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唐代著名人物画家周昉，人们熟知其《簪花仕女图》和《挥扇仕女图》，然而其流失海外的《戏婴图》卷，同样是一件绝佳的精品。 周昉字景玄，京兆（今陕西西安）人。出身显贵，先后官越州、宣州长史。初学张萱，工画仕女，体貌丰满，优游闲佚。时推第一。此图纵30.8厘米，横48.5厘米，绢本，设色，现藏美国大都会美术馆。图中画了五个女子与七个幼孩嬉戏、为幼孩洗浴、穿衣的生活场景。中国古代人物画，有“婴戏图”这...
嘉庆、道光年间，杭州的“松壶派”不为正统派画风所拘囿，形成了一种雅秀绝伦、似梦似幻的绘画新风尚。“松壶派”的创始人钱杜，生性闲旷，潇洒拔俗，屡掷千金，不为家计，随手散尽，还要为躲避债款而四处漂泊。他好游历，足迹遍及全国各地，南逾瓯闽，西涉峨岷，出入于云贵高原之间，往来于江浙水乡之中。他在南阳的诸葛庐旁种松结庐，在金陵的近清凉山筑青峰草堂，在焦山营草庵，在西湖居于宝石山下。钱杜独特的人生经历造就了他...
赵孟頫（元 :1254-1322年）字子昂。号松雪、松雪道人，又号水晶宫道人。吴兴（今浙江湖州）人士。赵贵为宋太祖赵匡胤十一世孙，后又入元朝为官。死后被元英宗追封为魏国公，谥文敏。 赵孟頫在政治上争议颇多。但追其一生，他的书画艺术造诣和成就却历来无可争议。在元代，赵氏诗书画艺术可以说无人能出其右，尤其他的书法功力可谓登峰造极，至今都始终影响着我们及后人。 子昂书画真迹大多为各大博物馆所...
繁昌窑坐落在皖南繁昌县城南一个名叫柯家村的山冲之间。相传五代时由柯氏两兄弟创建，故此这个窑烧制的产品中也有“柯大、柯二”之说，因宋时繁昌曾隶属宣 州，而史料中又有“宣州窑”的记载，所以学术界将其列为“古宣州窑址”。近年来随着芜湖、宣州、泾县、绩溪等古宣州辖区内大批古窑址被发现和考证，可能是 怕因窑名而混淆产品，人们不得不又以地名来冠以“繁昌窑”之名，而当地的老百姓却仍习惯称之为“柯家冲窑”。 ...
清代晚期，由于西方列强入侵，中国制瓷业失去了往日辉煌，瓷器在造型、胎质、釉料上都显出代有不如的现象。然而，此时出现的王炳荣、陈国治、李裕成等几位名家却另辟蹊径，将景德镇瓷业中的雕刻技法与中国绘画和明清竹刻艺术结合，同时吸收西方雕塑手法，形成独具特色的雕瓷。雕瓷亦称瓷雕，雕瓷器是在已成型但没有上釉的白瓷坯胎上，用堆、雕、镂、贴、剔、削、刻等手法，精雕细琢出花鸟、山水、人物等造型或纹饰，然后再施以极薄...
《渔父图》轴 84.7×29.7厘米 吴镇 元 北京故宫博物院藏 吴镇（1280—1354）字仲圭，号梅花道人，又自称梅花和尚、梅沙弥。浙江嘉兴人，以善画山水、墨竹而闻名，其山水效法董巨，墨法淋漓。与黄公望、王蒙、倪瓒一起，被推为“元季四大家”。他在“元四家”中用墨最为湿润，也正是这种湿润赋予了其画以深邃的道家哲学意境。 在中国古代，渔、樵、耕、读被文人士大夫视为理想化的生活方式，并常...
苏轼楷书《祭黄几道文卷》，纸本，纵31.5厘米，横121.7厘米。是苏轼与弟弟苏辙联名哀悼好友黄好谦的祭文，现藏上海博物馆。 宋人楼钥著有《攻愧集》，卷七十三中有一篇《跋黄氏所藏东坡山谷二张帖》这样写道：“东坡与黄颍州父子厚善，尝书颍州之父子思诗集之后。又龙图二女为少公二子适、逊之妇。观此祭颍州之文与龙图、直阁二公书问，情好可知。”文中所说的黄颍州指的就是黄好谦，龙图则是黄好谦的儿子黄寔。黄...
南北朝青釉六系盘口壶 盘口、直颈、丰肩、园鼓腹、平底;盘口下对称有两条小系，肩上四面有六条桥型系，呈两双两单状排列;通体施青釉，釉层肥厚润泽，开有细密的深色纹片，积釉处呈绿色;平底无釉露浅灰色胎，胎质较为酥松有孔洞。 南北朝时期是中国陶瓷发展史上一个承上启下的重要时段，正是在这个时期，中国的陶瓷工匠们通过不断地改变釉子的配方，使得早期并未完全成熟的“成熟青瓷”正直定型并就此延续到了今天...
清代书坛早期，元明正统帖学承袭前代，一直居于主流;然而从清中叶始，帖学呈式微之势，地位逐渐被碑学所取代。随着碑学的振兴，原本因崇帖学而受到压抑的篆隶书也重新获得各书家的厚爱。清代中期以后的书家几乎都习篆隶书，何绍基就是当时极具影响力的一位。 何绍基幼年贫苦，寄寓舅家，后因父亲举中进士，随父母北上，在京师读书积学。尽管少年何绍基以出色的才华得到了阮元等人的赏识，但科举之路并不顺利，为官仅十余年...
精致豪华的器物，有时会被选为那个时代工艺美术作品的代表。鸳鸯莲瓣纹金碗富丽华美，经常被各种书籍采用，或做插图，或印在封面，成为唐代金器最高水平的象征。金碗共出土两件，纹饰造型相同，内壁分别墨书“九两半”、“九两三”，实测的一件重达391克，就唐代纯金的器皿来说，超过它的大小重量的还未见到。 金碗犹如盛开的花朵，大体取自莲花的造型，碗壁通体锤揲为莲瓣，然后用錾刻的手法在每个莲瓣内錾出各种动...
北宋画家范宽简介： 范宽，北宋画家。一名中正，字仲立。华原人（今陕西耀县），华原（今陕西耀县）人，或作关中人。生卒年不详，活动于北宋早期， 仁宗天圣年间（1023-1031年）尚在。性情宽缓，气度阔大，人呼之“范宽”。 他画山水初学荆浩及李成已甚精妙，既而领悟到：“前人之法未尝不近取诸物，吾与其师于人者，未若师诸物也。吾与其师诸物者，未若师诸心。”于是范宽深入自然山川，长期居留于太华、...
提及“扬州八怪”的作品，许多人的第一印象是花鸟画的成就斐然，其实“八怪”的绘画题材多样，山水、人物、花鸟等几乎是无所不包。据《中国古代书画图目》、林树中主编的《海外藏中国历代名画》、陈传席主编的《海外珍藏中国名画》等著记载：在国内外博物馆、美术馆以及私人藏家的手中，3000余幅传世的“扬州八怪”的作品中，山水画作有数百幅之多。从传世的山水画的数量上来看，相对于花鸟画和人物画确实要少很多。这应与八怪...
启功先生出生于书香世家，学问渊博，他的山水画早年师从贾羲民，后来又入吴镜汀门下，上世纪三十年代又加入溥雪斋主持的松风草堂画会，与当时京城颇有名气的一些画家如溥伒、溥涧、溥佐、溥儒相结识，得益甚多。早年多作细笔山水，取法元章（米芾）、元晖（米有仁）风貌，兼取王蒙、文征明的笔法，苍莽中透出清逸之气。 “秋山人在画中行”是启功先生常用的题材，意为秋日漫山秋叶飘零，人走在山中，山景如画，人就仿佛在画...
元顾安《竹石图》轴 至正十九年（1359年）作 元顾安 《拳石新篁图》轴 元至正乙巳年（1365年）作 纵91厘米 横33.1厘米 《幽篁秀石图》轴 纵184厘米 横102厘米 北京故宫博物院藏 在中国传统绘画中，四季长青的竹历来都是画家所钟爱的传统题材。竹，不畏严寒，修身直立，中通劲节，清雅脱俗，清秀于外，雅逸于心，名列“四君子”和“岁寒三友”，令历代骚人墨客为之倾倒，甘愿为之不惜笔墨，或...
曾见徐渭杂画卷，纸本、墨笔，藏于云南省博物馆。通幅于水墨淋漓中益见古质淡雅之趣，是传世徐渭画中的精湛之作。自署“柳郎强我以画，勉应之，却非故步也，所恕者，不俗耳，嘉靖壬寅金畾”，钤“徐渭之印”白文，“青藤道人”白文。画中又有题诗：“老人一扫秋园卉，六片尖尖雪色流，用尽邢州砂万斛，未便琢出此搔头”。 按嘉靖壬寅为公元1542年，徐渭生于公元1521年，以此推算，此画当是徐渭二十二岁时所作，然而...
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