陈少梅《修竹仕女》赏析

陈少梅(1909-1954)，名云彰，号升湖，字少梅，以字行。自幼随父学画、参加中国画学研究会、为金北楼入室弟子。上承马、夏、郭熙、浙派戴进、吴伟衣钵，兼师周臣、唐寅、仇英，一生转益多师，能工能简，水墨与重彩并长，山水、人物、花卉和书法均有一定造诣，尤其是他的人物画更为人所推崇。

　　陈少梅(1909-1954)，名云彰，号升湖，字少梅，以字行。自幼随父学画、参加中国画学研究会、为金北楼入室弟子。上承马、夏、郭熙、浙派戴进、吴伟衣钵，兼师周臣、唐寅、仇英，一生转益多师，能工能简，水墨与重彩并长，山水、人物、花卉和书法均有一定造诣，尤其是他的人物画更为人所推崇。

　　仕女画在陈少梅的人物画中占有相当大的比重，其绘画题材大多拟取古人诗意，如“日暮倚修竹”，“冷艳未饶梅共色”等。此《修竹仕女》图作于上世纪四十年代，此时陈少梅之画已成规模。此作中，仕女取法明代仇英、唐寅，用笔细致流畅，画风柔秀淡雅。翠竹之下，女子姿态婀娜，聘婷而立。绿鬓如云细若游丝，纤纤玉指执扇如兰，勾染的率意虚和，颇有质感，体现了其中锋勾勒人物细节的非凡功力。人物面部线条柔和纤细，塑造出仕女丰盈润泽、堆雪凝脂般的肌肤质感。衣纹行笔迅急婉转，笔致清劲秀逸。翠竹自左向右朝画面中心延展，与仕女翩然的红色矜带交相辉映。

　　晚清至民初的仕女画，或纤弱病态、气格低靡，或流于粗俗、略无可观。而陈少梅的仕女画，展卷一看，清雅超凡，观者如沐竹下清风，秀逸之气浸人肌骨。此幅精作墨韵洁净，绘制精雅，意境超逸，为其盛期精品力作。