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2014年9月，镇江博物馆在市区一考古工地发现一座宋代砖室墓，其中出土1套6件较为精美的景德镇窑产青白瓷茶具，均完好无损，造型精美、釉色莹润，较为珍贵。 墓葬位于镇江市区润州山西南坡，为砖室墓，平面呈长方形，长约3米，宽约1.2米，残存深度约1.8米，壁用青砖错缝砌筑，墓西侧设壁龛，长方形，宽0.43米，高0.32米，深0.33米，龛底距墓底高约0.24米，壁用青砖错缝平砌，顶部用一层青石封...
原标题：方寸荷花别样红 [集邮撷趣] 荷花，又名莲花、芙蕖、水芝、菡萏、玉环等，属睡莲科多年生水生草本花卉。荷花的娇姿常常出现在我国发行的邮资票品上。 1980年8月4日，农历六月二十四日，这天恰是民俗中的“荷花生日”，我国发行了《荷花》特种邮票，全套4枚，小型张1枚，图案分别为“白莲”“碧降雪”“佛莲座”和“娇容三变”，小型张“新荷凌波”。邮票图案原画作者是著名工笔重彩花鸟画家...
考考妈妈（国画） 114×65厘米 1953年 姜燕 中国美术馆藏 百年大计，教育为本。在新中国成立时，文盲占据了我国人口70％的比重，农村的文盲率更是高居80%以上。为了改变文化落后这一现实，以推广识字为主要内容的扫盲运动成了当时开展的一项深入而持续的工作。而这场运动除了让下层人民都享受了平等学习文化的权利，为他们打开知识的大门外，也为推进社会主义新农村建设提供了条件。这其中，姜燕1953...
罐高15.6、口径18、足径12.8厘米。这件粥罐，形为直口，圆肩，鼓腹渐收，底为康熙特有的两层台式圈足。器身刻大叶缠枝牡丹纹，刀法娴熟，纹饰清晰。外罩青釉，釉汁匀净，色泽青绿。器内白釉坚致、披光感强并多棕眼。外底白釉下，暗划双栏圈，具有康熙瓷的典型风貌。此外，特别之处是胎釉交接处有锯齿痕现象。 锯齿痕，通常被认定为只出现在乾隆朝的仿官、仿汝及豆青釉、茶叶末釉等高温颜色釉瓷上，并被学术界举为...
明永乐甜白釉盘口兽耳长颈瓶 “官窑”就是封建王朝的皇家瓷厂，而景德镇官窑集中了从元代至清代最优秀的工匠和最好的原料，烧造出了当时世界最高水平的瓷器。 明永乐甜白釉三壶连通器 在中国五千年的陶瓷发展史上，景德镇明代官窑瓷器有着极为重要的历史地位。其中永乐的甜白、宣德的青花、成化的斗彩精美绝伦，代表了明代官窑瓷器的最高成就。 明永乐甜白釉四系矮壶 这批稀世遗珍，是窑址出土...
雨中少女（国画）52×46.5厘米 上世纪80年代 周思聪 上海中国画院藏 原标题：《雨中少女》 上世纪50年代到70年代，新中国人物画的创作主要以现实主义题材居多，从纪实性的人物群像画探索逐渐转向以人物为客体、笔墨语言为主体的笔墨传神之路，将主题绘画中的人文关怀不断升华。到了80年代，现代水墨人物画对笔墨语言的探索达到了前所未有的高度，对传统中国画笔墨精神拓展的实践也日趋成熟，从周思聪先...
清乾隆年间，扬州玉雕技艺发展到达巅峰，扬州成为全国玉料的集散中心和主要生产基地。两淮盐政在建隆寺设有玉局，承制生产清廷各种玉器，并将其中大量精品进贡朝廷，那时产生了名闻遐迩的“乾隆工”，即众所周知的“扬州工”。清代扬州朝贡的“扬州工”玉器有盏、盏托、匜、杯、花熏、烛台、盒、盖罐、奁、鼻烟壶、梅瓶、双耳瓶、活环盖瓶、扁方瓶、卧马、洗、五供、三足炉等多种造型和装饰。据清宫档案《进单》不完全统计，两淮盐...
在春拍取得了骄人的成绩之后，北京保利四季古董部于2018年7月27日推出第42期仲夏拍卖会。此次拍卖会经过了数月全国范围内的征集并得到了各地藏家的支持，现将重点拍品推荐如下： 436 清乾隆 青花缠枝莲纹赏瓶 “大清乾隆年制”款 H 38 cm RMB: 300,000-400,000 参阅： 1 《宫廷珍藏：中国清代官窑瓷器》，南京博物院、上海文化出版社，2003年，页233。 ...
曼生壶在我国紫砂工艺史上独树一帜的奇特现象，历经200年沧桑变换，流传至今，早已是凤毛麟角。曼生壶源于陈鸿寿，(1768—1822)字子恭，号曼生，又号曼寿，浙江钱塘人。生于清乾隆三十三年，卒于道光二年，嘉庆六年(1801年)拔贡，后任溧阳县令。 曼生是一位在书画、金石、文学上有相当影响力的人物，他的篆刻被后世尊为“西冷八家”之一，他和钱叔美、汪小迂等关系甚密，期间又结识宜兴的制壶名手杨彭年、杨...
中国地大物博，民族众多。由于风土人情、生活习俗、审美观念的不同，使玉器的制作呈现了区域性的差异和不同风格的地方特色，其工艺按地域主要分为京做、苏做和番作。 番作亦称西番作，是指中国西部边陲及其接壤邻国的玉器制作工艺。主要包括北印度、西巴基斯坦和阿富汗东部等地。由于该地区与中国内地在宗教信仰、生活习俗等方面都有很大的不同，所以，玉器的制作带有浓郁的异国情调。 乾隆二十年左右，番作玉器开始...
珐琅彩山水诗句瓶（陶瓷） 清代 故宫博物院藏 北京故宫博物院庋藏一件清代乾隆年间的珐琅彩瓷瓶，造型优美，工艺精湛。瓶莲花口，束颈，溜肩，圆腹，足微外撇。高26厘米，口径12.1厘米，足径12.1厘米。瓶体覆多种装饰：颈部周边布满蕉叶纹、如意头、夔龙等彩饰，腹部饰金色乳钉纹，四面开光，诗文和景色各两面，诗文下钤“乾隆宸翰” “惟精惟一”两方朱文印章，瓶底部篆书“大清乾隆年制”款。此件瓷器集轧道...
锦葵（国画） 68×38厘米 1956年 俞致贞 北京画院藏 俞致贞（女）（1915年－1995年），字怡云，一云。祖籍浙江绍兴，出生于北京儒医世家。1930年，入北京师大女附中学习，开始接受国画启蒙教育。1933年，父亲去世，家道中落，求学中止。同年入方曼云国画研究所学习写意花鸟，自此走上花鸟画创作的艺术道路。 1934年，年方19岁的俞致贞正式拜著名花鸟画家于非闇为师，先学习小写意...
山晴水明图（国画） 144×77.5厘米 1893年 蒲华 江苏省美术馆藏 《山晴水明图》是清末海上画派重要代表画家蒲华的名作。蒲华（1832-1911），字作英，亦作竹英、竹云，浙江嘉兴人。晚清著名书画家，与虚谷、吴昌硕、任伯年合称“海派四杰”。虽然蒲华传世的山水画作品不多，但其所绘山水温润素雅，极具个人韵味。此幅作品为仿“梅道人”之作。“梅道人”即元四家之一的吴镇，好用秃笔重墨，气息温厚...
马国强 现为中国画学会副会长马国强作品赏析 1952年生，毕业于河南大学美术系中国画专业。1982年入中国画研究院(现中国国家画院)人物画创研班进行创作。现为中国画学会副会长、中国美术家协会理事、中国美术家协会中国画艺委会委员、中国国家画院研究员、河南省文学艺术界联合会名誉主席、河南省美术家协会名誉主席、河南省中国画学会会长。 [ 作 品 欣 赏 ] 《喀什阳光》 ...
中国当代艺术展汇聚了中国全国各地艺术家的精心匠作，集中展示了他们的心血创作，具体作品如何呢? 《飞来石4号》展望 不锈钢 《三鹰图》张方白 布面油画 《 裂变之穿越时空之三 》仇德树 宣纸丙烯托裱于画布 《后山图——郭尚先行书书论》王天德 宣纸 整个展览以色彩串联起一条中国艺术的叙事逻辑，在中国文化观中，日与月、阳与阴、黑与白，都是对天地宇宙万物互相转...
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