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西周 太保鼎（及铭文） 西周 夔纹铜禁 东汉 阳燧 古代青铜器是天津博物馆重要馆藏之一。无论是堪称国之瑰宝的青铜重器，还是揭示度量衡发展的量器、衡器，亦或是自成体系的铜镜，都是天津博物馆藏古代青铜器的重要组成部分。天津博物馆藏古代青铜器来自近百年来社会各界人士的竭力集藏、无私捐献以及文物博物馆界的勉力征集，数量众多，品类齐全，流传有绪。 天津博物馆藏古代青铜器尤以西周太保鼎、战国楚...
一、“桃花美女”彩瓷的艺术表现手法 “桃花美女”纹饰作为一种手绘彩瓷，在画法上一般以平视体构图(义称“平摊构图”)为主，少数画面较复杂的，也采用散点构图；物象的表现运用工笔画原理，人物、花草、桃树均用单线勾勒。用色上采用粉彩勾涂渲染，粉彩品种少则五六种，多则数十种。 粉彩是征康熙五彩的基础上，受珐琅彩直接影响创烧的釉上彩新品种。其工艺技法主要是先用“玻璃白”打底，彩料施在上面后再用干净的笔轻轻...
“竹之体，瘦劲孤高，枝枝傲雪，节节干霄，有君子之豪气凌云，不为俗屈”。左胜华先生笔下的墨竹画，展露出竹子格高韵胜、悠然脱俗的意趣。左胜华擅长写意花卉，他的寒梅、红荷、玉兰、牡丹等笔墨娴熟，颇有功力，他画中的梅花斗寒争艳、荷花含娇欲语、美兰悠远飘香。他的水墨画透露其追求返璞归真，回归乡野的情怀，虽构图简洁，但却给观者以深远意境，使人深切地感到一种静寂、空灵的艺术氛围。画风清新雅致，淡然古朴，用笔简约...
李可染（1907——1989）长征 设色纸本镜片1978年作181×95cm 出版：1.《长征》，李可染艺术基金会，2010年。 2.《第二届中国文物艺术品国际博览会：近现代书画》P146-147,2010年。 3.《中国近现代书画十二大名家精品集》P265,保利艺术博物馆，2010年。 展览：4.“20世纪中国美术名家系列展：潘天寿、李可染、黄胄艺术展”，中国国家博物馆，...
“晕如雨后霁霞红，出火还加微炙工。世上朱砂非所拟，西方宝石致难同。” 钧瓷发端于东汉，是宋代五大名窑瓷器之一，汉族传统制瓷工艺中的珍品，被称为国宝、瑰宝。以独特的窑变艺术而着称于世，素有“黄金有价钧无价”和“家有万贯，不如钧瓷一件”的美誉。钧瓷是河南省禹州市神垕镇独有的国宝瓷器，凭借其古朴的造型、精湛的工艺、复杂的配釉、“入窑一色出窑万彩”的神奇窑变，湖光山色、云霞雾霭、人兽花鸟虫鱼等变化无穷的...
徐悲鸿（1895 ——1953） 狸猫图 设色纸本 立轴 1939年作 诗堂：38.5×18.5cm 画心：68×38.5cm 出版： 1. 《国泰美术馆书画精选（第一集）》图版9,（台北）国泰美术馆，1979 年。 2. 《传奇的一生—徐悲鸿纪念特辑》P23,新光三越百货公司，1992 年。 3. 《中国当代六大名家书画集（Ⅰ）》图版158,（台北）历史博物馆，2001 ...
潘天寿（1897 ——1971） 幽石栖禽图 水墨纸本 镜片 1950年作 134.5×33.5cm RMB: 2,000,000-2,500,000 1950 年，新中国成立后的第一个初夏，当全国人民还沉寂在当家作主的喜悦之中的时候，潘天寿身处西湖之畔，却抑郁不平，难掩内心的苦闷。潘天寿作《幽石栖禽图》一幅，借此幅作品，表达“念天地之悠悠，独怆然而涕下”的心情。 潘天寿为什么内...
徐悲鸿（1895—— 1953） 马 设色纸本 立轴 1943年作 108.5×52.5cm RMB: 1,700,000-2,500,000 1937年7月7日，日寇发动卢沟桥事变，企图以武力吞并整个中国。11 月中央大学在战火中从南京迁往重庆，战时的重庆成为了当时中国的首都。徐悲鸿作为中央大学艺术科的主任和教授，也从广西来到重庆。直至1946 年离开重庆，徐悲鸿在这儿度过了八年半的...
元人刘祁《归潜志》云：“定州花瓷瓯，颜色天下白”这是元代文人对定窑白瓷的绝佳评论。定窑的发现是在1934年，时任北平大学的叶麟趾教授在河北曲阳县的剪子村（今涧磁村）进行田野考古调查时发现了窑址，于是在他所着的《中外陶瓷汇编》中首次作了公布。 定窑为宋五大名窑之一，定窑瓷始烧于唐，发展于宋，延续至金、元时期。金代定瓷是北宋定瓷的继续，在烧造方法上仍采用宋代的覆烧工艺。 定窑烧制的白瓷胎质洁白细腻...
赏马蒂斯的成名作《开着的窗户》，常常想起少年时，揣在背包里琼瑶的小说《窗外》，言情女作家用她自传体的小说语言说：“有房子就有窗子。有窗子就有人生活在窗子里，可是窗子外面的世界比窗子里美丽。” 另外一个国度，法国南部的卡多小镇，一个男孩从小就像个梦想家，不想继承父亲的种子店，父亲伤透了心。他常常一个人望着窗外，一心想离开，什么时候，什么时机逃离眼前这个枯燥的世界？ 终于在他二十岁时，因病卧床不...
中国的书法因其“六书”的浸润的会意形声及其独特的书写方法，得以源远而流长，得以历百代而不殆，得以共三光而永光。因为在整个儒家艺术体系里，书法绝非是无足轻重的雕虫小技，而是通过“正书法”，可以“正人心”。也正是有了正人心，才有了闲圣道。因而，书法之功，同流天地。显然，这同流天地的大功也在时时考验着、折磨着古往今来的书道大家们，于是，这个社会上便出现了许多为了证得闲圣道的书法家，他们坚持着、痛苦着、快...
吴昌硕 书法（万岁） 绢本水墨 立轴 备注：萧平题跋 尺寸：127×40cm 吴昌硕 书法（万岁） 绢本水墨 立轴 备注：萧平题跋 尺寸：127×40cm 约4.6平尺 吴昌硕曾学画于任伯年，但最终形成的风格却完全不一样，整体气势更显得强烈和充满激情。吴昌硕真正步入画坛虽晚，但他的学识修养和深厚的书法功底，让他在绘画上有了很大的发展。可以这样说，由于学养的深厚，越是到了晚年的吴昌...
齐白石 枇杷 纸本设色 立轴 尺寸：173×48cm 约7.5平尺 枇杷古名芦橘，又名金丸、芦枝，与大部分果树不同，在秋天或初冬开花，果子在春天至初夏成熟，因比其它水果都早，故被称为“果木中独备四时之气者”。齐白石为湘潭人也，对生长于那里的枇杷情有独钟，因此，枇杷成为他笔下常见的题材，齐白石对此也是百画不厌。经历了数十年的艺术探索，齐白石深知画家必须能够把握绘画的个性特征与精神所在。力求深入...
李苦禅 墨荷 纸本水墨 立轴 尺寸：106×54cm 约5.2平尺 著录：著录（插图页）于写意花鸟画诀36页，人民美术出版社出版，1992年附出版物原件 李苦禅先生曾经说国“以浓墨、水淡墨为最难。”余以为得（水）墨画之深谛矣！若古人如青藤、八大山人、石涛等，可谓首标”。 “出淤泥而不染”“香远益清”是古人赞颂荷花精神之句。传统书画大家，皆爱画荷花，墨荷更雅。苦禅先生为人率真，其墨...
瓷枕是我国古代的夏令寝具，它清凉沁肤，爽身怡神，颇受人们的喜爱。唐宋时期一度广为流行，宋代定窑曾大量烧造。宋代词人李清照在《醉花阴》一词中还有赞颂瓷枕的词句：“薄雾浓云愁永昼，瑞脑销金兽，佳节又重阳，玉枕纱厨，半夜凉初透。”可见，瓷枕是消暑的良好卧具。定窑装饰构图清秀隽永，在形式表现上，它并不是单纯地表现形象的外在美，而是经过艺术夸张手法，赋予形象以新的意象美和趣味美。这件定窑孩儿瓷枕不仅反映了匠...
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