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说明： 弘一弟子孙选青旧藏。马一浮、徐映璞、杨仁恺题跋。程十发题签。木盒刻字为赵朴初所书。附赵朴初先生鉴赏此册时照片一张。 27×17cm×23 弘一大师对佛学的贡献，主要体现在他对律宗的研究与弘扬上。为振兴律学，他不畏艰难，深入研修戒律，著书说法并实践躬行。弘一大师一生严守律宗戒律，悲天悯人，但对其他各宗派无不研究，尤其推重华严宗。西泠秋拍此册《圆觉本起章》就是弘一大师为躬行佛法所作，前有程十...
雷刚作品：纳兰词意 画家雷刚一度痴迷使用网纹塑造水墨形象。他的巨幅作品远看，山石、树木、云水、建筑等组成的风景，境界大气恢宏；近看，经纬分明，密密麻麻，全部由网状的线条组成，所有的形象似乎都被包裏在网中，视觉效果非常独特奇妙。 这颇有寓意。 雷刚作品：我见青山 人认识亊物往往有这样的感觉，认识之初，如在网中蒙昧不得其解。透网后，认识就进了一步，接着会感觉到又被更大的一层网网住，深入...
在中国近百年文化发展史中，弘一大师李叔同是学术界公认的通才和奇才，作为中国新文化运动的先驱者，他最早将西方油画、钢琴、话剧等引入国内，且以擅书法、工诗词、通丹青、达音律、精金石、善演艺而驰名于世。在皈依佛门之后，他一洗铅华，笃志苦行，一生不畏艰难，潜心修研，著书说法，实践躬行，为律宗的研究与弘扬呕心沥血。在那个风云突涌、思潮激荡的时代，他以坚定的信仰，独到的操守，于乱世中卓然而立。其一生充满传奇色...
在我国近现代绘画史上，有“南黄北齐”之说，“北齐”指的是居住在北京的花鸟画巨匠齐白石，而“南黄”说的就是安徽山水画大师黄宾虹。他擅长山水、花卉，并注重写生，但成名相对较晚。 他绘画的技法，早年行力于李流芳、程邃、髡残、弘仁等，但也兼法元、明各家。所作重视章法上的虚实、繁简、疏密的统一，用笔如作篆籀，遒劲有力，在行笔谨严处，有纵横奇峭之趣。新安画派疏淡清逸的画风对黄宾虹的影响是终生的，六十岁以前是...
行书五律诗轴 131.5×63.5厘米 文徵明 故宫博物院藏 释文：晚得酒中趣，三杯时畅然。难忘是花下，何物胜樽前。世事有千变，人生无百年。还应骑马客，输我北窗眠。徵明。 文徵明（1470—1559），初名壁，后更字征仲，祖籍衡山，自号衡山居士，人称文衡山，斋名停云馆。少时便有才学，与唐寅、祝允明、徐祯卿并称“吴中四才子”，书法上与祝允明、王宠并誉“吴中三家”。 文徵明学字是从苏（轼）字入手...
冬心故乡杭州钱塘西溪，野梅花像棘草一样繁茂生长，溪边的农人常把野梅编成篱笆，就是一道自然的屏障了。梅花开时，真是无限风光。 冬心晚年常作梅花以为想念。这幅黑白二色梅花，繁花如簇，古朴苍老。他用笔十分单纯，并不考虑花的形态，树干和枝的表现很抽象，墨色和白色的花交相辉映，风采映人。画面繁枝密萼，花光迷离，恍如月夜映在纸窗上的花影。作为诗人，冬心是单纯的，他仰着头，数着一朵两朵梅花无数，“细看黑白分明...
《东山松帖》，晋，王献之书，纸本，行草书，纵22.8cm，横22.3cm。 释文： 此帖无款署和题跋。鉴藏印钤南宋“绍兴”连珠印、“内府书印”，明文徵明、刘承禧、吴廷及清曹溶等印。另有两方古印（文不辨）。原有清乾隆内府诸印和乾隆题语，已被刮去。 《东山松帖》是王献之写的一通信札，为断札，有四字磨灭。“埭”（音带）即堵水的堤。“东山松更送八百”应是一句，其意是需再植松八百棵作护堤、美化之用。此...
《雨后帖》页，晋，传晋王羲之书，纸本，行草，纵25.7cm，横14.9cm。 释文： 署款下一草押不识，又“禹民”二字题名。 鉴藏印有 “世南”、“贞观”（画描墨印），以及“四代相印”（朱文，伪）、“志东奇玩”（朱文，伪）、“绍兴”（朱文联珠），清乾隆、嘉庆、宣统内府诸印。 帖后有元邓文原，明董其昌题跋各一段，明邹之麟题跋两段。 《雨后帖》传为王羲之所书的一通信札，所谈之事不可考，书字不...
宋，赵佶《枇杷山鸟图》页，绢本，设色，纵26.9厘米，横27.2厘米。 本幅无款识。钤鉴藏印“宋荦审定”、“宣统御览之宝”。裱边题签：“宋人画枇杷山鸟”。 图绘江南五月，成熟的枇杷果在夏日的光照下分外诱人。一只绣眼翘尾引颈栖于枇杷枝上正欲啄食果实，却发现其上有一只蚂蚁，便回喙定睛端详，神情十分生动有趣。枇杷枝仿佛随着绣眼的动作重心失衡而上下颤动，画面静中有动，妙趣横生。绣眼的羽毛先以色、墨晕染...
点彩执壶点彩执壶 执壶，又称注子、注壶，最初的造型由青铜器发展而来，作为一种酒具最早出现于隋代，是一种被广泛使用的日用生活器皿，执壶在唐宋元明清的各个窑口均有烧造，且极具时代特征。唐前期器呈盘口、短颈、鼓腹，圆筒形或六角形短直流、曲柄，壶体较矮，鼓腹，假圈足。唐中晚期大量流行，基本取代了鸡首壶、凤首壶等。 蚌埠市博物馆收藏有一件唐代长沙窑点彩执壶（见图）。该壶口径5.5厘米，底径9厘米，高28...
明代画家周臣，字舜卿，号东村。吴（今江苏苏州）人。生卒年不详，寿八十余岁。他早年从同郡陈暹学画，上溯南宋李唐、刘松年、马远、夏圭诸家，与明初的戴进并驱。人们都熟悉他的两个学生：唐寅和仇英的画风，但是对于周臣的画，却似乎有些陌生。等到见了，又诧异于其面目与唐寅何其相似。其实，流传至今的众多的唐寅的画，有许多就是由周臣代笔的，这即使在当时也不以为怪。只是难为了后人，以至今日我们很难从署名“唐寅”的画中...
清代初年和尚画家之多，在中国绘画史上是极其罕见的。除“四僧”之外，著名的和尚画家还有弘智、自扃、普荷、七处、珂雪、智舷、诠修、超揆、超弘等人。在一个短时期内，涌现这么多的和尚画家正是政权鼎革时势所造成的。“遗民”和“遗民画家”出现较多的时代，往往是中国周边少数民族替代中原汉族政权的时代，如金与北宋、蒙元与南宋的相替。满清替代明王朝亦复如此，所不同的是，除了政权的替代之外，还多了一道衣冠易制，特别是...
油画《奴隶与狮》，123×153cm，左下签题“甲子初秋，悲鸿”，著录于北京徐悲鸿纪念馆编《中国艺坛巨匠徐悲鸿》（北京出版社出版集团北京美术摄影出版社2005年版，第53图），收藏者称,此为徐悲鸿1942年初自新加坡归国时未能带回的那批作品之一。 悲天悯人的浪漫主义情怀 在烈日下的旷野，一头雄狮正迎面向观众走来，仿佛要冲出画面。阳光聚在它的身旁，象是在为这万兽之王加上一道神圣的光环。它昂首挺胸...
俗说“画如其人”，愤世嫉俗、狂怪不羁的朱耷注定不会画出严谨慎细之作。他那疏放洒脱、痛快淋漓的写意水墨是他痛苦心灵的迹化。他的画继承了明代徐渭的写意传统，笔致纵放，睥睨天下。不过。朱耷的写意画也有一个逐渐成熟的过程，他早期的作品过于狂怪生涩，大约六十五岁以后，他的画趋于成熟，怪诞冷寂、雄健朴茂而又苍劲含蓄。此幅纵贯全图画一虬枝老干，挺拔而立的松树，其后依次叠错湖石、牡丹。所画松树意在突出其主干，以淡...
《青卞隐居图》画于至正二十六年（公元1366年），是元末著名山水画家王蒙的代表作。画面描绘卞山高峻巍峨的气势，并渲染山深林密的幽寂气氛。此图技法丰富多样，集中体现了王蒙的艺术风格，明董其昌推崇为“天下第一王叔明”。作品现收藏于上海博物馆，这幅画先以淡墨勾皴，而后施浓墨，先用湿笔而后用焦墨，层次分明。山石树木都有润湿之感。山头打点，变化尤多，有浑点、破竹点、胡椒点、破墨点，表现出山上树木茂密苍郁。全...
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