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什么是天才?表现在绘画上是一笔不废，增之嫌多，减之嫌少，移之便死。在本画中， 白石老人以其惊人的天赋，善于削去繁冗的气魄，几笔钩出一个旷达请正、弘通济世，汗青永驻的高风亮节之士的形象，这是几千年中国儒道文化浸淫下士人们矢志追求不渝的理想人格的象征。读此画，心小自会浮想起“先天下之忧而忧，后天下之乐而乐”、“志士不饮盗泉之水”、“贫贱不能移”等铸造中华民族宏大精神的基本理念。是的，“宁肯为盗， 不肯...
《富春山居图》元代画家黄公望作。分前后两段。原画主要是描写浙江富春江带的山水景色。所画富春江两岸峰峦树木，似初秋景色，几十个峰，一峰一状；几十棵树，一树一态，雄秀苍莽，变化多端。茂林村舍，渔舟小桥，亭台飞泉，令人目不暇接，丰富而自然。画法有董（源）、巨（然）的温笔披麻皴，也有干笔皴擦，用笔简练，使水墨发挥了极大作用。对以后水墨山水画的发展有很大影响。 黄公望(1269—1354年)，字子久，号一...
南宋的夏圭曾画过《长江万里图》长卷，原作已失落，有不少摹本流传。自古以来，长江就是令绘画家们激动不已的题材，张大千多年旅居海外，愈到晚年，思乡愈切。祖国的山山水水因此经常在他的画中出现，他就通过自己的画“卧游”祖国山河，聊解乡愁。 《长江万里图》就是产生于这样的心情下、该画作于一九六八年，张大千时年七十岁，当时正移居巴西。长江是亚洲的第一大河，是中国人的“母亲河”，华夏文明的发祥地之一。长江连绵数...
在中国现代绘画史上，徐悲鸿的马独步画坛，无人能与之相颉颃。在他个人的艺术成就中，也以画马的成就最为卓著。他一生致力于国画的改革，而体现他国画改革最高成就的就是他的国画奔马。他非常注重写生，关于马的写生画稿不下千幅，学过马的解剖。对马的骨骼、肌肉、组织了如指掌，同时，他还熟悉马的性格脾气。在技法上，他以中国的水墨为主要表现手段，又参用西方的透视法、解剖法等，逼真生动地描绘了马的飒爽英姿。用笔刚健有力...
明代唐寅（1470——1523），字伯虎，号六如居士。吴县（今苏州）人。能诗文，工于画。晚年信奉佛教，日趋消沉。 《骑驴归思图》为绢本，淡设色画。画面上描绘的是奇峰杂木，山坞人家；溪水湍流，穿行山涧，绿树迎风，舞姿婆娑。一人骑驴行进在山路上，正朝深山中的草堂院落奔去。前景山下深涧又有流水木桥，一樵夫正担柴过桥。在艺术表现上，山石用带水长逡，非常湿润。画家自题七言绝句一首“乞求无得束书归，依旧骑驴...
《捕鱼》一图以淡灰色的色调描绘捕鱼的渔民，他们或拉或提，全神贯注，网中的鱼银光闪闪，给艰辛劳苦的渔民带来了生活的希望，，而图画右上角的妇人正关注着捕鱼进程，远处还有二艘正在行驶的渔船。那银光闪闪的鱼儿是渔民们劳动的结晶，也是他们生活的希望。那位妇人是否会做全鱼餐来庆祝这次辛苦的劳动呢?该图总体色彩灰暗、但银光闪闪的鱼儿却让人眼界豁然开朗。人物线条简单有力，笔触很有风味。构图上，人物占满了画面的右半...
本图即为高剑父在中国画的传统技法基础上，融合日本和西洋画法的作品。在舒缓平谧的水面上，一只大鱼奋然跃出水面，身体恰似一张弯弓，透出一股不可压抑的力量，嘴巴大开仿佛气吞河山；触须和色鳍也随之抖动，生命之雄盎然纸上，令人深受感染。 高剑父(1879——1951)， 中国近现代中国画家、美术教育家、岭南画派创始人之一。名伦，字剑父，后以字行。1879年10月12日生于广东省番禺县，1951年6月22日...
开山立派一宗师 ——高剑父（1879——1951） 闪光历程： 生于广州番禺，早年在广州师从居廉学习画法，后来留学日本。曾参加孙中山领导的辛亥革命，后从事美术教育工作。1924年在广州创办春睡画院，先后任中山大学、南京中央大学教授。抗战时移居澳门，1946年返广州创办中南美术院并出任广州市立艺术学校校长。高剑父擅画山水、花鸟、走兽及人物画。其画作曾在意大利万国博览会及巴拿马万国博览会获金牌奖...
画墨竹一丛，老干新篁，疏密有致，浓淡得宜，画出重叠错落、老节新枝之态。布局恰到好处，作长题于竹叶之间，别有情趣， 自题“吾邑善画竹者，以禹鸿胪为最，而渔壮尚友次之。……予不逮二公远甚，今年七十有一，不学他技，不宗一家，学之五十年不辍，亦非苟而已也，翔高老长兄四十初度，索余写竹为寿，且曰： ‘宁乱毋整， 当使天趣淋漓，烟云满幅。’此真知画意者也。予既自出机轴，亦复远追禹、尚二公遗笔，是不独郑竹，并可...
黄山有两湖、三瀑、七十二峰，集天下名山之美，徐霞客赞叹“黄山归来不看岳”。黄宾虹九上黄山，迭入烟云，画过无数的黄山题材，《黄山汤口图》是他最后一幅绝笔精品。 作者移动云壑，搬迁山林，作过一番艺术剪裁。看来图的下端似桃花溪，其左侧长松高植，老藤缠绕，侧边有屋一楹，当为观瀑楼，长松下坐两幽人，作晤谈状，松树植处为一降起丘陵地，土石丰厚，杂草丛生。溪涧上面为画幅之中端、有水流三道下泻，应为人字瀑和百丈...
《流民图》是—九四二至—九四三年在北京创作的巨幅长卷。当时日本侵略者已践踏我国的半壁河山，中国人民水深火热的遭遇，是激发画家构思《流民图》创作的动机。 —九四二年，蒋兆和曾去上海、南京等地搜集素材，画了许多素描、速写人物，但创作全图时，还是请了许多模特儿、其中包括画家的朋友如国画家邱石冥、木刻家王青芳等。画卷由右至左，起始是一位拄棍老人，他身边还有一位卧地的老者，已经气息奄奄，二位妇女和一个牵驴人...
李可染以东方人的文化心理、伦理观念、艺术观念理解中国山水画。他在自己的艺术实践中总是充满深情，搜尽奇峰打草稿，力求艺术的完整、丰富、深厚，千方百计打动观众，以自己的创作与时代相呼应。他开创对景创作，提倡到大自然中。 他提出“采一炼十”，从大量的写生稿中，提炼升华成创作。这幅《山村飞瀑》就是这些思想主导的创作。李可染的山水画还有一个特点就是对画面层次的崭新把握—— 逆光山景。这幅画表现夕阳下。暮色...
林风眠（公元1900-1991年），广东省梅县人。其祖父是位石匠。林风眠小时当祖父的助手，他的一生始终怀念着当石匠的祖父，保持着劳动者的朴素与勤劳品质。林风眠幼时从父亲林雨农学画。1918年留学法国学油画。1925年，林风眠回国即担任北京国立艺专的校长兼教授。建国后任上海画院画师。林风眠早年画油画，后致力于中国现代绘画的探索，风格独树一帜，成为近现代中国最杰出的画家和美术教育家之一。他早年寂寞耕耘...
此画于一九六五年三月傅抱石瞻仰中山陵之后所作。五十年代兴起的“新山水画”讲究写生，多以革命圣地为题材，此幅亦不例外。中山陵的建筑设计非常完美，设计师鲁彦直因劳累过度而为此殉职。陵园处于群山之中，苍松翠柏环护其周，气氛庄严肃穆。傅抱石的这幅画以精湛的技艺营造了这一氛围。构图饱满，但是密而通透，不板不塞，黑白浓淡的对比使画面层次清晰又浑然—体。他用笔勾出陵园的建筑，周围的山峦与遍布山野的松柏则纯以浓重...
荷石水禽图 清 朱 耷 纸本 水墨 纵114.4厘米 横38.5厘米 旅顺博物馆藏 朱耷（公元1626一1705年），谱名统林，明宗室，朱元璋第十六子朱权的后裔。明亡后出家为僧，法名传綮。别号有个山，人屋等，书画署名为八大山人，江西南昌人。工诗文，书法。山水学黄公望，董其昌。花*出自徐渭，陈淳。他的画构图简练，水墨淋漓，连笔豪放中有温雅，不拘成法，自成一家，臻文人画最高典范，对后世影响积大。...
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