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青花海水白龙纹扁壶,高45.3cm,口径7.8cm,足径14.5cm。 壶圆口,口边微外侈,长颈自上而下渐阔,扁圆式腹,椭圆形浅圈足。通体青花为饰,壶口及颈部绘卷草纹和缠枝莲纹各一周。腹部为青花留白海水龙纹,一条矫健威猛的白龙在苍茫无际的大海中遨游,白龙回首曲体,须发飘扬,四肢伸张,呼之欲出。青白相间的波涛上下翻滚,汹涌澎湃,又见点点黑斑,大有铺天盖地、水珠激溅、迎面而来之感。尤其是以青花点白龙...
西夏扁壶 西夏是中国历史上一个重要的少数民族政权(公元1038——1227年),历时190年。由于蒙古大军的毁灭,西夏文物遗迹、遗物、艺术留存甚微,给这个古老的王朝留下了太多的谜团,西夏瓷器更是因为物证太少,成为我国瓷器史的难解之谜。随着近年来宁夏、甘肃、内蒙古等地西夏瓷的不断发掘出现,国内外收藏界才开始关注西夏瓷,西夏瓷器才开始走出“深闺”向世人展示那段神秘残缺的历史。 近日,银川文化城“贺...
窑变菊瓣式扁壶,清雍正,高8.2cm,口径7cm,足径7cm。 壶扁形,通体菊瓣式,圈足,壶身一侧有短流,另一侧为半环形曲柄。通体施钧釉,外底有八处支钉烧痕,底印阴文“雍正年制”四字篆书款。 窑变釉是清雍正时期创烧的仿宋代钧釉品种,以铜红釉为主,还含有其它多种金属元素,经过氧化还原,呈现出美丽的月白、蓝、紫、绿、酱、青、褐等色彩,与红色交织在一起,形成了千变万化的流荡的条丝和斑片,...
西夏瓷器的生产是在中原北方诸窑系的影响下发展起来的,但所生产的瓷器与中原瓷器有所不同。与宋、辽相比,无论在釉色、胎质,还是在烧制水平、技法等方面均有一定的差距。制瓷业是中原地区传统的行业,西夏制瓷业则是在西夏王朝建立后才发展起来的新行业。其主要生产地在宁夏灵武磁窑堡附近,另在贺兰山东麓、甘肃武威和内蒙古伊克昭盟一带也有生产。西夏瓷器的种类较多,每一类型器物又形式多样,既有日常生活用具,如碗、盘、壶...
元青花凤首扁壶 年代:元 级别:一级文物 方位:首都博物馆4层瓷器展厅 壶身不是浑圆而是扁圆,昂起的凤首作流;卷起的凤尾作柄;展开双翅垂于壶身两侧,而凤身之下一丛缠枝莲花茂盛向上、生机盎然。 元青花这些年名气很大,由于存世稀少,为国际、国内各著名博物馆争相收藏。然而,首博收藏的这件精美绝伦的元青花凤首扁壶,却曾经历尽磨难而重生。 1970年初春,旧鼓楼大街豁口,北京标准件四厂的工人正在...
汪寅仙,女,1943年生于江苏宜兴,高级工艺美术师,中国工艺美术大师,全国劳动模范,全国三八红旗手,江苏省“有突出贡献的中青年专家”,中国工艺美术学会会员,宜兴紫砂文化艺术研究专委会顾问。汪寅仙14岁便开始学习紫砂陶艺,17岁已成为紫砂工艺厂的辅导老师。几十年的艺术创作经验,使其拥有精湛的制壶功夫和对紫砂泥性透彻的了解,至今作品已逾百件,常获选为国家礼品,出国参展并受国家博物院收藏。 汪寅...
天津博物馆收藏了一件明永乐青花龙纹扁壶,高45.3厘米,口径8厘米,足径14.5x10厘米。此壶造型优雅,线条浑圆柔和。口微撇,细长颈,扁圆形腹,椭圆形矮圈足。口部饰青花回纹,颈部饰缠枝花纹,腹部绘双龙戏莲纹。龙体粗壮、肥实,龙双目炯炯,怒发冲冠,腭向上翻卷,露出舌头与锋利的牙齿。爪虽是三爪,但遒劲有力。整条龙看起来显得那么矫健、凶猛。 龙纹是中国传统的吉祥纹饰,最早是远古时代民族的图腾。...
北齐武平六年(公元575年) 1971年河南省安阳县范粹墓出土 高20厘米 宽16.5厘米 口径6厘米 白色胎质,通体施褐黄色釉。体扁圆,形如皮囊。壶身两面似为同模印出的“胡腾舞”图案。乐舞者的形貌、着装均为胡人形象。
战国 高34.3厘米,口径12.5厘米 河南三门峡上村岭出土 从中原地区青铜器发展序列来看,战国时期铜壶的基本形制多为圆壶和方壶。河南三门峡上村岭出土的这件羽纹扁壶,其造型独特,与游牧民族青铜器有相似之处。
青花什锦纹蒜头口绶带耳扁壶 博物馆藏品 此款国家一级文物,高24.3厘米,口径3厘米,底径7.5厘米,最大腹径19.7厘米。蒜头形口,扁圆腹,喇叭形底。蒜头口至肩以绶带形耳相连,腹两侧各饰乳突。胎体细腻洁白,釉面光润平净,釉色白中闪青。 纹饰布局精致巧妙,繁而不乱,整件造型活泼又不失端庄,其隐含的异国风情,来源于十三世纪的西亚文化,体现了东西方文明的交流和融合。 烟台市博物馆所藏的明永...
清雍正 紫砂柿蒂起花扁壶 高8.1cm 口径8.3cm 足径6.4cm 壶阔口,圆肩,扁腹,短直流,粗环柄。盖面突起浮雕的柿蒂纹。浅赭色调砂泥,布满白砂点,砂泥颗粒较粗,但粗而不涩。 浮雕的柿蒂纹具有典型的晚明风格,明墓出土的紫砂壶和宜兴窑址出土的残器中多有柿蒂纹装饰的壶流或壶盖。此壶浮雕的柿蒂纹周边翻卷,有一定的厚度,使光洁素雅的壶体增添了圆雕的神韵。
供春壶 明 时大彬制 书扁壶 明时大彬《书扁壶》为紫砂壶形制中少见的极扁造型,艺趣盎然,也是早期紫砂壶几何形体造型的代表作品。 此壶器形线面屈曲和谐,寓潇洒于纤巧中,形虽扁而气度却昂,刚柔相济,是紫砂壶中之精品。泥质为较粗的调砂,经烧成后,粗而不糙,粗犷中豪气盎然,这种选料制品,乃时大彬大师出奇之佳作,反映出紫砂的特有肌理效果,泥色、火候、制技等显然是出于一人之手的茗壶。 小巧...
图1 蒙元或金元灵武窑黑釉剔刻花扁壶 嘴口上翘,美国安思远先生藏 图2 榆林窟西夏壁画《酿酒图》 图3 西夏黑褐釉双系扁壶 长18.5厘米 推测为伊克昭盟窑产品 北京民间藏 宋、辽、金、西夏,在长达3个世纪的历史时期内,中国封建社会继续发展,各民族之间既有矛盾斗争,又有联系交流,后来逐步走向融合。辽、金、西夏三国的陶瓷工艺既师法中原,又具独特的民族特色和风格,是我国陶瓷艺...
西夏瓷器的骄子:扁壶 西夏是中国历史上一个重要的少数民族政权(公元1038~1227年),历时190年。由于蒙古大军的毁灭,西夏文物遗迹、遗物、艺术留存甚微,给这个古老的王朝留下了太多的谜团,西夏瓷器更是因为物证太少,成为我国瓷器史的难解之谜。随着近年来宁夏、甘肃、内蒙古等地西夏瓷的不断发掘出现,国内外收藏界才开始关注西夏瓷,西夏瓷器才开始走出“深闺”向世人展示那段...
扁壶是瓶式之一,始于新石器时代晚期。瓷制品最先流行于西晋。造型为直口,溜肩,扁圆腹,外撇高圈足,器腹两侧有对称双系,便于系绳背挂。宋以后,依其形而名之,改称扁壶。元代以龙泉窑、磁州窑、景德镇窑烧制的四耳小口扁壶最具时代特征。明代景德镇窑以永乐、宣德年间生产的青花扁壶为名贵。 西夏扁壶的胎质、胎色,主要受地理环境、制瓷条件、工艺技术、燃料和烧窑温度等因素的影响,其胎质以黏黄或黏红土为原料。...
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