻技法，...
汉代铜镜制造业，是继战国之后铜镜生产的第二个高峰。其铸造工艺不断进步，铜镜应用日益普及。此时期的铜镜被赋予了丰富社会内涵和人文精神，开创了铜镜艺术的新格局。而唐代铜镜铸造业更是兴盛发达，并形成铜镜生产的第三个高峰。其形制、纹饰和铭文等都与汉镜大不相同，完全以全新的面貌引领时尚，展现一派大唐盛世的繁荣景象，是中国历史上工艺水平最高的铜镜。现介绍二面汉唐时期的铜镜，来感受汉唐文化的无穷魅力。 图...
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