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此幅《清溪钓艇图》为八幅册页中的一幅。以笔墨勾出，水墨略加点染，施以淡赭色。用笔枯润得当，有“润含青泽，干裂秋风”之感。山石点苔厚重。足见功力。黄宾虹作画不求形似，更讲究笔墨的形式美感及内在的韵味。右上角有画家题款：“清溪钓艇，以浅绛法写之。”钤朱文“予向”印一方。
泰戈尔像1940年纸本设色 国画51×50厘米 读悲鸿的画，能感觉到类似贝多芬《命运交响曲》—般的震撼力度。那是用生命和鲜血凝炼而成的融汇中西、博大精深的艺术绝唱。是为了民族艺术的发展、创新、繁荣、昌盛而勇于创造、执著追求的心灵之史。其作品中既有两方艺术的浪漫激情，又蕴含着中华文化的深刻内涵，凝炼动人，意境深远。本图是先生应印度诗哲泰戈尔之邀，赴印度国际大学讲学，并在加尔各答举行画展期间在十多幅...
《捣练图》唐代画家张萱作。此图描绘了唐代城市妇女在捣练、络线、熨平、缝制劳动操作时的情景。画中人物动作凝神自然、细节刻划生动，使人看出扯绢时用力的微微后退后仰，表现出作者的观察入微。其线条工细遒劲，设色富丽，其“丰肥体”的人物造型，表现出唐代仕女画的典型风格。
北宋，范宽，绢本墨笔，纵206.3厘米 横103.3厘米，台北故宫博物院藏。 首先映入眼帘的，是占据画面约三分之二，耸立在中央的主峰，右侧有深谷瀑布，另一边是矮小的侧峰。近景中央冒尖两块巨大的岩石，背后坡岸道路上一行行旅，点出画的主题。中景两座山丘，隔溪相对，山上密布阔叶与针叶木，叶梢露出宏伟的寺庙建筑。中景与主山间，被云气阻绝，烘托出主山高不可攀的气势。为了描写华北一带，被砂砾覆盖的花岗岩石，...
此图从华山腰开始画庐山全景。天空只留一线之宽。深不可测的巨壑被苍苍莽莽的松林和杂木丛覆盖着。坚实的山岗叠累成峰、密林深处，房屋纵横交错，云气弥漫于远处的山峦，直至消失在天边。在坚实具象的山石林木之间，大而积的泼彩使视觉上产生虚实相生的效应，同时使画面呈现苍茫幽深的意境。
李方膺一生爱梅，久而成癖，画作上钤有“平生知己”、 “梅花手段”、 “冷香”等闲章，将梅喻为真、善、美的象征，渴望出现一个没有丑恶的朗朗乾坤。其住宿处，均命名为“梅花楼”，庭院周围栽满梅树，置身其中，吸香纳气。 《梅花图》倒挂艳梅数枝，枝条茂盛，寒葩冬萼挂满枝头，或含苞欲放、或初绽花片、或盛开怒放、或残英点点，正侧偃仰，千姿百态，晶莹透彻，傲寒不凋，杆枝挺劲有力。梅花分布富有节奏韵律，长枝处疏短枝...
竹子作为独立的画种出现很早。唐、五代纯以浓墨画竹，至北宋文同创浓墨为面，淡墨为背之法，苏轼及后朝的赵孟頫、王绂等皆以此为宗，以写实为主：竹竿较粗，竹叶较细，结构比例准确。至清代郑燮为之一变，独创“板桥竹”，造型削繁就简。竹竿细挺有韧性，而叶肥如柳、桃叶，具不似之似妙，而且竹子虚心自强、劲直向上的品性，被赋予坚贞高洁的寓意。 《竹石图》修竹数枝，秀石几块，形简而意足，是板桥六十二岁的作品，‘总观全局...
杭州栖霞岭31号临近岳王庙的一条小巷，一座两层小洋楼隐于林中，穿过沙孟海先生书有“黄宾虹纪念室”六个大字的墙门进入院落，可见一代国画大师黄宾虹先生的雕像立于楼前，布袍长衫，谦恭慈祥，平易朴实。1948年夏，年届85岁的黄宾虹欣然应聘国立杭州艺专教授，从北平南下并于1950年栖居于此，走过了他人生的最后几年，创作了大量的精品佳作，达到了他艺术生涯的顶峰。 在20世纪的中国绘画史上，黄宾虹是一位承前...
丁立诚家藏的这幅《丁敬身先生像》，是其早年多次赴京赶考途中，顺带收罗图籍时，收进囊中的宝物。那日，江苏一书商收进一批署名罗聘的手札、字画，内有一帧图，上款书“丁敬身先生像”，书商见之大喜，以为杭城名绅丁丙先人之像，届时想与丁家索个好价钱。书商便持画寻到南京濮府，问询于江苏布政使濮子潼。濮子潼是钱塘人，字梓泉，又字止潜，号霞孙。他捻熟丁家及杭城人文，一番审鉴，遂告知书商丁敬并非丁丙先人，两丁并非同一...
我国的陶瓷历史在清代康熙、雍正、乾隆时期达到了巅峰,而在康雍乾由朝廷内宫秘密制作的珐琅彩瓷则是巅峰之上最为璀璨的一颗明珠。正是因为在宫廷内制作,而不像历代御用名瓷那样在景德镇御窑厂制作,又因为它兴于清代又衰于清代,再加上民间云中望月般扑朔迷离的传说,使得珐琅彩瓷在世人的眼里蒙上了一层浓厚的神秘色彩。 红地开光珐琅彩牡丹纹杯 清雍正 珐琅彩菊花碗 珐琅彩瓷创烧于清康熙晚期,经雍正渐次发...
陈少梅(1909-1954)，名云彰，号升湖，字少梅，以字行。自幼随父学画、参加中国画学研究会、为金北楼入室弟子。上承马、夏、郭熙、浙派戴进、吴伟衣钵，兼师周臣、唐寅、仇英，一生转益多师，能工能简，水墨与重彩并长，山水、人物、花卉和书法均有一定造诣，尤其是他的人物画更为人所推崇。 仕女画在陈少梅的人物画中占有相当大的比重，其绘画题材大多拟取古人诗意，如“日暮倚修竹”，“冷艳未饶梅共色”等。此《修...
王维《江干雪霁图卷》（局部） 雪景山水画一直是中国山水画中的一个很有特色的部分。明代沈周在看到王维《万峰积雪图》后，曾写出如下题文：“城中十日暑如炙，头目眩花尘土塞。僧楼今日见此卷，雪意茫茫寒欲逼。古栟修柳枝袅矫，下有幽簧侧从碧。隔溪胶艇不受呼，平地贯渚无人迹。” 据文献记载，水墨雪景山水为唐代王维首创。自王维之后，历代许多名家都热衷于雪景山水的创作，为我们留下了大量的经典传世之作。让我们展开...
朱廷九先生近照 书法独立为艺术，继之屹立国学之粹，世人敬仰尊崇，不仅因其承载传统文化的渊源，更兼具能达性情凸显自我情怀。二王、张旭、怀素、王铎等历代大师都在草书上演绎出惊天骇地的不朽名作，在形神相依，意趣为要的心境中，草书最能抒情达意。举目当下，草书名家朱廷九以其独特笔法深厚功力恣性线条构筑了草书的一个新视角新高度新赏域，其作品的震撼力感染性成为书学鉴赏者不可不品的牙慧。 篆书“本固邦宁”的...
深秋时节，万山层林尽染，令人赏心悦目。在藏品世界里，瓷器就像是刚劲的山峰，片片红叶似天上落下的云彩，飘落在精细的瓷器上，也算是另一种美不胜收，让我的藏品更多了色彩。 “停车坐爱枫林晚，霜叶红于二月花。”杜牧因为欣赏深秋枫叶似火，陶醉其间，而流连忘返。我这件粉彩枫叶小碗，口径11厘米，高6厘米，外壁粉彩图案就是几片似火的枫叶，枫叶在几枝干枯枝条陪衬下，显得娇艳欲滴，胜过二月的鲜花，仿佛有晶莹剔透的...
黄公望流传作品据说有50幅以上，《天池石壁图》是黄公望浅绛山水画的代表作之一。《天池石壁图》绢本设色，纵139.3厘米，横57.2厘米，现藏于北京故宫博物院。 画面左上方有作者行楷书题款三行，曰：“至正元年十月，大痴道人为性之作《天池石壁图》，时年七十有三。”钤“黄公望印”朱文印、“一峰道人”朱文印、“黄氏子久”白文印。“至正元年”为1341年，黄公望时年73岁。 图中画的是苏州以西30里吴县境...
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