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不论男女，一穿上裤装就必须扎上裤带;现代裤带型式相当多，最常见的是皮带，但也有塑料、金属或布制的。可是您可曾想过古人是不是也用裤带？ 如果在欣赏古人物画的时候，您曾注意到古人的穿着，一定会发现古人还是得用裤带;这些裤带有皮质的，也有金属做的，甚至布制的，和现代人没什么不一样，所不同的是古人对裤带环颇为讲究，有铜制的、铁制的，有鎏金制的，甚至玉制的（上图）;其中以玉制的最令人印象深刻。 ...
《鹰桧图》轴，元，雪界翁、张师夔作，绢本，设色，纵147.3cm,横96.8cm. 此图是由雪界翁、张师夔两位画家合作绘制而成。图绘山石间一株古桧，枝干挺劲，枯枝与新叶相映成趣。老干横斜，一只苍鹰昂首挺立其上，双目炯然，脚爪锋利，紧抓树枝，给人以坚如磐石、临危不惧之感。图中苍鹰以工笔重彩法写出，刻画细腻，笔笔精到，具有宋代院体花鸟画遗风。古桧山石完全用写意风格的画法，出自张舜咨手笔，画风略显...
齐白石从37岁开始用功画精细的草虫，断断续续到80多岁，工虫描绘长达50多年，创造了“善写意者，专言而后复写生，自能形神俱见，非偶然得也”。这是齐白石认识中国写意与工笔辩证关系的至理名言。 此幅《稻穗草虫》远看是一幅情趣盎然的田原之歌，丰满的稻穗上落着一只蝗虫，全神贯注地贪食着稻米;地上是一只扭动着身子、挥舞着双钳，随时向蝗虫发起攻击的螳螂，让人不禁联想起“螳螂捕蝉黄雀在后”活生生的带有哲理...
浙江省宁波博物馆（微博）藏有一件国内罕见的唐代秘色瓷荷花托盏。该托盏为1975年宁波市和义路遗址唐“大中二年”纪年墓中出土，包括茶盏和盏托两件器物配套组合而成。茶盏高6.5厘米，口径9厘米，造型犹如一朵盛开的莲花，口沿作五瓣花口弧形，外壁压出内凹的五条棱线，形成五个花瓣的界线效果，茶盏内外素面无纹;盏托高3.4厘米，口径15厘米，仿荷叶形，薄薄边缘四等分向上翻卷，极具被风吹卷的动感。盏托中心内凹，...
明代，尤其是明代中期，花鸟画在前人基础上有了很大的发展。由于当时的江南吴地（今江苏苏州市）经济发展、人文荟萃，花鸟画的代表人物有相当部分出于此地域，陈淳、陆治、周之冕就是此中出类拔萃者。 说起陈淳一生的经历，好像很简单：明长洲（今苏州市）人，科举上一生仅仅是个诸生，因而终身布衣。可是由于文献记载的混乱，倒使他复杂了起来。首先是他的名，像谭正璧编《中国文学家大辞典》、廖盖隆等编《中国人名大辞典...
王原祁的夏日山居图 清朝 轴‧纸本‧设色画，96.5 x 49 公分 故宫博物院，台北 《仿王蒙夏日山居图》画风近似元代王蒙深秀细密，布局繁复紧凑。全图以块石累积作大山，笔墨交融而层层入深，先 以淡墨着轮廓，再逐次渲染，又以干笔皴擦，后以焦墨提醒。画面仅有上方天空留白，其余皆为深林重嶂所布满，表现出林木苍郁之景象。山石景物来回跳跃连接， 画面因空间互换而形成一股动势。此图成...
王蒙（1308—1385），字叔明，号香光居士、黄鹤山樵，浙江吴兴（今浙江湖州）人，是元代著名书画家赵孟頫的外孙。他善画山水，亦工诗文书法，在书法绘画上自幼受到外公赵孟頫、外婆管道升等人的熏陶，诗文书画皆有家传。王蒙博学多才，诗文书画功底很好。其绘画主要师法五代的董源、巨然的画法，是元代具有创造性的山水画大师，并与黄公望、吴镇、倪瓒并称为“元四家”。 王蒙的书法造诣极深，一是家学所传，二是天...
赵孟頫有着深厚的学养和功力，不仅提出“作画贵有古意”的主张，并且还把它和“不求形似”的士大夫画相结合，再融以“师法自然”，就此奠定了元代文人画的理论基础。明人王世贞曾说：“文人画起自东坡，至松雪敞开大门。”这句话基本上客观地道出了赵孟頫在中国绘画史上的地位。唐宋绘画的意趣在于以文学化造境，但元以后的绘画意趣则更多地体现在书法化的写意上。而这之间，赵孟頫起到了桥梁作用。元以前的文人画运动主要表现为理...
董其昌的《夏木垂阴图》 明朝后期 轴‧纸本‧水墨画 ,321.9 x 102.3 公分 故宫博物院，台北，台湾 根据董其昌自题，本幅是观董源之画后追仿之作，并加入黄公望的笔意。但画中所见并非模仿所得，其构图、用笔皆是董其昌集大成后之自我风貌。笔法脱胎自书法， 讲究用笔使转的提顿抑扬，而墨色的浓淡燥湿，层次变化也很多。主山上黑白条块的对比强烈，意不在表现立体，而是追求画面虚实...
文征明的《古木寒泉》，1549 年，轴‧纸本‧设色，194.1 x 59.3公分，现藏于台北故宫。 《古木寒泉图》中，一棵松树及一棵柏树依靠着生长，柏树的枝干张牙舞爪、松树则两干并伸，直上云霄。背景的石壁跟两树紧贴着，几乎都没有留白的地方，最高处飞泄出一道瀑布，使繁复的画面顿时清爽起来，相当高明。
从元代开始，随着文人进入画坛，绘画的材料由原先的绢本渐渐改用了纸本。绢本利于勾勒、渲染，而纸本较粗糙，笔墨易出现迟涩、松毛感，因此也就形成了元代绘画“干笔皴擦”的笔墨特点。这点在山水画上反映最为明显，并对后世产生了较大的影响。 在“元四家”中，王蒙对明清两代山水画的影响仅次于黄公望，董其昌这样评价王蒙：“王侯笔力能扛鼎，五百年来无此君。” 王蒙作画，一是好用蜷曲如蚯蚓的皴笔，以灵活多变和繁密...
浙江省宁波博物馆藏有一件国内罕见的唐代秘色瓷荷花托盏。该托盏为1975年宁波市和义路遗址唐“大中二年”纪年墓中出土，包括茶盏和盏托两件器物配套组合而成。 唐代秘色瓷荷花托盏 茶盏高6.5厘米，口径9厘米，造型犹如一朵盛开的莲花，口沿作五瓣花口弧形，外壁压出内凹的五条棱线，形成五个花瓣的界线效果，茶盏内外素面无纹;盏托高3.4厘米，口径15厘米，仿荷叶形，薄薄边缘...
加彩陶又称“彩绘陶”，在新石器时代晚期的良渚文化和龙山文化就有出现，其中以屈家岭文化和良渚文化的朱绘黑陶较为突出，从总的类别上也可以归于“彩陶”。 加彩陶又称“彩绘陶”，在新石器时代晚期的良渚文化和龙山文化就有出现，其中以屈家岭文化和良渚文化的朱绘黑陶较为突出，从总的类别上也可以归于“彩陶”。但它是在已烧成的陶器上再加以彩绘，不同于在成形的陶坯上用彩料绘画然后烧成的彩陶，加彩陶容易脱彩，彩陶...
该盘（见图）是宣统时期景德镇官窑生产的色地彩瓷器，为清宫旧藏器物。其制作工艺精良，造型优美，釉色鲜亮匀净，黄绿色彩搭配协调，是比较典型的宫廷御用品。盘高3厘米，口径13厘米，底径7.5厘米，盘口外撇呈菊瓣造型。以黄色釉为地，盘心和内壁分饰独龙戏珠和双龙赶珠纹，花草纹穿插其间。绿彩图案与黄色地釉形成鲜明对比，既有高贵威严的皇家气派，又有独特的视觉美感。盘底书“大清宣统年制”青花楷书款。 色地彩...
定窑印花双鱼花卉大盘 此盘直径30厘米，敞口，平底，弧壁，圈足，口沿露胎无釉处镶铜口;通体施白釉，釉色白中泛黄。器里内壁口沿处模印弦纹三道，下饰缠枝卷草牡丹纹，盘心正中处模印开光回纹一周，内饰双鱼海浪纹饰。该盘在保利香港2012首届拍卖会上拍出391万港元。
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